tag:blogger.com,1999:blog-361065932024-03-23T18:28:31.154+00:00saisdeprata-e-pixelsMadalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.comBlogger325125tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-7081118192024469772009-04-15T17:48:00.011+01:002009-07-02T10:13:14.421+01:00Tudo tem o seu tempoQuando no século XVII, Murillo pinta junto à Sagrada Família uma panela, dir-se-ia que prefere a grosseira realidade desta a toda a corte celestial; sem a espiritualizar, incluiu-a no céu com o seu humilde cheiro a sopa. <br />Quando no século XX, Chagall pinta animais que caminham no céu, onde grandiosas tormentas cromáticas fosforescem através de todos esses seres, dir-se-ia que prefere o transcendental a toda a grosseira realidade do mundo humano. <br />Ao longo da história, as fases de toda a arte podem diferenciar-se simplesmente pelos distintos objectos que os artistas apreendem e poderia imaginar-se uma história, que consistiria em enumerar os temas preferidos de cada época, sem omitir, claro, aqueles, cuja ausência podem ser igualmente significativos. Assim, ao longo dos séculos, no Ocidente cristão, a corte celestial, de forma lenta e gradual via-se substituída por uma visão humana mais próxima do real. Tão lenta foi a ruptura, que o homem moderno do século XX mal se apercebeu de tão profunda mutação. A corte celestial tinha tido o seu tempo e caiu no esquecimento.<br /><br />Depois o tempo encurtou, as mudanças tornaram-se mais rápidas, e na mesma Paris onde Apollinaire baptizava os quadros de Chagall com títulos surreais, (Auto-retrato com sete dedos, O soldado que bebe…), na rue de Fleurus, Gertrude Stein, que reunia à sua volta o espírito da época, era retratada, de forma abstracta, pelo seu amigo Picasso. Durante uns anos, até chegar à perfeição de um axadrezado de cores e geometrias pronunciadas, Picasso deixava o cubismo para converter as suas figuras em seres mais sensíveis de carne e osso. Nesses anos de transição, em que Marie-Thérèse lhe dava uma filha <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj00PnWVGjhzLNuL4Rx8k3QAIpXehG_qFEnhCax7RRAQeBX-hIj74ljvhaooMtpbgyiyIsoh1QD_Xwmkz2NAAO39wZB2rYQusQz0vJSHk8GDfmGjwddtjujoYY4qCWKXZ7w0UUk/s1600-h/435.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj00PnWVGjhzLNuL4Rx8k3QAIpXehG_qFEnhCax7RRAQeBX-hIj74ljvhaooMtpbgyiyIsoh1QD_Xwmkz2NAAO39wZB2rYQusQz0vJSHk8GDfmGjwddtjujoYY4qCWKXZ7w0UUk/s400/435.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5324961447951117506" /></a><br /><em>Pablo Picasso, Marie Thérèse, 1937</em><br /><br />na mesma altura em que se apaixonava por Dora Maar, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcfYuouFtalW8gMncqwRrgzG_8LFm2mLo_u-x-biqB-KSr8oJu3Uv2sHcCz3TdIAeUiFHQYNUCHXt0EtkG8EpoXyFo6DPlmdiklgfZC3Ri0gdYtw8mGtz3xJc9EZCd0wb8cBiU/s1600-h/435+001.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 255px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcfYuouFtalW8gMncqwRrgzG_8LFm2mLo_u-x-biqB-KSr8oJu3Uv2sHcCz3TdIAeUiFHQYNUCHXt0EtkG8EpoXyFo6DPlmdiklgfZC3Ri0gdYtw8mGtz3xJc9EZCd0wb8cBiU/s400/435+001.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5324961995256344578" /></a><br /><em>Pablo Picasso, Dora Maar, 1937</em><br /><br />as obras do velho e do novo estilo de Picasso, alternam durante muito tempo, de tal forma que à época, o homem reduziu essa distância, a uma simples coexistência. Só a distância no tempo, viria a revelar a verdadeira mutação na obra do artista. O cubismo tinha tido o seu tempo.<br />No século XX, com a vulgarização da máquina fotográfica, o gozo por uma visão exacta da realidade tomou conta do homem. Este meio mecânico, que já tinha quase um século de vida, captava, a preto e branco, o mundo exterior sobre uma superfície plana. A cópia do real, que se podia reproduzir até ao infinito, atormentou então as teorias estéticas –poderiam essas cópias entrar nos museus? <br />Nos anos oitenta do século XX, em reacção ao real, Jeff Wall, numa mistura impura, entre fotografia, pintura e publicidade, cria na arte o fenómeno da hibridez. Ao longo de anos, nas suas caixas de luz, que lembram os anúncios, as suas imagens denotam uma preferência por seres fantásticos, supra terrestres, homens demoníacos com rosto de canibais, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIssn_Am8-qo8BwshYTsFTA66Q8-sxPQtR6Cuo42RszgxQCP_hqgceRUsF0Dg_qLyvAbeTSE7X46Ug3hmEYb2RKgASaqOcdpOvIKz_9kh4Mj_hEQZjyZwqwbQmlC8tYn1DX3vS/s1600-h/imageserver.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 268px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIssn_Am8-qo8BwshYTsFTA66Q8-sxPQtR6Cuo42RszgxQCP_hqgceRUsF0Dg_qLyvAbeTSE7X46Ug3hmEYb2RKgASaqOcdpOvIKz_9kh4Mj_hEQZjyZwqwbQmlC8tYn1DX3vS/s400/imageserver.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5324962324991007378" /></a><br /><em>Jeff Wall, The Vampire's Picnic, 1992</em><br /><br />que, ao investi-los de um exotismo chocante, os distancia do mundo, dessa paisagem remota, de natureza exuberante, que vai buscar à pintura antiga.<br />Na fotografia, a simples cópia do real, tinha tido o seu tempo.<br /><br />Quando a fotografia nasceu, 1839, os fotógrafos, limitados aos longos tempos de exposição, que a técnica da época exigia, treinaram as suas objectivas na imobilidade dos temas. Muitos anos depois, Hiroshi Sugimoto, em várias das suas séries, recupera essa arte de paciência, submetendo a sua objectiva, a longos tempos de exposição, frente ao mar, filmes passados em cinemas…, regressando a um tempo, que para ele, perante um mar sem ondas e ecrãs de luz branca, é anterior à memória. <br />Na actualidade, Sugimoto, em Lacock Abbey no Wilshire, na casa do distinto cientista, William Fox Talbot, membro da Royal Society, o inventor do método negativo-positivo da fotografia, descobre, que em colaboração com Michael Faraday, Talbot realizou uma série de experiências com electricidade estática. Negativo-Positivo, uma analogia aos termos eléctricos? <br />Agora, o artista, vestindo uma bata de cientista, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwcsTDG2blptuzv5iyp85dMgewMS_sLFXa_Jx8thzUHWkMY8A5GL9TgtyMRwwMoLXN_DgXk9ACEnSk-rbd55PNjqi3B9EWVRxJyqSp7gaFNlS6D3kglM04wi0Z8y46efsV_bYf/s1600-h/AA0409_SUG_001_A.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 228px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwcsTDG2blptuzv5iyp85dMgewMS_sLFXa_Jx8thzUHWkMY8A5GL9TgtyMRwwMoLXN_DgXk9ACEnSk-rbd55PNjqi3B9EWVRxJyqSp7gaFNlS6D3kglM04wi0Z8y46efsV_bYf/s400/AA0409_SUG_001_A.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5324963287398761778" /></a><br /><br />e com um gerador Van der Graaff, capaz de criar 40,000 volts, carrega, aproximadamente durante 10 minutos, uma bola de metal de electricidade estática. “<em>When I feel the charge is strong enough then I just move the ball closer to the metal sheet and at a certain point – <em>bang</em>!- it just sparks</em>”, e “Lightning Fields”, a sua nova série, o resultado desse <em>bang</em>. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVP1D27hK07OS_sTyBU_OZeTI89o-m5EemfBzwzQestPBc6EMkToVgR1iI1ClecgTUPxNKxhyphenhyphenc_edxNZS8huT2TW9PsjdDde8OPGL8N1uQOGDz_albVpJjZ3PHoS9isTY7TmkS/s1600-h/lightning-fields-008-hiroshi-sugimoto.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 321px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVP1D27hK07OS_sTyBU_OZeTI89o-m5EemfBzwzQestPBc6EMkToVgR1iI1ClecgTUPxNKxhyphenhyphenc_edxNZS8huT2TW9PsjdDde8OPGL8N1uQOGDz_albVpJjZ3PHoS9isTY7TmkS/s400/lightning-fields-008-hiroshi-sugimoto.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5324963773841157010" /></a><br /><em>Hiroshi Sugimoto, Lightning Fields, 2006</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhznvm78l-uiwZ9HJ-a2-Fg_-PQIqGh3OlMqfrE-sx2HarzwNUWbU8epdWpz6fw_Zy4pKGMpPSr4mn39lc1m6acV0RbbRsqruChCz_zB6OhYKrNxUPjSZ9G04Sz0DQdC36xBabQ/s1600-h/2663737994_8f027607dd.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhznvm78l-uiwZ9HJ-a2-Fg_-PQIqGh3OlMqfrE-sx2HarzwNUWbU8epdWpz6fw_Zy4pKGMpPSr4mn39lc1m6acV0RbbRsqruChCz_zB6OhYKrNxUPjSZ9G04Sz0DQdC36xBabQ/s400/2663737994_8f027607dd.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5324963680835701234" /></a><br /><em>Hiroshi Sugimoto, Lightning Fields, 2006</em><br /><br />Agora, com o <em>bang</em>, vestindo a bata de cientista, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirwcBfkD4P-wuFrqywAVPwfAQPVYkWlsAYc8ZEZVk-LCDuY9eMkPGemlNdEJBA5P5Pz2dRq0gHAgZ-2ZRTb8qcJOZEQmpgPmpoBtLF2I43VTUiY7fdYmc7MpDvkZjV0KL-mD2k/s1600-h/435+002.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirwcBfkD4P-wuFrqywAVPwfAQPVYkWlsAYc8ZEZVk-LCDuY9eMkPGemlNdEJBA5P5Pz2dRq0gHAgZ-2ZRTb8qcJOZEQmpgPmpoBtLF2I43VTUiY7fdYmc7MpDvkZjV0KL-mD2k/s400/435+002.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5324964768636228562" /></a><br /><em>Hiroshi Sugimoto, Self-Portrait</em><br /><br />e dizendo "<em>to be a good photographer you have to be a scientist as well</em>", estamos perante uma nova mutação? <br /><br />Tudo tem o seu tempo.<br /><br /><span class="fullpost"><br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com11tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-74484140887622323692009-04-09T18:42:00.013+01:002009-04-09T20:09:24.866+01:00BESPhoto 2008; Edgar Martins, Luís Palma, André Gomes“<em>O que é a fotografia actual</em>?”, pergunta José Berardo na nota introdutória do catálogo BESPhoto 2008, em exposição até 17 de Maio no CCB.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZ3WnE1Q9jn3u8MUFY8JUcpBnF6yEh0Qdw1OJEHCDhLiB_xBgUstcTDlqG4EwQtsAfsWVEAUgYp344ZYEGF5pJin41V7yAB-xUnap-O9kW-iYpX8PIj3_TorI4H6WDNj5iRpcL/s1600-h/2009-04-09+008+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZ3WnE1Q9jn3u8MUFY8JUcpBnF6yEh0Qdw1OJEHCDhLiB_xBgUstcTDlqG4EwQtsAfsWVEAUgYp344ZYEGF5pJin41V7yAB-xUnap-O9kW-iYpX8PIj3_TorI4H6WDNj5iRpcL/s400/2009-04-09+008+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322748874056720754" /></a><br /><br />“<em>A fotografia actual</em>”, responde Berardo logo à frente, “<em>é uma experiência directa com o contemporâneo</em>”. À mesma pergunta “O que é a fotografia actual?”, eu respondo, é o que sempre foi.<br /><br />E para explicar esta minha resposta socorro-me dos trabalhos de Edgar Martins, Luís Palma e André Gomes, os três fotógrafos representados na exposição. <br /><span class="fullpost"><br />Um engenheiro hábil, que constrói no meio de um caos de rochas, uma linha-férrea direita, reduz a desordem a ordem? <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhe8S4ILP5buH6gvdNVXJYgh_GaN860XKtM7rpDHNSmLEtJs4nerqgcj9C-hCxPGiTtr0Z4bnJaXFIOryf8xk_xK19fsxEKZGB155QUipJdoB6B3Gj04yr2PrsLAR1MDEpE3zf9/s1600-h/435+038+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 257px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhe8S4ILP5buH6gvdNVXJYgh_GaN860XKtM7rpDHNSmLEtJs4nerqgcj9C-hCxPGiTtr0Z4bnJaXFIOryf8xk_xK19fsxEKZGB155QUipJdoB6B3Gj04yr2PrsLAR1MDEpE3zf9/s400/435+038+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322749404206775554" /></a><br /><em>Luís Palma, N.212.Portugal Road Map, da série Territorialidade, 2007</em><br /><br />Nestas pedreiras, neste mundo de possibilidades, a Natureza alterada, cortada em cubos e paralelepípedos mais pequenos, reduz a desordem a ordem?<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwtJYuK0M1_pcCzvGFwRF3Lm5LfBAqJo93Iu18IpazR_4t4ce_y5A6jft12Y6ZbdOwN1f5q9DPqB-0degvzrO79LA2GESK_zcjnYXLAj_TbdP0nK4e4TSWWDCVtGtT5-U4slnM/s1600-h/435+039.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 250px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwtJYuK0M1_pcCzvGFwRF3Lm5LfBAqJo93Iu18IpazR_4t4ce_y5A6jft12Y6ZbdOwN1f5q9DPqB-0degvzrO79LA2GESK_zcjnYXLAj_TbdP0nK4e4TSWWDCVtGtT5-U4slnM/s400/435+039.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322749926960288530" /></a><br /><em>Luís Palma, Strada Comunale Carriona di Colonnata #1, Italy Road Map, da série Territorialidade, 2008</em><br /><br />Nestas periferias, a geometria dos prédios e sua repetição, reduzem a desordem a ordem?<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIQJv51s0aYZoNRquZsUkqUWJNApse0IWx7EUQMwqY8QdbvLGB9dYA7Xg_FnY9Bqw6Pu9y4mX51hMOqGIdO9WXJkrCKKJrLprzxNg2-jfo0FaT5y101yDTvkPRk5VeRQQk69ir/s1600-h/435+040+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiIQJv51s0aYZoNRquZsUkqUWJNApse0IWx7EUQMwqY8QdbvLGB9dYA7Xg_FnY9Bqw6Pu9y4mX51hMOqGIdO9WXJkrCKKJrLprzxNg2-jfo0FaT5y101yDTvkPRk5VeRQQk69ir/s400/435+040+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322750472911649026" /></a><br /><em>Luís Palma, Bilbau #5, da série Paisagens Periféricas, 2006</em><br /><br />A preocupação de Luis Palma, como o próprio refere na entrevista reproduzida no catálogo, “<em>tem sido o de criar um discurso circunscrito ao meu próprio espaço geográfico e político. Neste contexto, penso que a minha obra artística tem um lado crítico quando aborda temáticas como o desordenamento territorial</em>”. <br /><br />Palma, trava a sua batalha perante um real que quer denunciar, pois os bairros monótonos das periferias tornaram-se invisíveis de tão habituais.<br /><br />No inicio dos anos sessenta, Dan Graham, em New Jersey, fotografava as áreas suburbanas. Em, 1966-67, a Arts Magazine publicava essas casas standardizadas, de construção rápida, acompanhadas de um seu texto de uma crítica mordaz, “ <em>a block of eight houses utilizing four models and four colors might have 2.304 possible arrangements.</em>..”. A crítica ficou perplexa, não sabia como classificar “Homes for América”, pois não se tratava de um trabalho documental no estilo dos foto-ensaios que se publicavam nas revistas. <br />Enquanto Robert Smithson e Graham fotografavam os subúrbios de New Jersey, Lewis Baltz, Robert Adams, entre outros, eram reconhecidos oficialmente, na célebre exposição, “New Topographics: Photographs of a Man-Altered Landscape", em 1975, na George Eastman House, como os herdeiros da fotografia documental iniciada por Evans. Porque ignorou o comissário, William Jenkins, os primeiros? O que distingue as casas standardizadas, fotografadas a cor de Graham, das casas standardizadas a preto e branco que Lewis Baltz fotografava nos subúrbios de Orange County?<br />“<em>Presentemente, confesso que tenho alguma dificuldade em contextualizar a “fotografia documental,(...),no que respeita ao meu trabalho, penso que o mesmo acaba por convergir num exercício plástico que se demarca de uma aproximação a um projecto realmente documental</em>”, refere Luís Palma na entrevista, e continua <em>“...temos assistido a uma apropriação de documentos que constroem novas narrativas que estabelecem uma ligação entre o passado e o presente, factos e ficções</em>”. Palma lembra-se da artista Sherie Levine, podemos aqui lembrar o recente trabalho de Thomas Ruff, que a partir de fotografias anónimas de arquivos, reconstrói, à sua maneira, as casas de Mies van der Rohe. Ciente que a fotografia precisa de mudança, pois a simples repetição de um estilo embota e cansa a sensibilidade, Palma utiliza nas suas séries uma nova abordagem, a sua, como em “Paisagem, Indústria, Memória”, que já vimos <a href="saisdeprata-e-pixels.blogspot.com/2008/10/co2.html">aqui</a>, e que o demarca de outras abordagens passadas. <br /> <br />Passemos à sala onde Edgar Martins expõe as suas obras, e para compreender a atitude inicial de quem aí entra, a agorafobia, o terror que um neurasténico experimenta quando tem de atravessar uma praça vazia, pode servir como exemplo para a compreensão dessa atitude inicial. Mesmo depois de ler as legendas, confrontamo-nos com obras que não sabemos o que são, e, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfxfun3IwLRzvn8G9y9-yWzbuDfs9yfWrbGU-YZz13Yu_s4BuVp_sQIbfkwstbf5yNnk6duhjigwfHqM2H9u4yoW0gWhGYkxMXygETmydXhU1bfwfmvptyyFlbBymmp4-E5g_Z/s1600-h/435+041.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 157px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfxfun3IwLRzvn8G9y9-yWzbuDfs9yfWrbGU-YZz13Yu_s4BuVp_sQIbfkwstbf5yNnk6duhjigwfHqM2H9u4yoW0gWhGYkxMXygETmydXhU1bfwfmvptyyFlbBymmp4-E5g_Z/s400/435+041.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322751558615799266" /></a><br /><em>Edgar Martins, da série When Light Cast no Shadow, 2008</em><br /><br />tal como o neurasténico, que não se atreve a lançar-se em linha recta pelo meio da praça, mas cose-se às paredes, tacteando-as, para confirmar a sua orientação, nós espectadores, perante a ferocidade do caos ambiente, feito de formas geométricas em fundo negro, onde já perdemos o pé e onde tudo parece vacilar, procuramos uma orientação. E ao olhar em redor, nesse caos, de uma realidade que não conhecemos,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9oaGG-6cwD5VqO2cDqHNuDEu9aNi1RjsB0_rdp6rg1cS1xl6_K_dK8lc6pH82tGGoq3QNdQgHUl0_DaXI9S0szhiifmN-G-6-XeooyS_7RMBs-3Wsb3v_fchRmZuk5Nb4uHOW/s1600-h/435+042.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 161px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9oaGG-6cwD5VqO2cDqHNuDEu9aNi1RjsB0_rdp6rg1cS1xl6_K_dK8lc6pH82tGGoq3QNdQgHUl0_DaXI9S0szhiifmN-G-6-XeooyS_7RMBs-3Wsb3v_fchRmZuk5Nb4uHOW/s400/435+042.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322752208154851938" /></a><br /><em>Edgar Martins, da série When Light Cast no Shadow, 2008</em> <br /><br />o espanto e medo, as nossas emoções primárias, invadem, e só gradualmente, subtraindo-nos dessa realidade regulada, clara e precisa, como se uma aprendizagem visual se operasse, deixamo-nos envolver nessa vontade artística de negação de massa e cor, nesse esforço em arrancar as pistas de aeroportos da conexão natural onde vivem, que isoladas da sua condicionalidade, Martins consegue elevar a paisagens de uma regularidade superior. Martins convida-nos a partilhar com ele um novo olhar, que ele inventa, mas que retira da realidade. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNNPa3kiiVq1U9j-TVjvNB0E5vVquEJMk0J7VlSfp1k-REgl6J7BTsTZ0OYH0agXnMR9cN7VbRomuCB199FoaD-4CgLRjtX9fA7L73MU-yzJGZD97XwLjHPPoKBIuQr-bxDVcE/s1600-h/435+043+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 280px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNNPa3kiiVq1U9j-TVjvNB0E5vVquEJMk0J7VlSfp1k-REgl6J7BTsTZ0OYH0agXnMR9cN7VbRomuCB199FoaD-4CgLRjtX9fA7L73MU-yzJGZD97XwLjHPPoKBIuQr-bxDVcE/s400/435+043+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322752699756802994" /></a><br /><em>Edgar Martins, White Noise, 2008, da série Where Light Cast no Shadow</em><br /><br />Eduardo Serra em “A Rapariga com o brinco de Pérola”, filmou o espanto e o medo de Griet, quando olhou através da câmara obscura de Vermeer. Griet, tal como nós na sala do CCB, espantava-se com um novo olhar que a câmara lhe oferecia. <br />Se a fotografia tivesse sido inventada antes da perspectiva geométrica, teríamos tido o mesmo espanto que Griet ao ver uma fotografia? <br /><br />E na última sala, André Gomes, termina a exposição com montagens ampliadas de polaróides onde a realidade se deforma para quebrar o seu aspecto real, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIm2-bvxi_d_QEwwZC6kwwA59FuUDTeLELckeABnSi29jqj5reBOTsrzcPS8TmvCfqMhDPMfhSbh-nOmIixhyphenhyphenbwnDrwg7iI-FdXH47kYJ12LaniFoabxQJZOaUKhydJlJkXAvs/s1600-h/435.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjIm2-bvxi_d_QEwwZC6kwwA59FuUDTeLELckeABnSi29jqj5reBOTsrzcPS8TmvCfqMhDPMfhSbh-nOmIixhyphenhyphenbwnDrwg7iI-FdXH47kYJ12LaniFoabxQJZOaUKhydJlJkXAvs/s400/435.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322753204216779426" /></a><br /><em>André Gomes,Incandescência das sombras, da série Per Umbras, 2009 </em><br /><br />como se o artista, virasse a sua pupila para as suas paisagens interiores e subjectivas. Criar uma obra que fuja à realidade, que careça de sentido, que se nos afigure ininteligível, parece-nos fácil, mas conseguir construir algo que não seja cópia do natural e que, contudo, possua substancialidade, implica o mais sublime dos dons. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0h9nZ9BxwMSBp-LaZqreUAXEK98SicX_1T9E8DqKyRZqJcosGYCECcuQVWUIwis7-rGUeu4iRQEIYlfiWvrwR0IaiEwIZ45OVCBrB-VGQMuStMWKPgfSk3OE9CZoI7LE17zi3/s1600-h/435+036.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 247px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0h9nZ9BxwMSBp-LaZqreUAXEK98SicX_1T9E8DqKyRZqJcosGYCECcuQVWUIwis7-rGUeu4iRQEIYlfiWvrwR0IaiEwIZ45OVCBrB-VGQMuStMWKPgfSk3OE9CZoI7LE17zi3/s400/435+036.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322753788842415378" /></a><br /><em>André Gomes, Construção oculta, da série Per Umbras, 2009</em><br /><br />As quatro obras, expostas na sala, convida-nos a percorrermos com os nossos olhos esses diferentes fragmentos; a dar-nos conta dos seus tons, uns mais fortes outros mais suaves; a dar-nos conta da luz, umas vezes mais intensa, outra mais suave, e perante estas montagens, uma solicitação múltipla é endereçada à nossa actividade de olhar, e aquilo que ao primeiro olhar, parece um amontoado inerte de tons e de luzes, levanta-se diante dos nossos olhos como que dotado de uma vitalidade própria, e esse prazer estético, elementar, que encontramos na sua contemplação, na realidade, é o prazer que nós próprios fruímos da nossa actividade. “O Sonho do Olhar”, como resume o título que Eric Corne escolhe para a entrevista com o autor ou como o próprio refere “...penso no que Bachelard escrevia no ensaio “A chama de uma vela”: o objectivo da sua reflexão era “fazer passar os valores estéticos do claro-escuro dos pintores para o domínio dos valores estéticos do psiquismo” e mais à frente “este invisível de que falo é o mundo das imagens que dormem em nós e que, como um filtro, condicionam o nosso olhar”. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw9kgoYRKhEf-hL8DFUdyT85zPBbgh6wrruBUayFUK7RNcmIn0UaPdkR_UFBGHlydrje9ka9qlhvdaXwUSANL50ucupD9r0BaabFbDzoOUGMNFp6lxxdDXvRBh0VGuZWa0dqkO/s1600-h/435+037.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 246px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhw9kgoYRKhEf-hL8DFUdyT85zPBbgh6wrruBUayFUK7RNcmIn0UaPdkR_UFBGHlydrje9ka9qlhvdaXwUSANL50ucupD9r0BaabFbDzoOUGMNFp6lxxdDXvRBh0VGuZWa0dqkO/s400/435+037.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5322754774484447842" /></a><br /><em>André Gomes, O espelho da pintura, da série Per Umbras, 2009</em><br /><br />Josef Sudek, um entre tantos outros, não soube utilizar o prazer estético, como o faz André Gomes, como um prazer inteligente?<br /><br />“<em>O que é a fotografia actual</em>?”, é o que sempre foi, a expressão de diferentes atitudes perante um mundo em permanente mudança. <br /><br />Não gostaria de estar na pele de Helena Almeida, Agnès Sire ou Paul Wombell, o Júri de Premiação. Na fotografia, nestas três abordagens diferentes, há alguma que seja superior? <br /><br />Ontem, Topologias de Edgar Martins, convenceram o júri.<br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-38143933398511372582009-04-05T21:10:00.036+01:002009-04-06T13:57:55.042+01:00BeiruteEm 1978, Oliver Stone e o realizador Alan Parker aterrorizavam o Ocidente – que tanto preza os direitos humanos – com o filme “O Expresso da meia-noite”, (Midnight Express). Apanhado no aeroporto de Istambul, com umas gramas de haxixe atadas ao corpo, Billy, o jovem turista americano, julgado e condenado à prisão perpétua, iria viver um verdadeiro inferno, até quase perder a própria sanidade, nas prisões da Turquia. <br /><br /><strong>Max</strong>: “The best thing to do is to get your ass out of here. Best way that you can.”<br /><strong>Billy</strong>: “Yeah, but how?”<br /><strong>Max</strong>: “Catch the midnight express.”<br /><strong>Billy</strong>: “But what’s that?”<br /><strong>Max</strong>: “Well it’s not a train. It’s a prison word for...escape. But it doesn’t stop around here”.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTVcXt1DonbI3Phyt16lVyyM8UlNQOOrDeBhzqeKhWkW7Uh-MDD5_Ulh9TcfZMh9iN32jBKSalq3EKcFwP5AM1me-rKBUj-DDY95CEk-Op3B1DviaK76TlOYMsSIw744VoB0VD/s1600-h/435+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 259px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTVcXt1DonbI3Phyt16lVyyM8UlNQOOrDeBhzqeKhWkW7Uh-MDD5_Ulh9TcfZMh9iN32jBKSalq3EKcFwP5AM1me-rKBUj-DDY95CEk-Op3B1DviaK76TlOYMsSIw744VoB0VD/s400/435+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321302742981066674" /></a><br /><em>Sophie Ristelhueber, Beyrouth, Photographies, 1984</em><br /><br />Durante anos, 1975-1991, no país do cedro ou das montanhas do Libano, a expressão “midnight Express doesn’t stop around there”, poderia aplicar-se ao que aconteceu no Libano, porque durante anos, foi difícil aos libaneses, (nas suas múltiplas confissões religiosas), escaparem ao verdadeiro inferno, que tanto Palestinianos, Sírios e Israelitas tentaram pela força controlar e dominar. <br /><br /><span class="fullpost"><br /><br />Em 2004, Oliver Stone, consciente do desgaste que o filme causara à imagem da Turquia, no que concerne aos direitos humanos, pedia desculpa num jornal de grande divulgação, (The Guardian, 16/12/04), por ter exagerado na crítica. Há anos, que os turcos pedem a sua integração na União Europeia, e há anos que os turcos alteram a sua constituição para cumprirem com os famosos “critérios de Copenhaga”, (no que respeita aos direitos do homem e democracia política), mas há anos que a Europa, num <em>zig zag </em>político, vai adiando uma resposta. <br />Tudo isto a propósito da escolha de Beirute, pelo The New York Times, como o primeiro destino turístico para quem planeia as férias deste ano. À semelhança do filme, que induziu no imaginário colectivo, a Turquia como um país a evitar, Beirute, pelos massacres que sofreu durante tantos anos, ficou no nosso imaginário, como uma cidade de ruínas a evitar pelos turistas. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBzZpfPHuquUoAopAbDpp-uNzt16RahAjU9IWiBT6H4fV-jAFSrLSZgvVzwIVc2jBOrp2-YdYNSG2E6NfxqMLbBzyqZSWfzsTrmFomGv8l77arhCg9ARc6RwBnENMHvFbEjkTx/s1600-h/Sophie-Ristelhueber-Beyro-002.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 270px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhBzZpfPHuquUoAopAbDpp-uNzt16RahAjU9IWiBT6H4fV-jAFSrLSZgvVzwIVc2jBOrp2-YdYNSG2E6NfxqMLbBzyqZSWfzsTrmFomGv8l77arhCg9ARc6RwBnENMHvFbEjkTx/s400/Sophie-Ristelhueber-Beyro-002.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321304013905529106" /></a><br /><em>Sophie Ristelhueber, Beyrouth, Photographies, 1984</em><br /><br />Durante a Segunda Guerra Mundial, a França, abandonava, quer na Síria como no Libano, o mandato, que a Sociedade das Nações lhe atribuíra sobre esses territórios, aquando da divisão destes países, (Próximo Oriente), no fim da Primeira Guerra Mundial. <br /><br />Em 1943, um “pacto nacional” era assinado entre as principais comunidades libanesas, que decidiram uma regra em que o presidente do Libano passaria a ser um maronita, o primeiro-ministro um sunita e o presidente do Parlamento um xiita. Mas esta democracia, reconhecida até pela <em>intelligentsia</em> francesa, como concluiu mais tarde, 1984, Michel Foucault, “<em>Si le Liban est la seule démocratie des pays árabes, il faut le sauver!</em>”, foi vista pelas organizações revolucionárias palestinianas, um alvo fácil de controlo pela debilidade que viam no aparelho do Estado. Vencidos pelo exército da Jordânia, na chamada operação “Setembro Negro”, 1970, onde tentaram tomar o poder e depor o rei, estas organizações, refugiaram-se então no Libano, e esperaram. Num Domingo, 13 de Abril 1975, dois carros armadilhados, um Volkswagen e um pouco depois um Fiat, com a matrícula escondida, como relatam os jornais da época, matavam, indiscriminadamente, um grupo de católicos que se reunia junto à porta de uma igreja num bairro de Beirute. Era o início de uma guerra feroz, de milícias rivais, que iria durar até 1990. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWTGQs_ASw-sqNxfSNFI0c9-ZfDjNKH4NXjQ1S8bo2d2esKw766qwDfkuR7YpIC7Dje2bogWNHeCKQ7MwpSUufkJnQLaYH21KBcH6p7bNj9pMkfA2_55SH0i21vQhONcXYkD73/s1600-h/435+001+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 269px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWTGQs_ASw-sqNxfSNFI0c9-ZfDjNKH4NXjQ1S8bo2d2esKw766qwDfkuR7YpIC7Dje2bogWNHeCKQ7MwpSUufkJnQLaYH21KBcH6p7bNj9pMkfA2_55SH0i21vQhONcXYkD73/s400/435+001+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321304571860641778" /></a><br /><em>Sophie Ristelhueber, Beyrouth, Photographies, 1984</em><br /><br />Esta guerra infernal, “<em>foi marcada por dois acontecimentos espectaculares</em>”, como relata Yves Lacoste no seu livro “A Geopolítica no Mediterrâneo”: “<em>Em 1976, o exército Sírio entrou no Líbano, inicialmente para auxiliar os maronitas cercados em Beirute pelos Palestinianos e, depois, para se aliar sucessivamente a diferentes grupos rivais, a fim de se impor em todo o país, que só abandonará em 2004; em 1982, o exército israelita realizou uma ofensiva-relâmpago em Beirute para tentar eliminar Yasser Arafat e a OLP. Em Setembro de 1982, pouco depois do assassinato de Bachir Gemayel, chefe falangista que acabara de ser eleito presidente do Líbano, produziu-se em Beirute o massacre, por atiradores das Falanges, sem que os soldados israelitas interviessem, dos habitantes de dois campos palestinianos, Sabra e Chatila. O escândalo foi tal que uma força de interposição americana, francesa e italiana foi enviada para Beirute. Esta força retirou-se passado um mês, depois de várias centenas de pára-quedistas americanos e franceses terem sido mortos no quartel por dois enormes atentados suicidas (sem dúvida organizados pelo Hezbollah e pelos serviços secretos sírios).</em>” <br /><br />Retomando esses dois momentos, que Yves Lacoste refere, em 1976, o então Presidente da Síria, o general Hafez El-Assad, que em Julho declarava num discurso que o Libano e a Síria deveriam ser um único país, era recebido com pompa e circunstância em Paris, por Valéry Giscard d’Estaing, então no Eliseu, mesmo depois da sua recente invasão no Libano. A Europa, sempre tão zelosa dos direitos humanos, fingia estar cega ao que se passava no Líbano. <br /><br />Em 1982, Raymond Barre, então ministro de François Mitterrand, em Bagdad, (na terra do petróleo), ouvia esta crítica do então Saddam Husseïn: “<em>la défaillance de Paris dans son amitié séculaire pour le Liban</em>” que o jornal Le Monde (31/07/82) reproduzia e acrescentava “ <em>L’homo laïcus de la rive septentrionale de la Méditerranée, avait oublié que sur la rive méridionale vit l’homo religiosus</em>.”<br />Em Dezembro de 1982, a francesa Sophie Ristelhueber, “obcecada pelas ruínas”, como ela própria refere, partia para Beirute no seu primeiro trabalho a solo: “<em>Derrière les soldats et les morts qu’il (un ami) avait photographiés, j’ai vu ce qui traduisait pour moi le drame de cette ville: les ruines. Obsédée par cette matière qui à ma connaissance n’avait pas encore été traitée, je suis partie sans demander de garantie à perssonne... </em>». Dois anos mais tarde, 1984, a editora Hazan, publica o livro “Beyrouth, photographies”<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPd3EgEhInYwzqVb51HHV6hWAZQ2VLEimCuoU2Hb2w9_6aSRMWOg9HJ6K9Oo9FQuiKVFz_2GbMnWRsRBg4phlAFvZsN2FIO37mq3057ut9OxI9pyuAFvxwDjm-y1QPQCbvc0Op/s1600-h/435+004.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 315px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhPd3EgEhInYwzqVb51HHV6hWAZQ2VLEimCuoU2Hb2w9_6aSRMWOg9HJ6K9Oo9FQuiKVFz_2GbMnWRsRBg4phlAFvZsN2FIO37mq3057ut9OxI9pyuAFvxwDjm-y1QPQCbvc0Op/s400/435+004.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321306268224942322" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimjPmb2AYaneBs9Xkk36j9tnsC3pyL2oeGnDHnzr-87KHsEE-cYIm6unqt7xqz6bmlihyphenhyphenQXNKh2pwySGoktzHpuxP54QjMp1e7WFPqPrtMXO42134WK2kWn4kzhjN1iiJ-17f9/s1600-h/435+005.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimjPmb2AYaneBs9Xkk36j9tnsC3pyL2oeGnDHnzr-87KHsEE-cYIm6unqt7xqz6bmlihyphenhyphenQXNKh2pwySGoktzHpuxP54QjMp1e7WFPqPrtMXO42134WK2kWn4kzhjN1iiJ-17f9/s400/435+005.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321306183482171138" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj6EanHX3kz4-UnGzfqcLblUK9U8aNdRnhtyShs9NRRVb-gF0iGtaRWCQEtMwMGqPhxeK38X0Y0xlm2p5p-vgdwP2guOpJDUzyJDnpgbNyppjiwEZKo3em3BVuPAf8WJbCQakK/s1600-h/435+006.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 297px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj6EanHX3kz4-UnGzfqcLblUK9U8aNdRnhtyShs9NRRVb-gF0iGtaRWCQEtMwMGqPhxeK38X0Y0xlm2p5p-vgdwP2guOpJDUzyJDnpgbNyppjiwEZKo3em3BVuPAf8WJbCQakK/s400/435+006.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321306020089084130" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4X5lOoZ_W2VUWF1zTRElZ61cMKjYbLxs0je55MFNjMGOtgn3ALRu7MmMMec3fMaSlqBf-rNzBJ76Qtt0vxR4vJrdgnCj18LJc-1kWzO74pCDw_A0t3seUizJOKtC5NNL6uDNq/s1600-h/435+007.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 291px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4X5lOoZ_W2VUWF1zTRElZ61cMKjYbLxs0je55MFNjMGOtgn3ALRu7MmMMec3fMaSlqBf-rNzBJ76Qtt0vxR4vJrdgnCj18LJc-1kWzO74pCDw_A0t3seUizJOKtC5NNL6uDNq/s400/435+007.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321305922329274066" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH7mXJjNuNr7ljT27ChAEc_vxOFteEDuyasYJsNizYhCmvYggeLHWnJ7lS_mzm1o3J_PcfMC7zA2xjUwkK4U_X0EqVxM29m0MRv4oC3NZMcKTxFFVkV-jlfLJUA1C32yunM3eh/s1600-h/435+014.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 303px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH7mXJjNuNr7ljT27ChAEc_vxOFteEDuyasYJsNizYhCmvYggeLHWnJ7lS_mzm1o3J_PcfMC7zA2xjUwkK4U_X0EqVxM29m0MRv4oC3NZMcKTxFFVkV-jlfLJUA1C32yunM3eh/s400/435+014.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321305745583614946" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgehVndCR7OAst6JPrYEPrDJd8NHbq0BCMqhgwD5xd4jmf0nrM33PXKNQ-q2AuEkWiAz8yZukrXOJVg9Kdz9u3g-8kBRpMJCZI4H06edwV8T_qUr1JECWtZp461svASaQjnV9d4/s1600-h/435+008.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgehVndCR7OAst6JPrYEPrDJd8NHbq0BCMqhgwD5xd4jmf0nrM33PXKNQ-q2AuEkWiAz8yZukrXOJVg9Kdz9u3g-8kBRpMJCZI4H06edwV8T_qUr1JECWtZp461svASaQjnV9d4/s400/435+008.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321305647052902594" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4UKS38LLeM4oScb6Fm1Nq3dO8Hiz5YcOSh-ZT6wS6Krz1VA7dPkXRdspL5_3HmSv8O-Jr2M6zRmxkDhZrjkHgNcwIa_7N62IEdIzWG_BQW1CX0IS3viN_TNRcxWOEpmpoHddg/s1600-h/435+009.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 288px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi4UKS38LLeM4oScb6Fm1Nq3dO8Hiz5YcOSh-ZT6wS6Krz1VA7dPkXRdspL5_3HmSv8O-Jr2M6zRmxkDhZrjkHgNcwIa_7N62IEdIzWG_BQW1CX0IS3viN_TNRcxWOEpmpoHddg/s400/435+009.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321305546648186738" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijj_TP88a-2hwbwOWLBU7sRhofVYXb5fiiGAHxTvWMGj6sL6NuyieWcy-5boNMhlMZNPThHM1q6Op_4PpBhZ8BXX7QIZFQSLiFpkPR8ZeLUbVr9yg60Rf0U_xsfUcsZBVMpxck/s1600-h/435+010.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 291px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijj_TP88a-2hwbwOWLBU7sRhofVYXb5fiiGAHxTvWMGj6sL6NuyieWcy-5boNMhlMZNPThHM1q6Op_4PpBhZ8BXX7QIZFQSLiFpkPR8ZeLUbVr9yg60Rf0U_xsfUcsZBVMpxck/s400/435+010.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321305466565738898" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjJtcX1eGJ84D1SXflX2Mz5mHlEHnJhxBaL5ARVeJjKPGEX1ilS98lHBmWYr1-VQ8FoK8BhBI6zk0IhvmND2rcPcIBpkH-uv1JQt6N-c-Eq3pJbAjDfRLDCbKjVnJJGQ1eMksj/s1600-h/435+011.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 303px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjJtcX1eGJ84D1SXflX2Mz5mHlEHnJhxBaL5ARVeJjKPGEX1ilS98lHBmWYr1-VQ8FoK8BhBI6zk0IhvmND2rcPcIBpkH-uv1JQt6N-c-Eq3pJbAjDfRLDCbKjVnJJGQ1eMksj/s400/435+011.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321305347059151186" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOyTDpDHKwLZKH7KDD9yFVkfDWbYiMBAlE8YsaqZeNyERGM5znk_9v8TK0ef6kNCdmVfwIxrLSedD_etp2ML7cpWdHKh3FvrHtfCI-Or7-zEdVmEHhoFP2hUf_Vn4De-bsG0iJ/s1600-h/435+012.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 282px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOyTDpDHKwLZKH7KDD9yFVkfDWbYiMBAlE8YsaqZeNyERGM5znk_9v8TK0ef6kNCdmVfwIxrLSedD_etp2ML7cpWdHKh3FvrHtfCI-Or7-zEdVmEHhoFP2hUf_Vn4De-bsG0iJ/s400/435+012.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321310022831370962" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTgeJYeIIlIDO3_NC_6BzsJmkpPckU1GuVaDWht0XF5IFS1wNL7PWrM9kIFG5HegE_590dRq5hSPNfdy_HJMInJzupD05AiujJFzHggCSPPVhp4gYEjlpUBJezEvEqV2J6ZJE6/s1600-h/435+013.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 279px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTgeJYeIIlIDO3_NC_6BzsJmkpPckU1GuVaDWht0XF5IFS1wNL7PWrM9kIFG5HegE_590dRq5hSPNfdy_HJMInJzupD05AiujJFzHggCSPPVhp4gYEjlpUBJezEvEqV2J6ZJE6/s400/435+013.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321309936275049410" /></a><br /><br />ao mesmo tempo que o Instituto francês de Arquitectura, em Paris, organizava uma exposição dessas imagens. Para entender esse espírito dos anos 80, nada melhor que lermos a crítica que não ficou indiferente. Patrick Roegiers, do jornal Révolution escrevia em relação à artista “<em>une jeune femme qui s’ennuie dans nos cités confortables</em>”. O Le Monde, que ilustrava com imagens,<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi77zA6-yXuRsf1YAdVDrHy-Q7USc4Wz5G5DUFeKbzz4vxrH9rhYPNMllSKMLys49DZa2N8sHbbfSdM-8pQNLv1NpPj9zeVbvxVwrP_Bb2JBNQj2UDucpIUHSX5xx53i85LLHq9/s1600-h/435+015+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 267px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi77zA6-yXuRsf1YAdVDrHy-Q7USc4Wz5G5DUFeKbzz4vxrH9rhYPNMllSKMLys49DZa2N8sHbbfSdM-8pQNLv1NpPj9zeVbvxVwrP_Bb2JBNQj2UDucpIUHSX5xx53i85LLHq9/s400/435+015+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321306982896204674" /></a><br />numa pequena nota começava assim: “<em>Les premiers coups de tonnerre frappent la capitale de la “Suisse du Proche-Orient" en avril 1975..."</em>” e terminava a publicitar o livro e a exposição. No Libération, Christian Cajoulle resumia o seu trabalho desta maneira: “<em>Elle n’est pas partie documenter, mais photographier…elle nos rapporte un document indispensable et une leçon de photographie qui joue finement avec la vogue actuelle de l’architecture..</em>.” e para concluir a agência, AFP, emitia um comunicado anónimo onde se lia : « <em>Avec Beyrouth, le reportage de Sophie Ristelhuber sur les ruines d’une ville qui n’a plus de visage, L’Institut français d’architecture montre à quoi ressemblent des ruines modernes....il ne s’agit que de bâtiments. De bâtiments mediocres, qui avaient été construits rapidement au cours des cinquante dernières années,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkmYU4dMajwZ1ibWwuTl-PIjusUWifd3wlOKCqzU0USNE5xzU_1D6k4XxXAEdwmQb95w09geT8vCepkUaTZCnEDsAC6w3nB-rQycxiUTF0FwfdCyvWZ5P3i5ynzbAs78VSfYWC/s1600-h/Sophie-Ristelhueber-Beyro-001.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 268px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkmYU4dMajwZ1ibWwuTl-PIjusUWifd3wlOKCqzU0USNE5xzU_1D6k4XxXAEdwmQb95w09geT8vCepkUaTZCnEDsAC6w3nB-rQycxiUTF0FwfdCyvWZ5P3i5ynzbAs78VSfYWC/s400/Sophie-Ristelhueber-Beyro-001.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321307692163592050" /></a><br /><br />et qui ne temoignent d’aucune recherche architecturale... </em>» e terminava « <em>...comme il y a des films d’horreur, il y a une architecture de l’horrible. Exposition ouverte jusqu’au 14 avril </em>». <br />Num país, onde 90 soldados franceses perdiam a vida com bombas de kamikases, a crítica entretinha-se com a “<em>vogue actuelle de l’architecture</em>”. <br /><br />Quando a guerra acabou, 1991, <a href="http://urbanresources.free.fr/pages/beyrouth_centre_ville.html">seis fotógrafos de renome </a>foram convidados a fotografar Beirute. <br />Robert Frank, numa dialéctica entre filme e fotografia, à semelhança do que já tinha feito em “Fantastic Sandwiches Venice” em Los Angeles, 1975, monta as suas polaroids de forma cinemática num livro de notas que a Steidl editou em 2006.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMg33-iiEbXhgOdC-nNf5ZgQtGd2dqLw7cpn-iSQtg3uME5Nj0f6kx6YvCXOUvVSGvz5elIkSXLGVEsTDqkXSY98rwqub4s1pCMZcfE1FnXRYbbQ2C9q4tBkatM6IjZGDaCRBs/s1600-h/435+016.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 301px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMg33-iiEbXhgOdC-nNf5ZgQtGd2dqLw7cpn-iSQtg3uME5Nj0f6kx6YvCXOUvVSGvz5elIkSXLGVEsTDqkXSY98rwqub4s1pCMZcfE1FnXRYbbQ2C9q4tBkatM6IjZGDaCRBs/s400/435+016.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321308511583791362" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj58oZgMJYXgxOAFXK_obYZPCZsxL82Y44nHwRvAFanWZ7UBbK0pK4OGSRAbU_egBBFEO32bLqivEKK7H54qqw6vzwa8KN22XZRlKhzneHCtq6bSHfjQ6uph9wyfE3x9M7K3ADE/s1600-h/435+017.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 269px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj58oZgMJYXgxOAFXK_obYZPCZsxL82Y44nHwRvAFanWZ7UBbK0pK4OGSRAbU_egBBFEO32bLqivEKK7H54qqw6vzwa8KN22XZRlKhzneHCtq6bSHfjQ6uph9wyfE3x9M7K3ADE/s400/435+017.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321308406093720226" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3Fo0BjI9U_vM-gjjt9J8LM-7AgO2dyHuicUkxR7nBZBGwDQuWxopmJ-AVvmtFBVhaH66-f1mSg4tFEvDXNNY2Pm0zrLtOvcXZXcD5mPJ52KALezHnqOwNzPr99l0wR9SVBAKJ/s1600-h/435+018.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 332px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3Fo0BjI9U_vM-gjjt9J8LM-7AgO2dyHuicUkxR7nBZBGwDQuWxopmJ-AVvmtFBVhaH66-f1mSg4tFEvDXNNY2Pm0zrLtOvcXZXcD5mPJ52KALezHnqOwNzPr99l0wR9SVBAKJ/s400/435+018.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321308308812993954" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_JEtjXeA00AQRaYTtyh4y19cVWkxrg1KYSZIDlGPdbz3p3wlW-4VpwHhkoVymYHCw0Yrm3ul4HshBB12CXolgxCFB6IXZvuvj48VWWfMKDG_XxXM6gYA1pLo06kWbavvkgC-L/s1600-h/435+019.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 285px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_JEtjXeA00AQRaYTtyh4y19cVWkxrg1KYSZIDlGPdbz3p3wlW-4VpwHhkoVymYHCw0Yrm3ul4HshBB12CXolgxCFB6IXZvuvj48VWWfMKDG_XxXM6gYA1pLo06kWbavvkgC-L/s400/435+019.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321308126184141794" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizcRCCjaX99q9_j7ftQCRFb21Dq0y92qyOBuU6F3ksJFNdLRrIZM4AWAwJwJYi5Ly0aT7SVfRAmibCnpQ1udy9C3c15fIz3WMbK0t5hDqPCL7iUaoU2V3c8eBc84qJPiLJPjE_/s1600-h/435+020.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 308px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizcRCCjaX99q9_j7ftQCRFb21Dq0y92qyOBuU6F3ksJFNdLRrIZM4AWAwJwJYi5Ly0aT7SVfRAmibCnpQ1udy9C3c15fIz3WMbK0t5hDqPCL7iUaoU2V3c8eBc84qJPiLJPjE_/s400/435+020.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321308034795720466" /></a><br /><br />Gabriele Basilico, arquitecto de formação e fotógrafo por prática, fotografa as ruínas de Beirute, na mesma linha como fotografa Berlim. Cidade deserta, vazia, onde numa busca constante dos pontos cardeais, regressamos, sem o esperarmos, ao mesmo ponto, porque o que contornámos foi o quarteirão e agora vemos o mesmo edifício (ruínas) de um outro ângulo. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_-OOONyGNNP81cmY-HTkU6DDc9UQrRh9l_IBEgdaUQHFJ5rbzpRw1K8tpggHB_ZbGYCFQSlCaTiL6Qc7t5hhx-pCMMU5hKRd9tbNewa-sceB3pdqkk-YUpC9GmqAHsBNWW7Nv/s1600-h/435+023+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 336px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_-OOONyGNNP81cmY-HTkU6DDc9UQrRh9l_IBEgdaUQHFJ5rbzpRw1K8tpggHB_ZbGYCFQSlCaTiL6Qc7t5hhx-pCMMU5hKRd9tbNewa-sceB3pdqkk-YUpC9GmqAHsBNWW7Nv/s400/435+023+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321309339163039586" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5w6DtvSuK8dWbvuEtwT0z-Q15LbXu6la0IO2ff8mrQ59XbMLrr8HrSBcSOYpU9RPfZ8QW2E_v6RTKS6UdtWTs8hKk33y13NEreGJiwJNSCipsrUlJpG3b89ugB35AgsdzKNc_/s1600-h/435+024+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 337px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi5w6DtvSuK8dWbvuEtwT0z-Q15LbXu6la0IO2ff8mrQ59XbMLrr8HrSBcSOYpU9RPfZ8QW2E_v6RTKS6UdtWTs8hKk33y13NEreGJiwJNSCipsrUlJpG3b89ugB35AgsdzKNc_/s400/435+024+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321317232284689026" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinG0YBuBj-9qNOSTrD5VNW_8nSE8gA6yHJeRAydn-n4HgWaWwRfH6lgqBibzU2Nl8P5yjgaKJaPDfKEVc31AT2i1Wj7MgxaZXddcTBYRwJx7nRK0ViP7QYpo1EQT_fCYYzcgvJ/s1600-h/435+025+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 351px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEinG0YBuBj-9qNOSTrD5VNW_8nSE8gA6yHJeRAydn-n4HgWaWwRfH6lgqBibzU2Nl8P5yjgaKJaPDfKEVc31AT2i1Wj7MgxaZXddcTBYRwJx7nRK0ViP7QYpo1EQT_fCYYzcgvJ/s400/435+025+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321309157081566226" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsrS6nAhhKG_PuqIw-0x7gJdA0im8cSFwFNOd3TibfXuPZv2uXvERpIb0n-YM2ahg5lhxE96qNtU4d9mTHdUuC9ITYjH2b_CoiFtnRNex0dlDfktAoi3QN6C7CasPELB1wfo-e/s1600-h/435+026+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 332px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhsrS6nAhhKG_PuqIw-0x7gJdA0im8cSFwFNOd3TibfXuPZv2uXvERpIb0n-YM2ahg5lhxE96qNtU4d9mTHdUuC9ITYjH2b_CoiFtnRNex0dlDfktAoi3QN6C7CasPELB1wfo-e/s400/435+026+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5321309058553455538" /></a><br /><br />Agora, em lugar dos edifícios medíocres construídos rapidamente nos últimos anos, como referia a nota da AFP, Beirute, repleto de edifícios, iguais em todo o mundo, já se pode transformar num destino turístico internacional.(<a href="http://geracaode60.blogspot.com/2008/07/cr.html">Aqui</a>, um post muito interessante, de Diogo V. em Beirute).<br />Agora, é tempo de limparmos da memória, as ruínas de um modernismo interrompido que tanto “obcecaram” os fotógrafos e finalmente, agora, é tempo, de olharmos o quanto zelosos foram os Ocidentais no que respeita os direitos humanos no Líbano. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-35386674427228547182009-03-30T21:03:00.022+01:002009-04-10T17:44:14.491+01:00River de André CepedaAté 21 de Abril, pode ver na galeria <a href="http://www.pedrocera.com/cepeda/cepeda_expo_09.html">Pedro Cera</a>, a exposição “River” de <a href="http://www.andrecepeda.com/">André Cepeda</a>. Mas nada melhor que o pequeno texto escrito pelo fotógrafo para resumir este seu trabalho: “<em>This Project is the result of 28 days on the road in the company of my friend and artist Eduardo Matos, throughout the many roads of the USA, specially along the Mississippi River, either by car, train or bus, sleeping each night in a different motel </em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCirRvyJ8ubxeXdlsp8E7Q8JaLpdMKGDCdenV3K26nx88lLkAMpp2Cm3XK3a8GoqcADKPN6jEBqQN1ouJXIP0jYgqiMOOesin1QnP6p9HMmAgXCnR6AshbBzkrkw1qXf304kZg/s1600-h/48+004.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 310px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgCirRvyJ8ubxeXdlsp8E7Q8JaLpdMKGDCdenV3K26nx88lLkAMpp2Cm3XK3a8GoqcADKPN6jEBqQN1ouJXIP0jYgqiMOOesin1QnP6p9HMmAgXCnR6AshbBzkrkw1qXf304kZg/s400/48+004.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319074096528885330" /></a><br /><em>André Cepeda, Blues around my bed, Kentucky, 2008</em><br /><br /><em>and in the following days discovering and exploring the changing light and colours of the American landscape</em>”.<br /><span class="fullpost"><br />E nessa busca de mudança de luz e cor do “American landscape”, o que encontramos em “River”, não é a paisagem sublime da grande América, mas as relíquias do dia a dia de uma civilização. E este barracão,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDX86oqVDXtaKd3ELDOrcW7F6HC_J3NcGWwLTtBnjkNB3EpFxnHwE9whPfZWrkgVuNq5CySYzeU3l_jklFHy3TKWq84asHSHsBxVDMI47-FqnO0jNSB6UgKbv6eWCgxX9C4PA4/s1600-h/expo09_4.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 318px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiDX86oqVDXtaKd3ELDOrcW7F6HC_J3NcGWwLTtBnjkNB3EpFxnHwE9whPfZWrkgVuNq5CySYzeU3l_jklFHy3TKWq84asHSHsBxVDMI47-FqnO0jNSB6UgKbv6eWCgxX9C4PA4/s400/expo09_4.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319076207395003586" /></a><br /><em>André Cepeda, Everything's gonna be alright, Greenville, Mississippi, 2008</em><br /><br />cuja porta e janela parecem ser consumidas pelo fogo, ocupa, no espaço da galeria, um lugar de destaque. Tirada em Greenville, no estado do Mississippi - como nos informa a legenda - Cepeda, que por hábito informa-nos apenas o local, a este barracão, que não percebemos que função teve em outros tempos, acrescenta-lhe um título: “Everything’s gonna be alright”.<br /><br />Não muito longe de Greenville, em Greenwood, na mesma estrada que liga as margens do Mississippi à Route 55, William Eggleston, não muito longe do local mas muito longe no tempo, 1973, criava escândalo e sensação ao fotografar a banalidade de uma lâmpada nua num berrante tecto vermelho. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguH5_5S4s4_rOkabnmOzptGRCFfBDn47-wEI6pkvt14gEh9wqvzpCaYl-q82mnjWDYqf-o-VbgMHsfr00T0_sgvMNo7sgJs7fDUuNwavGUoPxtCFxqlJQl6eVIjMnRQy7EKRAZ/s1600-h/48+001.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 274px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguH5_5S4s4_rOkabnmOzptGRCFfBDn47-wEI6pkvt14gEh9wqvzpCaYl-q82mnjWDYqf-o-VbgMHsfr00T0_sgvMNo7sgJs7fDUuNwavGUoPxtCFxqlJQl6eVIjMnRQy7EKRAZ/s400/48+001.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319076894978142498" /></a><br /><em>William Eggleston, Greenwood, Mississippi, 1973</em><br /><br />Cem anos depois de Thomas Edison inventar a lâmpada eléctrica (1879), numa América que gostava de invenções, e se tornara no motor da economia mundial, Eggleston dava de caras com uma lâmpada envolta num improvisado e perigoso emaranhado de fios eléctricos. Ao contrário de Cepeda - um português em viagem pela América - Eggleston fotografa em casa como explica John Szarkowski no prefácio do célebre “William Eggleston’s Guide”, 1976: “<em>these pictures of aunts and cousins and friends, of houses in the neighborhood and in neighboring neighborhoods, of local streets and side roads, local strangers, odd souvenirs, all of this appearing not at all as it might in a social document, but as it might in a diary, where the important meanings would be not public and general but private and esoteric</em>", onde, tanta familiaridade, nos deixa espreitar por debaixo das camas,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisBG4ni10rXtOAMs5S1ZCmOxqqF2eAUwCZLA-bOdFOpD2cZu5Ucn8_jkiraP7kdux7xDLtp2xCroTEep0SooJUb8UkGjR5YSvXnrTf2XEMP58ZUSwLmuypO_L-DwWpaxUqV__4/s1600-h/48.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 274px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisBG4ni10rXtOAMs5S1ZCmOxqqF2eAUwCZLA-bOdFOpD2cZu5Ucn8_jkiraP7kdux7xDLtp2xCroTEep0SooJUb8UkGjR5YSvXnrTf2XEMP58ZUSwLmuypO_L-DwWpaxUqV__4/s400/48.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319077404115622450" /></a><br /><em>William Eggleston, Memphis, c.1972</em><br /><br />no exterior, vemos um Mississippi, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlguiCQYGKG86sm6z5Ln0uG1dB8FV_aRWoSHISdqwfQCuCmtdHzJl4ShE2dArn1rrmv3uSw81zCtZFIn1TN4Awluoup20PJ-1Mk4Uc32W0NWjPli1Oegr87WuDGiINnxTCKN0f/s1600-h/48+002+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 274px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlguiCQYGKG86sm6z5Ln0uG1dB8FV_aRWoSHISdqwfQCuCmtdHzJl4ShE2dArn1rrmv3uSw81zCtZFIn1TN4Awluoup20PJ-1Mk4Uc32W0NWjPli1Oegr87WuDGiINnxTCKN0f/s400/48+002+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319077764350535458" /></a><br /><em>William Eggleston, Crenshaw, Mississippi, c.1972</em><br /><br />que ainda hoje parece incólume às invenções e mudanças, onde o Looking Good, desta fachada fotografada por Cepeda,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-DHTJtI_fbST7HLK5A5TQ6KCAe12sXpZGFjWWxQn2RQf2-azdVNF0E_Jo7oPt6W0mYJUwd5YowKYS3L1sh3XA9LB_uteW8NR-I4XZud3c0aDmFhUZmvBzyh6qm-GgsAjyuxSZ/s1600-h/48+006.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 312px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-DHTJtI_fbST7HLK5A5TQ6KCAe12sXpZGFjWWxQn2RQf2-azdVNF0E_Jo7oPt6W0mYJUwd5YowKYS3L1sh3XA9LB_uteW8NR-I4XZud3c0aDmFhUZmvBzyh6qm-GgsAjyuxSZ/s400/48+006.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319078374333480530" /></a><br /><em>André Cepeda, Goin' down south,Greenville, Mississippi, 2008 </em><br /><br />não faz jus ao nome. <br /><br />Num artigo recente, “How the crash will reshape America”, que podemos ler <a href="http://www.theatlantic.com/doc/200902u/richard-florida-interview">aqui</a>, Richard Florida analisa as transformações, que as diferentes crises, na curta história do país, provocaram na sua geografia económica. Na actual crise, e segundo alguns peritos, como refere o artigo, pequenas cidades como Canton no Mississippi e Smyrna no Tennessee, onde “<em>the establishment, over the years, of plants that manufacture foreign cars</em>”, poderão beneficiar e crescer “<em>if the Big Three, (GM, Ford, Chrysler) were to become, say, the Big Two</em>”. Será que em breve, no Mississippi, “Everything’s gonna be alright”? <br /> <br />Mas não é só a proximidade de Greenville e Greenwood que nos levam a Eggleston. <br />No meio destas árvores,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSzwM4nWwGq8Azl3qkp9sC6V9wT0sEFnCoj7AeT_nni1oTD-JfXpUiebfxlE_qgx0Hes4bxskicPL9jIyyEKKRMzK79PpLAE1ek7GY96M_2QAwTh63t5QncWVq95-Zh8Oq6ywl/s1600-h/expo09_2.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 317px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSzwM4nWwGq8Azl3qkp9sC6V9wT0sEFnCoj7AeT_nni1oTD-JfXpUiebfxlE_qgx0Hes4bxskicPL9jIyyEKKRMzK79PpLAE1ek7GY96M_2QAwTh63t5QncWVq95-Zh8Oq6ywl/s400/expo09_2.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319079206420394594" /></a><br /><em>André Cepeda, 79 South,Missouri, 2008</em><br /><br />que fazem estes dois carros, ao lado deste monte de areia?<br /> <br />No meio destas árvores, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiS2gAQRvMTnktdB4Ax34Tm0ALrm3sSv6Tsu8xRhd9qXO0OsJ2IL83OwJIbeUNdFtuEv_Mr5pstRq_usy1-dIndY1Zwv2HOh1FivAPi4h4ByJpKkoo0b3LHuywRuVx-5hSZ1Xe_/s1600-h/48+009+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 272px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiS2gAQRvMTnktdB4Ax34Tm0ALrm3sSv6Tsu8xRhd9qXO0OsJ2IL83OwJIbeUNdFtuEv_Mr5pstRq_usy1-dIndY1Zwv2HOh1FivAPi4h4ByJpKkoo0b3LHuywRuVx-5hSZ1Xe_/s400/48+009+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319079757357710242" /></a><br /><em>William Eggleston, Sumner, Mississippi, Cassidy Bayou in background, c.1972</em><br /><br />que fazem estes dois homens, ao lado deste carro?<br /><br />E no meio de “<em>houses in the neighborhood and in neighboring neighborhoods, of local streets and side roads,</em>...”, “River”, conduz-nos também por estradas locais, onde uma paisagem caótica predomina. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirXIkeda-bmWp9An-SFE6_UQ95Udp7-kuoNVxbO9NmMWoaN2escMUA8Kcvo4FGxV2JVDh9mMt1n4c4DLSFsJJHW1ZqeEggWFML6Pp6Qwi6CRYHE0JyRlcRAFzz57D1mOXFCrYp/s1600-h/expo09_3.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 317px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirXIkeda-bmWp9An-SFE6_UQ95Udp7-kuoNVxbO9NmMWoaN2escMUA8Kcvo4FGxV2JVDh9mMt1n4c4DLSFsJJHW1ZqeEggWFML6Pp6Qwi6CRYHE0JyRlcRAFzz57D1mOXFCrYp/s400/expo09_3.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319080420107443122" /></a><br /><em>André Cepeda, Untitled, Missouri, 2008</em><br /><br />Durante três anos, a deambular pelas estradas da América do pós-guerra, na companhia do seu amigo Neal Cassady, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd5EcGW9kgFfjHvosmfN0c3Gj9FFrxQEB0AGWm44dS55tSkmj7AfxhNj34NVXyiVS5ukFA7gesf4RdedkDCXj4ejpArOvtJNDxs2WbVYCzUc5NZ4yXVNXbnWsy_zGrcMZld2tC/s1600-h/48+005.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 322px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd5EcGW9kgFfjHvosmfN0c3Gj9FFrxQEB0AGWm44dS55tSkmj7AfxhNj34NVXyiVS5ukFA7gesf4RdedkDCXj4ejpArOvtJNDxs2WbVYCzUc5NZ4yXVNXbnWsy_zGrcMZld2tC/s400/48+005.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319081145490270914" /></a><br /><em>André Cepeda, Self Portrait with Eduardo, Jackson, Mississippi, 2008</em><br /><br />carro, movimento e estrada, serviram de ingredientes para o “On the road”, 1957, de Kerouac. Sem o saber, inaugurava o mito da viagem, que atirou para a estrada, gerações, que ouviam o inconfundível Dylan no seu “<em>How many roads must a man walk down/before they call him a man...”</em>.<br /><br />“River”, o livro que acompanha a exposição, o primeiro da editora <a href="http://www.chromma.co.uk/">Chromma</a>, o carro, o meio escolhido para iniciarmos a viagem.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ5tx_bReiYUEJnNP1jWOYB5E2DzjqaCM_NNvG9XTu1imCADSrQ8qPi77vWOk_1ib0HV-FJrrY1_FoOeAC5AWQW708vttMlPk4ttDwtsgdxP-fpmIPKZcl15rlN223-Hr78XhX/s1600-h/48+008.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 306px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZ5tx_bReiYUEJnNP1jWOYB5E2DzjqaCM_NNvG9XTu1imCADSrQ8qPi77vWOk_1ib0HV-FJrrY1_FoOeAC5AWQW708vttMlPk4ttDwtsgdxP-fpmIPKZcl15rlN223-Hr78XhX/s400/48+008.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319081724884266290" /></a><br /><em>André Cepeda, Spending time in keokuk, Iowa, 2008</em><br /><br />Mais à frente, (no livro), paramos para uma pausa num restaurante de estrada.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyJPazc5aTV9BsNpeKKas5YqIb5_JvHOofO7vpo5Y6NFbL60aOR2PRl9gouXJxvltoON4987AuKrjM5jgpfdU8cNsp4EC6VTTj3uKia-J-ojFnzhn7IohbX69lZ01WzPCdzUI8/s1600-h/48+007.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 328px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhyJPazc5aTV9BsNpeKKas5YqIb5_JvHOofO7vpo5Y6NFbL60aOR2PRl9gouXJxvltoON4987AuKrjM5jgpfdU8cNsp4EC6VTTj3uKia-J-ojFnzhn7IohbX69lZ01WzPCdzUI8/s400/48+007.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319082170202166146" /></a><br /><em>André Cepeda, Riverside, Dallas City, Illinois, 2008</em><br /><br />Da única janela que ilumina o recinto, às cortinas, ao saleiro e pimenteiro, colocados no centro de mesas em tampo de fórmica, nada, em anos, parece ter mudado – nem mesmo a quietude do lugar.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKPFi10Ed232PI9EPQxSRQ5ocEgUJONfFtpvpFIbVUFhMNBbS59ny2v0PNMKIaqb6hS8EwClIaz5uPtURpMvBY9Jes3bnRxSWpUDNecKAwe8hmFM7bShtufzbxrPiFIsp0gmsg/s1600-h/48+003+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 273px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKPFi10Ed232PI9EPQxSRQ5ocEgUJONfFtpvpFIbVUFhMNBbS59ny2v0PNMKIaqb6hS8EwClIaz5uPtURpMvBY9Jes3bnRxSWpUDNecKAwe8hmFM7bShtufzbxrPiFIsp0gmsg/s400/48+003+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319082621018097554" /></a><br /><em>Robert Frank, do livro "The Americans", Restaurant - U.S.1 leaving Columbia, South Carolina, c.1955-56 </em><br /><br />Aos 47 anos, o projecto de viagem e de vida, tornou-se para Kerouac o seu maior e trágico desencanto - morreria a 21 de Outubro de 1969. Nesse espaço de dez anos, Kerouac percebia que nem a América nem o mundo eram os mesmos, como agora, nem América nem o mundo são os mesmos, e só nos resta esperar “How the crash will reshape America”. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhChBHBVp8EdX0BqjfipYdOg0jByMbKyhmGEXOZE-kTwyNq2Gijmmw-bSWbzTSBhLWWgoIrw-9O0MI7w2AgfI4_Grqs0iome8VFgQzMOUj5pAQBPbD3SHIjEyTnDp7Utcjt56GW/s1600-h/expo09_1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 316px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhChBHBVp8EdX0BqjfipYdOg0jByMbKyhmGEXOZE-kTwyNq2Gijmmw-bSWbzTSBhLWWgoIrw-9O0MI7w2AgfI4_Grqs0iome8VFgQzMOUj5pAQBPbD3SHIjEyTnDp7Utcjt56GW/s400/expo09_1.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5319083760469357122" /></a><br /><em>André Cepeda, Untitled, Tennesse, 2008</em><br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-71761618141876003162009-03-24T22:52:00.036+00:002010-01-07T16:00:27.281+00:00A crise e as suas causasTimothy Geithner, secretário do Tesouro da Administração Obama, anunciou ontem, mais um <a href="http://video.nytimes.com/video/2009/03/23/business/1194838847555/geithner-pushes-bank-rescue-plan-part-1.html">plano</a>, desta vez com detalhes, sobre como remover os activos “tóxicos” dos balanços contabilísticos das instituições financeiras. Para alguns analistas, Geithner, “desta vez fez o trabalho de casa”, e o mercado reagiu entusiasticamente, com o Dow a fechar com um ganho de 7%.<br />Mas nem todos partilharam o mesmo optimismo. O prémio Nobel, <a href="http://www.nytimes.com/2009/03/23/opinion/23krugman.html?_r=1">Paul Krugman</a>, sente-se desapontado: “<em>In fact, it fills me with a sense of despair</em>”, pois para ele, o que Geithner propõe pouco difere do plano do seu antecessor: “<em>Mr. Paulson proposed having the government buy the assets directly. Mr. Geithner instead proposes a complicated scheme in which the government lends money to private investors, who then use the money to buy the stuff</em>”. Para Krugman, ambos os planos assentam na mesma ideia errada – a de acharem que os “<em>bad assets on banks’ books are really worth much, much more than anyone is currenttly willing to pay from them</em>”, e tal como este par de sapatos, <br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZQDegZ86B6lb_oWZhMLSgrpj1j06DLIVrBvoY7G6Z0MHfNpx0_ndRyuMfyx4VcPvUfnp6fFSQxVQml0zI_n8zau0U3KJ93cKRwVAFyU6XNkdG3HkvR_A1pJcMqnzYYYc0kE07/s1600-h/chema%2520madoz6.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 322px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZQDegZ86B6lb_oWZhMLSgrpj1j06DLIVrBvoY7G6Z0MHfNpx0_ndRyuMfyx4VcPvUfnp6fFSQxVQml0zI_n8zau0U3KJ93cKRwVAFyU6XNkdG3HkvR_A1pJcMqnzYYYc0kE07/s400/chema%2520madoz6.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316891500970872098" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />que agarrados pelo mesmo atacador, não deixam o dono andar, para o Nobel, o plano de Geithner não tem pernas para andar. <br /><span class="fullpost"><br />Durante anos, quem teve pernas para andar, foram os preços das casas nos EUA. Com as taxas de juro anormalmente baixas, 1 % entre 2002-2004, conjugado com modelos elaborados e complexos – a securitização – que a Banca pedia aos matemáticos, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqRg3Nl4DNMiZSUEYR5v6sfGY-YnAhxgyZbmkbgE9GpGaIGgKzU3Q9hKyNqI7gxKu4EJWgygxyH6uW8XyucVFdnq5fjhzfXvZEYHtcVOSy5UdpocO5T1eLoK0y7WcSluiJlKkz/s1600-h/48.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 251px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqRg3Nl4DNMiZSUEYR5v6sfGY-YnAhxgyZbmkbgE9GpGaIGgKzU3Q9hKyNqI7gxKu4EJWgygxyH6uW8XyucVFdnq5fjhzfXvZEYHtcVOSy5UdpocO5T1eLoK0y7WcSluiJlKkz/s400/48.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316898119817374866" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />George W. Bush, podia prometer, mesmo aos que não podiam, o “sonho americano”. Em 2004, em plena campanha de recandidatura não se cansava de dizer: “<em>America is a stronger country, every single time a family moves into a home of their own</em>”, e a sua política encorajou ainda mais, a compra de casa própria, mesmo para aqueles que não tinham recursos. <br /><br />Com a corrida aos empréstimos, os preços das casas não tardaram a subir em flecha,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqDd9tpdmz8hL6evo28asE5XH6I_lzN4swNCHVvH58vO55-198fTIxGyV0VQwoDJWA6UNDhiwO1XEkVN_H6B7pE5tgZfkUdGQasda7zJNCYZUt1-rw1wYsDX-yB5aVEi45ntV8/s1600-h/alfiletero.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 237px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqDd9tpdmz8hL6evo28asE5XH6I_lzN4swNCHVvH58vO55-198fTIxGyV0VQwoDJWA6UNDhiwO1XEkVN_H6B7pE5tgZfkUdGQasda7zJNCYZUt1-rw1wYsDX-yB5aVEi45ntV8/s400/alfiletero.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316893705720262050" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />mas a exagerada inflação, que atacava o mercado imobiliário, não passou desapercebida, <a href="http://topics.nytimes.com/top/reference/timestopics/people/p/john_paulson/index.html?inline=nyt-per">Paulson</a>, um gestor de um grande hedge fund, (não o Henry Paulson, o então Secretário de Estado do Tesouro), aconselhava os seus clientes, com demonstrações gráficas, a se posicionarem vendedores no mercado do subprime. Quando a bolha rebentou, quem seguiu o seu conselho, arrecadou mais de 500% de valorização e a Paulson & Co.Inc ganhou $15b. Será que Paulson foi um visionário? ou será que os políticos, inebriados com o crescimento económico, não olhavam para os gráficos?<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY35BnisGZOxzwVq8w9I0P9I2p5UoGtDfsJqWnpQ82Xd8lMqJ_cpC48q6PGwk8g8rNbUoNt8cy6kldCJWvM5cIMIY4IVDuLw8KFomKxMYGoBix9GSaXKYQZRIr-ZxnyZixg2x2/s1600-h/49jl5.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 330px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhY35BnisGZOxzwVq8w9I0P9I2p5UoGtDfsJqWnpQ82Xd8lMqJ_cpC48q6PGwk8g8rNbUoNt8cy6kldCJWvM5cIMIY4IVDuLw8KFomKxMYGoBix9GSaXKYQZRIr-ZxnyZixg2x2/s400/49jl5.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316898620837422498" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />Em pleno Verão de 2007, entre 9 e 10 de Agosto, a taxa de juro - Libor a três meses -subia uns dramáticos 90 pontos base, uma situação pouco usual, mas demasiado perigosa, na medida em que milhares de empréstimos, $300 000bn a nível global, o que corresponde aproximadamente $45 000 por pessoa, estavam indexadas a essa taxa. <br />Reduzir então o spread, tornou-se a tarefa prioritária da política monetária americana. Para aplicar a resposta mais correcta era crucial diagnosticar as verdadeiras razões dessa subida. Se o problema fosse falta de liquidez, abrir janelas<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIM0P6a5jJ1odkfAVFJn4jl3Q2hWDzAin3R6muKQYEOygU7Wc0DnNb_y_VB8IErNaK2lz3G2yV-_4JyxrWozQdqjm8cVrqjOQhMOx15sXA0EMwgYjryc8bStY0WF-TNxgA3CSl/s1600-h/tirantes.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 358px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgIM0P6a5jJ1odkfAVFJn4jl3Q2hWDzAin3R6muKQYEOygU7Wc0DnNb_y_VB8IErNaK2lz3G2yV-_4JyxrWozQdqjm8cVrqjOQhMOx15sXA0EMwgYjryc8bStY0WF-TNxgA3CSl/s400/tirantes.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316894657314148690" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />e injectar liquidez no mercado seria a solução. Mas se pelo contrário, o problema principal fosse o risco da contraparte, a forma mais correcta de agir, seria olhar para os balanços dos Bancos, e exigir-lhes mais transparência e qualidade, de forma a agir, o mais rápido possível, nos incumprimentos, que entretanto se alastravam, ou seja, substituir a muleta que os sustentava por uma estrutura sólida. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyC7OsZvDlsdnHdWZyYpFHO-ICCgsjOyMutG5DIxKlDeCcUmAwo95ln90W44Swe9JjMvhBqibAyYfxAsTssHIUtgZabPCP8PnN8RGu65xGOBWF42Zwzp0tBYn_4EJzD4SX6Hve/s1600-h/hojilla.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 313px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyC7OsZvDlsdnHdWZyYpFHO-ICCgsjOyMutG5DIxKlDeCcUmAwo95ln90W44Swe9JjMvhBqibAyYfxAsTssHIUtgZabPCP8PnN8RGu65xGOBWF42Zwzp0tBYn_4EJzD4SX6Hve/s400/hojilla.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316895055123547506" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />Com um <em>curriculum</em> invejável e com uma pesada bagagem em experiência, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaKn0RRBzQp32UkW0M8hqdbSdm_gKbYY8dR3DfJ6eCtrHkdDl6ADs0bAUfH5fMFrzVPFoIBMuDJMtTICjWuIEFgSQTl_BlcyI7eOm_qhiHLKvxu7IFy9lNJaExJw3pO5Il6elV/s1600-h/cm_112.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 394px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaKn0RRBzQp32UkW0M8hqdbSdm_gKbYY8dR3DfJ6eCtrHkdDl6ADs0bAUfH5fMFrzVPFoIBMuDJMtTICjWuIEFgSQTl_BlcyI7eOm_qhiHLKvxu7IFy9lNJaExJw3pO5Il6elV/s400/cm_112.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316899080467586690" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br /><a href="http://www.moneymorning.com/2009/08/04/exit-strategy-stagflation/">Ben Bernanke</a>, um estudioso e perito da Grande Depressão em conjunto com Henry Paulson, um ex-top da Goldman Sachs, olharam para os gráficos, e aflitos com o que viram, na ânsia de agirem rápido, presentearam os Bancos, com milhares de milhões de dólares.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmpt6nX3DgKOsYsP59sHLaQYlPDUAUn8N0bH-X68SpZtaMJy5CQ832oAh5S8bVFcmAPfJyIBU35En5O0iy4FEFq9TenYWqIkdHsVPBP-MLAUilzeC4TO5CQ08B3REGAt1-YhMi/s1600-h/sem+t%C3%ADtulo.bmp"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 326px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmpt6nX3DgKOsYsP59sHLaQYlPDUAUn8N0bH-X68SpZtaMJy5CQ832oAh5S8bVFcmAPfJyIBU35En5O0iy4FEFq9TenYWqIkdHsVPBP-MLAUilzeC4TO5CQ08B3REGAt1-YhMi/s400/sem+t%C3%ADtulo.bmp" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316902598108195618" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />Em pleno Verão, não tardou, que tudo se derretesse, pois ao contrário do que se passara na Grande Depressão, cuja corrida aos Bancos, provocara falta de liquidez, agora o problema residia nos activos de elevado risco, que começavam a não ter valor no mercado, e que os Bancos continuavam renitentes em contabilizar correctamente. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1YxO6uKhDQpPQigeRXvBnpFM-4CC_d_SMWmDp7SEbQQx87XH8qpVXBhSkMs2oo4bYmXtE0F_wuXILdGWxpxrSFk48Wd6AaSNLBmQgxuTIBdFbihLXQLJhv1IGoPoCals2pDqb/s1600-h/chema_madoz_9.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 324px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj1YxO6uKhDQpPQigeRXvBnpFM-4CC_d_SMWmDp7SEbQQx87XH8qpVXBhSkMs2oo4bYmXtE0F_wuXILdGWxpxrSFk48Wd6AaSNLBmQgxuTIBdFbihLXQLJhv1IGoPoCals2pDqb/s400/chema_madoz_9.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316899832401799314" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />Com tal actuação política, o dólar descambou e a crise, que até aí era só financeira, passou rapidamente para a economia, as matérias-primas, e o petróleo então foi a estrela, não mais pararam de subir. O Ocidente olhou com desdém para os países como a China e a Índia, o mal vinha dessa gente toda, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9Ek4CyD2gALkpQo1B65mqKPXO11isQ0wMb6LyqfVbgsRwWKIE5BCSO-dO4EMNkpfatdYhl4zlCTGz8WZyWa7vwhn7g3bMBUfMOJfB8vF-VmJX-VBTQjeKlfOtiM3I3ua-04JO/s1600-h/2006052200_tijeras.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 241px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9Ek4CyD2gALkpQo1B65mqKPXO11isQ0wMb6LyqfVbgsRwWKIE5BCSO-dO4EMNkpfatdYhl4zlCTGz8WZyWa7vwhn7g3bMBUfMOJfB8vF-VmJX-VBTQjeKlfOtiM3I3ua-04JO/s400/2006052200_tijeras.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316900198284944178" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />que agora, com melhores níveis de vida, consumia muito mais. Outros, acusavam os gestores dos hedge funds, como os maus da fita, pois diziam aproveitar a subida do petróleo para enriquecerem ainda mais, e não tardou o ataque ao capitalismo liberal, à “mão invisível” de Adam Smith,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxY5CChaFD0ASS6j2LWrg_Tezhu86bP9kSExu3pFO2Djw1bCOYoAmcIyNGylfeOCa2CDMmj1zTEZDOb8Z5PIEqEwZqicfNgSytRd2B9tniWM8CAg4zevSZEdisNWOorAC2_mHF/s1600-h/48+003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 281px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhxY5CChaFD0ASS6j2LWrg_Tezhu86bP9kSExu3pFO2Djw1bCOYoAmcIyNGylfeOCa2CDMmj1zTEZDOb8Z5PIEqEwZqicfNgSytRd2B9tniWM8CAg4zevSZEdisNWOorAC2_mHF/s400/48+003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316900524765051922" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />que todos apontavam não funcionar. Smith, “<em>que não encarava o mecanismo de mercado como um agente independente por excelência, nem olhava o motivo do lucro como tudo o que é preciso</em>”, como lembrava há dias um outro Nobel da Economia, Amartya Sem, foi alvo de crítica, nos jornais de todo o mundo, e agora, com o reforço do controlo estatal na economia,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUOPDNauj1ItLlZozWcbasjdGxmIgKCT1owiaMVS0GFfrl_q-7DdvRxM4i7GsO7j181Y1wx24YOKzf9_AQg8GuMS3Dd113eK4kxSscfELpBPG31xT86tHqTEmh38lWjyTDOfUi/s1600-h/48+001.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 303px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUOPDNauj1ItLlZozWcbasjdGxmIgKCT1owiaMVS0GFfrl_q-7DdvRxM4i7GsO7j181Y1wx24YOKzf9_AQg8GuMS3Dd113eK4kxSscfELpBPG31xT86tHqTEmh38lWjyTDOfUi/s400/48+001.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316900955633233794" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />é a vez de Keynes saltar para a ribalta. <br /> <br />Com a crise, que entretanto não parou de agravar-se, sem luz ao fundo do túnel, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKNXoY6CnNgcu8UQwZXzRRwTSWBOLWVq1kNOz7LrHijlNkU2NA5VLCyKAql8LtfwxjV47cb_qzvJJ-ERluKMK6Z48-DsUwFKsqvtOJSHnXFi_8OSKO3odacSd5ioRZd0w0JwxC/s1600-h/normal_311293664_9d405d9a9a_o.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 396px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKNXoY6CnNgcu8UQwZXzRRwTSWBOLWVq1kNOz7LrHijlNkU2NA5VLCyKAql8LtfwxjV47cb_qzvJJ-ERluKMK6Z48-DsUwFKsqvtOJSHnXFi_8OSKO3odacSd5ioRZd0w0JwxC/s400/normal_311293664_9d405d9a9a_o.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316901278762943490" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />com as taxas já a zero, as autoridades continuaram a injectar biliões de dólares nos Bancos, através dos TAF, dos TARP…, nessa sopa de letras, que não pára de crescer. Ontem, foi a vez de Geithner apresentar o novo programa, fala-se em triliões, mas agora, aos maus da fita, <a href="http://www.nytimes.com/2009/03/25/business/25hedge.html?_r=1&ref=business">aos gestores dos hedge funds</a>, pede-se que alinhem, juntamente com as autoridades, a ajudar os Bancos que continuam sem emprestar nem um cêntimo, a livrarem-se dos activos tóxicos. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw_Od7KG8W2BAy2RBWZmKHRu9Vq4uVLcm4b0-b1ErUPIfzGiyEO5EUQV8gT88j4YqQbcaX9AqLG3k0RAf9-JLjclS0vUOYv8sMHaKdiDFF8g60_C0WILgp0S0I9XRBFRSDXdt9/s1600-h/48+002.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 379px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgw_Od7KG8W2BAy2RBWZmKHRu9Vq4uVLcm4b0-b1ErUPIfzGiyEO5EUQV8gT88j4YqQbcaX9AqLG3k0RAf9-JLjclS0vUOYv8sMHaKdiDFF8g60_C0WILgp0S0I9XRBFRSDXdt9/s400/48+002.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316901662137815602" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />Ontem Strauss-Khan, director-geral do prestigiado Fundo Monetário Internacional (FMI), que em Dezembro de 2007, declarava que o risco do mercado imobiliário americano não iria pesar no crescimento económico e que o país não entraria em recessão, veio então ontem dizer, na cidade de Genebra, “<em>que a situação económica mundial continua extremamente preocupante e difícil, com a ameaça de uma recessão global este ano</em>”, e sugeriu, para quem o quer ouvir, o estímulo ao consumo, “<em>porque as políticas monetárias chegaram ao limite</em>”. <br /><br />Bom, resta então a cada um de nós, puxar pela imaginação, e tentar sair deste poço, onde os políticos nos deixaram. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2VqhTONhmWCvRgelRfaDWxnPsVVdojGUAtE2zW5-H0ZO6tkDF8huVqsKi1itriv-BnLZj_yJbiGhy0BMs-RwvzuhGfmvxqRocEwslQLQLx1-zi4jAd73Sf1WDI5qegnv4Wr7_/s1600-h/normal_311294148_31c26b09d3_o.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 385px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2VqhTONhmWCvRgelRfaDWxnPsVVdojGUAtE2zW5-H0ZO6tkDF8huVqsKi1itriv-BnLZj_yJbiGhy0BMs-RwvzuhGfmvxqRocEwslQLQLx1-zi4jAd73Sf1WDI5qegnv4Wr7_/s400/normal_311294148_31c26b09d3_o.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5317055599801991682" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />Num mundo virado ao avesso, entalado numa verdadeira encruzilhada, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguFmjc_rMSeko54jJi9O2MhhWgLy5AhzFVXtPL17hqGKfITb5zGXk5pvAuJZVHqvH0CCr8fEOfiN6jB9OqWZK89RdSOoNfC-c9mHuhCe9b5bwzUS5oOfKNvnrgNpEp5HyErrLt/s1600-h/48+004.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 265px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguFmjc_rMSeko54jJi9O2MhhWgLy5AhzFVXtPL17hqGKfITb5zGXk5pvAuJZVHqvH0CCr8fEOfiN6jB9OqWZK89RdSOoNfC-c9mHuhCe9b5bwzUS5oOfKNvnrgNpEp5HyErrLt/s400/48+004.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5316902045457062770" /></a><br /><em>Chema Madoz</em><br /><br />não é Chema Madoz, (atenção não troque o Z pelos ff), o grande visionário?<br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-59760476428171064162009-03-20T17:42:00.042+00:002009-04-10T17:43:49.886+01:00No limiar das diferençasEm 1948, no livro “Notes towards the definition of culture”, T.S. Eliot, descrevia assim a cultura inglesa: <br /><em>“(…) o dia de Derby, a regata de Henley, o 12 de Agosto, uma final de taça, as corridas de cães, o jogo dos dardos, o queijo de Wensleydale, caldo verde cortado aos bocadinhos, igrejas góticas do século XIX e a música de Elgar</em>”. <br />À semelhança do filme “Spare Time”, 1939, do cineasta Humphrey Jennings, que agora se pode ver no CCB, na exposição “Arquivo Universal”, de que falámos no post anterior e que este continua, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTyx3z-xVBKrY-m8H0iyzVSu_YSJBjonw_3qOBvQXqQVtU9cJI_cVCu3v9vmmXZTospEnf96c-Z1_khAmLv1oApJRZA0g0RVJFn6xCjbxIZ-1kK9igShctkWLvVqKNFtY4mOx2/s1600-h/Arquivo+Universal+072+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTyx3z-xVBKrY-m8H0iyzVSu_YSJBjonw_3qOBvQXqQVtU9cJI_cVCu3v9vmmXZTospEnf96c-Z1_khAmLv1oApJRZA0g0RVJFn6xCjbxIZ-1kK9igShctkWLvVqKNFtY4mOx2/s400/Arquivo+Universal+072+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315327623741941106" /></a><br /><span class="fullpost"><br />Eliot descrevia a cultura inglesa, como um todo de vida, a “way of life”, que incorpora todas as actividades e interesses característicos de um povo - no sentido dos indivíduos ou das pessoas - <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1ZVVNEfGOMJxFjQ6xrtMhuGl7KjQoIwIAJrNx_-aQoKp21QKor8rln2htHgXvel9iCBl-DitpE9FE5G3W62lbMVl7nJtv5LZB7FIhaPloj6jgm3djvupBX23ZrV0I2z7DSIcw/s1600-h/Arquivo+Universal+079+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1ZVVNEfGOMJxFjQ6xrtMhuGl7KjQoIwIAJrNx_-aQoKp21QKor8rln2htHgXvel9iCBl-DitpE9FE5G3W62lbMVl7nJtv5LZB7FIhaPloj6jgm3djvupBX23ZrV0I2z7DSIcw/s400/Arquivo+Universal+079+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315330191468573602" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEFr0-_KzN_5GoT5pbVAE7Q6Y-zqIQktfaRdm4LDAxI6LZ-P3Lcwov_a9dXhXYMe1wjbn4T5bRd3z6y_IXJrJzFpqEIihy557dfCAtarC8m0eYVNwqAqYrwjgM-IkE4Nfs6-UO/s1600-h/Arquivo+Universal+080+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEFr0-_KzN_5GoT5pbVAE7Q6Y-zqIQktfaRdm4LDAxI6LZ-P3Lcwov_a9dXhXYMe1wjbn4T5bRd3z6y_IXJrJzFpqEIihy557dfCAtarC8m0eYVNwqAqYrwjgM-IkE4Nfs6-UO/s400/Arquivo+Universal+080+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315329946230754594" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghagFAAmLC2q8O41mr-8vk8qR94eCZ0xnUK_wR78on3EXCS85pMh5LAdXEpYxGsrEatYrw1VLHf3H-wb8abGZEvsF8HYylLp0C6oGUUxd9re6uvt5Qwita80cS8v2Q61PlUANM/s1600-h/Arquivo+Universal+082+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghagFAAmLC2q8O41mr-8vk8qR94eCZ0xnUK_wR78on3EXCS85pMh5LAdXEpYxGsrEatYrw1VLHf3H-wb8abGZEvsF8HYylLp0C6oGUUxd9re6uvt5Qwita80cS8v2Q61PlUANM/s400/Arquivo+Universal+082+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315331014635577426" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiylV6d8bVg-7a0ev07gObH588OVV33uxmQ57fwduf8982NO-yLsBGdqtwDMXpxYgloa0oRNCwqAQTujzg6FBFLLu-_MWQe3ucOqwv65IWeQHd2hCayTAK9EkF5SxKjivc1dE-Y/s1600-h/Arquivo+Universal+084+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiylV6d8bVg-7a0ev07gObH588OVV33uxmQ57fwduf8982NO-yLsBGdqtwDMXpxYgloa0oRNCwqAQTujzg6FBFLLu-_MWQe3ucOqwv65IWeQHd2hCayTAK9EkF5SxKjivc1dE-Y/s400/Arquivo+Universal+084+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315330813317978050" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjUV16HQVjvxSAzcpkiQk0Nt5u7K8rUHbwEofL0ucYz2IohGNImlRNJc_y8RqaWmQYSMmgOdHb9ABgQYt_YZtlQDjHK4z-5cq6HnKaSkTnl49YPE6FTO0dJqxKHoFUUClY0On7/s1600-h/Arquivo+Universal+085+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjUV16HQVjvxSAzcpkiQk0Nt5u7K8rUHbwEofL0ucYz2IohGNImlRNJc_y8RqaWmQYSMmgOdHb9ABgQYt_YZtlQDjHK4z-5cq6HnKaSkTnl49YPE6FTO0dJqxKHoFUUClY0On7/s400/Arquivo+Universal+085+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315331992529993074" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtL5GlGrA7opL488lAWaVSdBfZiZci3hSL89gJbGDOdw1J6Y5kpZuoTkopdFUBKe-wLCwQATRE9JrSdKw56leeVFy4MAuRIX4ZrRf4ZrAzrF6FJ9fvxwR9oTQ6eMa6LRBXOGNM/s1600-h/Arquivo+Universal+090+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtL5GlGrA7opL488lAWaVSdBfZiZci3hSL89gJbGDOdw1J6Y5kpZuoTkopdFUBKe-wLCwQATRE9JrSdKw56leeVFy4MAuRIX4ZrRf4ZrAzrF6FJ9fvxwR9oTQ6eMa6LRBXOGNM/s400/Arquivo+Universal+090+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315331373912930130" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIUBDOmpMVdCBLpP4xZp6pf3VdOYeCLFpZUO0hkK_S447v6JOfjrqmG2XhQ5rPjBZVbvgqTBxxa-pesRBhHWUj3Qjx1sDxAkc2KMxtYwyYiMGxc0xP_ZvnoDHiHJg6TdNxN8aE/s1600-h/Arquivo+Universal+097+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIUBDOmpMVdCBLpP4xZp6pf3VdOYeCLFpZUO0hkK_S447v6JOfjrqmG2XhQ5rPjBZVbvgqTBxxa-pesRBhHWUj3Qjx1sDxAkc2KMxtYwyYiMGxc0xP_ZvnoDHiHJg6TdNxN8aE/s400/Arquivo+Universal+097+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315332652506820722" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWBZ4wiM-k5h7zpzNQ6FXwj8-zYu4zEo8VPUuW5U1VcdyL_GQVHS-hvi8d3XnBQqxu-kSRyIL-LSrE2hUjwNv_XhkyZqDJlxceRQFh6I92znw7kBuY79VqeFiyE9QefkC5GnVq/s1600-h/Arquivo+Universal+127+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiWBZ4wiM-k5h7zpzNQ6FXwj8-zYu4zEo8VPUuW5U1VcdyL_GQVHS-hvi8d3XnBQqxu-kSRyIL-LSrE2hUjwNv_XhkyZqDJlxceRQFh6I92znw7kBuY79VqeFiyE9QefkC5GnVq/s400/Arquivo+Universal+127+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315332481164436818" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNMytd7P2l-Q0TXTwAWy6mCTGMmOhVit5LZXjhPxV37iuhmCC1ioJ_o5oxZofURKVrwOqKgpWlfiq4wl8L5RT5PZotXDCOc05T-reptA8arKHTosat663Q404ZGBnYIgYJ0jg4/s1600-h/Arquivo+Universal+135+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNMytd7P2l-Q0TXTwAWy6mCTGMmOhVit5LZXjhPxV37iuhmCC1ioJ_o5oxZofURKVrwOqKgpWlfiq4wl8L5RT5PZotXDCOc05T-reptA8arKHTosat663Q404ZGBnYIgYJ0jg4/s400/Arquivo+Universal+135+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315333332506885714" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiujGhhxpFn4hMyExmfxdd9-Y_lhTh5UZ1zHuz0PySqav3BBzfgNjZrbb8T9DiuzzjgOHaNU8VaQVSIymtyvuvxHGC7LNs0m7emPcyZ_pgwqLzwcPv9y8ijSR4elhvxWczaBNQE/s1600-h/Arquivo+Universal+140.JPG"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiujGhhxpFn4hMyExmfxdd9-Y_lhTh5UZ1zHuz0PySqav3BBzfgNjZrbb8T9DiuzzjgOHaNU8VaQVSIymtyvuvxHGC7LNs0m7emPcyZ_pgwqLzwcPv9y8ijSR4elhvxWczaBNQE/s400/Arquivo+Universal+140.JPG" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315333033718224146" /></a><br /><br />que, segundo o narrador do filme, são mais visíveis nos usos que fazem do seu tempo livre: “<em>uma oportunidade de sermos nós próprios, uma oportunidade de fazermos o que queremos</em>”, que ouvimos ao longo do documentário.<br /><br />Ao lado, Humphrey Spender, que entre 1937-38, a pedido de Tom Harrisson, um dos fundadores do projecto "<a href="http://images.google.pt/imgres?imgurl=http://spender.boltonmuseums.org.uk/main_images/1993.83.01.31.jpg&imgrefurl=http://spender.boltonmuseums.org.uk/&usg=__rH93hxbj7fYsOp69Tjs2secEcDo=&h=347&w=501&sz=25&hl=pt-PT&start=4&um=1&tbnid=ObVNJZUppbpFAM:&tbnh=90&tbnw=130&prev=/images%3Fq%3DHumphrey%2BSpender%26hl%3Dpt-PT%26sa%3DX%26um%3D1">Mass Observation</a>", projecto para o qual Jennings também colaborou, fotografou os ingleses no seu dia a dia: na igreja, na rua, no pub, a tomar chá, nas compras, as campanhas para as eleições parlamentares…<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgpeCPz2KA8TCxfBBZ8xEVVQ5rLzfTlnMCx6AGs6fV6JvWb3w0_xQI10B5Wf44RXIdYgL0D6SYDDGPtKL-TptOeu_aIJtngz7TxYuirlEE2da-2ffJL-PTpJJqS74Vxl0Acf7B/s1600-h/spender_scouts_450x350.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgpeCPz2KA8TCxfBBZ8xEVVQ5rLzfTlnMCx6AGs6fV6JvWb3w0_xQI10B5Wf44RXIdYgL0D6SYDDGPtKL-TptOeu_aIJtngz7TxYuirlEE2da-2ffJL-PTpJJqS74Vxl0Acf7B/s400/spender_scouts_450x350.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315334440281297986" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBcl00sQeT8L_Tpo6kmEbXgtBLS2lHrrjI3uu_0VI49SRKelyumcbyfiIFWelcQJgQg3wLiY-dBoHBo-Qqmn4FVntg820CgoeuPickbm_SnpWLx1i62hPnxkEpHiJTKHlliSKL/s1600-h/worktown.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 375px; height: 256px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBcl00sQeT8L_Tpo6kmEbXgtBLS2lHrrjI3uu_0VI49SRKelyumcbyfiIFWelcQJgQg3wLiY-dBoHBo-Qqmn4FVntg820CgoeuPickbm_SnpWLx1i62hPnxkEpHiJTKHlliSKL/s400/worktown.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315335531261849202" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidUEwzpOJWW8DxVPuaDOWk-P-cgFdowVx_55YaYk7Kt9tpFuRM16CwmrxJ_nmPDMqMwFOUyJ7ruywJInOzILb5V-LyU3feHxEp38x6qtZKHaXP3EiT8XRI7wLXcno-oTdwqRga/s1600-h/spender_reading_450x350.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidUEwzpOJWW8DxVPuaDOWk-P-cgFdowVx_55YaYk7Kt9tpFuRM16CwmrxJ_nmPDMqMwFOUyJ7ruywJInOzILb5V-LyU3feHxEp38x6qtZKHaXP3EiT8XRI7wLXcno-oTdwqRga/s400/spender_reading_450x350.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315335453529815186" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzE3wA8HMUFQS5mapIVKBvrJfAATOtF08xyD89B02Iekitxx_O6fj0qtm1Mq696Zu0f9mueA-3GM3ZQY_3qcEAZePvjskLqPUcmgAE6yU60INVxpCtuOWOMTNle9vPM3ej_NUZ/s1600-h/spender_tearoom_450x350.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzE3wA8HMUFQS5mapIVKBvrJfAATOtF08xyD89B02Iekitxx_O6fj0qtm1Mq696Zu0f9mueA-3GM3ZQY_3qcEAZePvjskLqPUcmgAE6yU60INVxpCtuOWOMTNle9vPM3ej_NUZ/s400/spender_tearoom_450x350.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315335358371225218" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXgTvN7RJhgwIhAVqhHZt72BMN6BZgfHu0u1OSJDeWqVeL_nj0ya-P_cCa8jObWTRqXupm1bBJmYVQvK1n_O93jrVoyr9u8aFfTKWvYPubhRvxKmVdUhev_j3mfH02Qxr1qI-7/s1600-h/spender_hair_450x350.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXgTvN7RJhgwIhAVqhHZt72BMN6BZgfHu0u1OSJDeWqVeL_nj0ya-P_cCa8jObWTRqXupm1bBJmYVQvK1n_O93jrVoyr9u8aFfTKWvYPubhRvxKmVdUhev_j3mfH02Qxr1qI-7/s400/spender_hair_450x350.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315335233162596786" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwY4hGMx6d3r_s2CXuRSnBhZKfJcS-3_wBGtAS2c2mKem5zKC46kYCTnd2w5Oo1gYPKOi9vn7_UxVGtM-ZbZkhNHmkKEJRhw66bram2L-CSlE_Yqcq0lV5R_MYnO1sx46LlvJU/s1600-h/spender_football_450x350.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwY4hGMx6d3r_s2CXuRSnBhZKfJcS-3_wBGtAS2c2mKem5zKC46kYCTnd2w5Oo1gYPKOi9vn7_UxVGtM-ZbZkhNHmkKEJRhw66bram2L-CSlE_Yqcq0lV5R_MYnO1sx46LlvJU/s400/spender_football_450x350.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315335115661059570" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuLQOJD8TJ9j0b3Hi_rBTExAN7l1aP7tRbsOTrmkQwFyCIXiAumbQCD5x9PdAjdb5AD71rNPFXkOubPJmowZp0bi8L920KFHOfUc-MYKZhd-rgDqN_9r_gzrOt3xMauP8jXAjX/s1600-h/spender_fence_450x350.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiuLQOJD8TJ9j0b3Hi_rBTExAN7l1aP7tRbsOTrmkQwFyCIXiAumbQCD5x9PdAjdb5AD71rNPFXkOubPJmowZp0bi8L920KFHOfUc-MYKZhd-rgDqN_9r_gzrOt3xMauP8jXAjX/s400/spender_fence_450x350.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315334975504398210" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjymWjf73LM_Ww5wzBjqQ6X5tRPRWiEGI_kyXzJ7FZ46ICTgiZWDMDY9gfCddR1fDvQ822P-Dq-RBzEsPArMdLm4JCMmutwIO74JYMoA8nR3Qdd48wDt-VGeKEdUpVHoOWbXepY/s1600-h/1993-9761.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 263px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjymWjf73LM_Ww5wzBjqQ6X5tRPRWiEGI_kyXzJ7FZ46ICTgiZWDMDY9gfCddR1fDvQ822P-Dq-RBzEsPArMdLm4JCMmutwIO74JYMoA8nR3Qdd48wDt-VGeKEdUpVHoOWbXepY/s400/1993-9761.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315334858127753858" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUeO2w-2PIHQTUiwBF7zlNQW03Pwc6XpL2VEOzKxd6vjPaLG5vb22EH_p2CvejmAqKxPjnQ6l3r2pckccZxgnE4AiQhPb_Yd8lR8uqMHFDwKB0sS4u9PSq3wz2Iqtsfs2tfXdh/s1600-h/Pub+Bolton.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUeO2w-2PIHQTUiwBF7zlNQW03Pwc6XpL2VEOzKxd6vjPaLG5vb22EH_p2CvejmAqKxPjnQ6l3r2pckccZxgnE4AiQhPb_Yd8lR8uqMHFDwKB0sS4u9PSq3wz2Iqtsfs2tfXdh/s400/Pub+Bolton.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315334704640285634" /></a><br /><br />enfim, o retrato dos modos de vida tradicionais, que os ingleses herdaram dos seus antepassados, e que, como vemos no filme e nas fotografias, os legam aos seus descendentes, <br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghiPoc2w3lZqpuRcaO1UBEHPSyD41ZCs5c1rZcu7ES6VIoS0qERtWFWt4g9k7jozy4wWaLxkvtKR8ZSV3DrPRrvinSkU6boTyVQq7Cf_bC0Wy-U-qNmyl9_ankfOS2oF_2lvaE/s1600-h/spender.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 274px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEghiPoc2w3lZqpuRcaO1UBEHPSyD41ZCs5c1rZcu7ES6VIoS0qERtWFWt4g9k7jozy4wWaLxkvtKR8ZSV3DrPRrvinSkU6boTyVQq7Cf_bC0Wy-U-qNmyl9_ankfOS2oF_2lvaE/s400/spender.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315335916221494482" /></a><br />num diálogo espontâneo entre gerações. Modos de vida, que, embora gradualmente adaptados e ajustados às novas circunstâncias, expressam contudo uma liberdade, visível neste pluralismo das associações intermédias, independentes de qualquer acção governativa - igreja, associações desportivas, vida familiar, e tantas outras associações voluntárias, - opõem-se, como vimos no post anterior, aos modelos abstractos de perfeição, de poder único, que a Europa continental viria a adoptar com Hitler, Mussolini, Lenine, Estaline e em certa medida Franco e Salazar. Ao contrário de Churchill, que na tradição de um governo limitado, marcante na cultura política anglo-americana, foi intérprete, como muitos o denominaram, do espírito inglês, percebeu o fanatismo desses homens, do poder único e ilimitado dos seus governos, que interferem, mudam e inovam, em vez de simplesmente garantirem os modos de vida variados, onde os indivíduos ou pessoas, como revela o projecto “Mass Observation”, se sentem mais confortáveis.<br /><br />E agora é altura de regressarmos à questão deixada no último post: porque terá Jorge Ribalta, o comissário da exposição, preferido mostrar, “Menschen des 20. Jahrhunderts”, a obra de August Sander, ao lado de “Mass Observation”, em lugar de o situar junto aos seus contemporâneos, Walter Balhause e Eugen Heiling, que fotografaram, como já vimos, os desempregados, marginalizados e operários da mesma República de Weimar?<br /><br />Talvez possamos responder com uma outra questão: porque terá Sander, numa Alemanha arruínada por uma crise económica, que levava milhares de pessoas a ficarem sem emprego, preferido fotografar, (ao contrário de Balhause e Heiling), de forma obsessiva e sistemática, o retrato do seu povo, o povo alemão?<br />Nas centenas de rostos, que Sander fotografou, o observador, tal como o fotógrafo o foi, é atraído pelas diferenças entre:<br />o crítico de arte;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZj8h_cq35hwNRPTSZO5Q3HdXYvNRhCOsIrce352UNi7UPgSpkNDoJT65T4SXnpVmwt-X1Vckx6ZmpCobzOqayNj0fpdJyF50nupRfJUMlxvW83oe74yslEvdwJDpbYIYzCAgE/s1600-h/48+001+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 314px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZj8h_cq35hwNRPTSZO5Q3HdXYvNRhCOsIrce352UNi7UPgSpkNDoJT65T4SXnpVmwt-X1Vckx6ZmpCobzOqayNj0fpdJyF50nupRfJUMlxvW83oe74yslEvdwJDpbYIYzCAgE/s400/48+001+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315337075584916642" /></a><br /><em>August Sander, Crítico de arte, 1927</em><br />o médico;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOVc-FYq0r1xOSv-h-TYr0XBvNOOHQ8uGPOHK9MktxC5aSWPUkxKPztyATF3I5l3B8RGjs7AoGXfkutHqGnTX2SYDQEFPR6KpzJJLGfYgUQ7vFPWcKmmbIOj8VZAQOJ6GjPYwU/s1600-h/48+002+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 272px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOVc-FYq0r1xOSv-h-TYr0XBvNOOHQ8uGPOHK9MktxC5aSWPUkxKPztyATF3I5l3B8RGjs7AoGXfkutHqGnTX2SYDQEFPR6KpzJJLGfYgUQ7vFPWcKmmbIOj8VZAQOJ6GjPYwU/s400/48+002+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315337607250485186" /></a><br /><em>August Sander, Médico, 1928</em><br />o procurador;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTCF2Xt-KFY4Rl5RSf6_fkhnIilj3EII0acorvr4IWuz29K1zyPja09zHHTEYml7rH2ErdvoHOD3DD6jG6bJL950qCJiFVL2JZRtCAa8l6-06wPwaYa2U0rqG2eF3PZWUIBlWt/s1600-h/48+003+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 324px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhTCF2Xt-KFY4Rl5RSf6_fkhnIilj3EII0acorvr4IWuz29K1zyPja09zHHTEYml7rH2ErdvoHOD3DD6jG6bJL950qCJiFVL2JZRtCAa8l6-06wPwaYa2U0rqG2eF3PZWUIBlWt/s400/48+003+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315338037594237954" /></a><br /><em>August Sander, Procurador, 1931</em><br />a freira;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUCJeGT7C7XjRbgZEJusHC6FJEFB12co5W2QaQ8vuBeCBek3yCmU01VUKJLiN3GS5FzqCP1Ufvg3ndP7YBCScYJ-WeQ64Y5sFSwZY8KQst9vJEDlQ_j9Zaa26oeVrRSv8GU4pg/s1600-h/48+004+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 307px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiUCJeGT7C7XjRbgZEJusHC6FJEFB12co5W2QaQ8vuBeCBek3yCmU01VUKJLiN3GS5FzqCP1Ufvg3ndP7YBCScYJ-WeQ64Y5sFSwZY8KQst9vJEDlQ_j9Zaa26oeVrRSv8GU4pg/s400/48+004+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315338374370118674" /></a><br /><em>August Sander, A Freira, 1921</em><br />o jovem instrutor;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbfCtOpl9SeTmVdtYF0r6dAH0PGtMVVbjecgLqRObxf7v5RmpRBBEE7rtIirxm6uHnCBVmpWszpLDvtjU8gbFljj5vgUhdDNK7fIzntOCzDGhNn7PacNodxVNk7uCVrYA9zUsA/s1600-h/48+005+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 284px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbfCtOpl9SeTmVdtYF0r6dAH0PGtMVVbjecgLqRObxf7v5RmpRBBEE7rtIirxm6uHnCBVmpWszpLDvtjU8gbFljj5vgUhdDNK7fIzntOCzDGhNn7PacNodxVNk7uCVrYA9zUsA/s400/48+005+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315338777480536786" /></a><br /><em>August Sander, O jovem instrutor, 1931</em><br />o cigano;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZbgBUJl33VNSlpQh59obTZ1lcVPv0L_u3cJhuOnWUMDRH3zuPgcO_8F61GeyNv_LAjiLQyvXofwRrk8Q3kLM8VsDIoK3A_nkHP1GtrrR7qAmnO3Q7dHtL4ljrM70kaBW-nn9V/s1600-h/48+008+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 288px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZbgBUJl33VNSlpQh59obTZ1lcVPv0L_u3cJhuOnWUMDRH3zuPgcO_8F61GeyNv_LAjiLQyvXofwRrk8Q3kLM8VsDIoK3A_nkHP1GtrrR7qAmnO3Q7dHtL4ljrM70kaBW-nn9V/s400/48+008+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315339148100104498" /></a><br /><em>August Sander, O cigano, 1930</em><br />o jovem comerciante;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg781hExEUp9QqQ8h7XEjY1z1-jp5rtF1JQraMkk4mhUT0wfoc8QafsKNWhhMLDoCagWHaw6bjQi8zuWlX4PJu_2Z_oZmuUVmGBDHOOsdjmXMsorlY7w0fwiTIp9mPVFTHT7w4H/s1600-h/48+006.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 221px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg781hExEUp9QqQ8h7XEjY1z1-jp5rtF1JQraMkk4mhUT0wfoc8QafsKNWhhMLDoCagWHaw6bjQi8zuWlX4PJu_2Z_oZmuUVmGBDHOOsdjmXMsorlY7w0fwiTIp9mPVFTHT7w4H/s400/48+006.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315339539864930546" /></a><br /><em>August Sander, O jovem comerciante, 1929</em><br />os agricultores;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjA88ZnYpBXmdgTPE2o6nbDFOOYPLL2zTwqN_wju9G3uOirCoow2nzwC9bqio5HH9zTx_uy1TwavJ1vQybq84bThJshyypkMFhPwSXLCr60ZBd4PTffChaizObwlu1ECmu3PcoI/s1600-h/48+010+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 288px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjA88ZnYpBXmdgTPE2o6nbDFOOYPLL2zTwqN_wju9G3uOirCoow2nzwC9bqio5HH9zTx_uy1TwavJ1vQybq84bThJshyypkMFhPwSXLCr60ZBd4PTffChaizObwlu1ECmu3PcoI/s400/48+010+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315339909693535698" /></a><br /><em>August Sander, Jovens agricultores, 1914</em><br />a pedinte;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh83rK-cv_LImFHhVAFvJyS9TZYN32kIrip2TCPrkhZ-0Tmx1oWEhnMiRkkdy8dAV0YSqTVot4xd9xSOyVnusqNubjbWlBvJgRm1UlFD19pS9bmo7qe1Ys7iqivkAtY0XlEu9lM/s1600-h/48+009+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 224px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh83rK-cv_LImFHhVAFvJyS9TZYN32kIrip2TCPrkhZ-0Tmx1oWEhnMiRkkdy8dAV0YSqTVot4xd9xSOyVnusqNubjbWlBvJgRm1UlFD19pS9bmo7qe1Ys7iqivkAtY0XlEu9lM/s400/48+009+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315340275371966578" /></a><br /><em>August Sander, Pedinte,1930</em><br />o arquitecto;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRFmzRk4v9cgE2nPJFviVAlZXYMhUeFDM6UIKBilOkiDFrjrIsL9HAWPRuptQikuMB9lBIvw6dxdbiPsqdLtOFYRUhosmjRk4Y2-r0JIr0sa7jxfHp4bRuCb3koCTirv9cEGLW/s1600-h/48+007+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 270px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgRFmzRk4v9cgE2nPJFviVAlZXYMhUeFDM6UIKBilOkiDFrjrIsL9HAWPRuptQikuMB9lBIvw6dxdbiPsqdLtOFYRUhosmjRk4Y2-r0JIr0sa7jxfHp4bRuCb3koCTirv9cEGLW/s400/48+007+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315340623780379010" /></a><br /><em>August Sander, O arquitecto, 1930</em><br />a mulher de um arquitecto;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvP3ZjsEQIa7SG-vBA79rRQoID24F6gw0RG2xLHrvVo-sK2QVkHkAoPgYoFsZ9jSIRt1Ts0UzysD4V0ZvQcUoLTHqomwNTyqPqvnReNYlop30PfFKxPnX8fCk0Fu6fair6AfL3/s1600-h/48+013+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 298px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvP3ZjsEQIa7SG-vBA79rRQoID24F6gw0RG2xLHrvVo-sK2QVkHkAoPgYoFsZ9jSIRt1Ts0UzysD4V0ZvQcUoLTHqomwNTyqPqvnReNYlop30PfFKxPnX8fCk0Fu6fair6AfL3/s400/48+013+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315341001570693250" /></a><br /><em>August Sander, A mulher de um arquitecto, 1928</em><br />o viúvo;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiD6pXYT38O-gbQIpfjAt8HW1StzDhvJB-6DLOsDy3h_T-IxW79Hlj8Tcye2j1aFxXGoL8tAeeYom1DVUjRRr0-GYxvOD6GSP1OwkB_DqiJbGYWEDErhnEjG6VCPPhDOB7ar9u/s1600-h/48+012+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 264px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhiD6pXYT38O-gbQIpfjAt8HW1StzDhvJB-6DLOsDy3h_T-IxW79Hlj8Tcye2j1aFxXGoL8tAeeYom1DVUjRRr0-GYxvOD6GSP1OwkB_DqiJbGYWEDErhnEjG6VCPPhDOB7ar9u/s400/48+012+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315341355231404546" /></a><br /><em>August Sander, O viúvo, 1914</em><br />o industrial;<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmjV5eGcYT61N4J3anSiI0k-iwdsCzgz0Z4WI_p6u3z4fpCmiH7b3RsibTVZb3mbCNM4ACXSRdVSXJVHLI5rlZlaK3Up_dhKc41u9KFI0MyPVw1DoAvbobm44CgyXm2V6hbPSJ/s1600-h/48+011+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 280px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmjV5eGcYT61N4J3anSiI0k-iwdsCzgz0Z4WI_p6u3z4fpCmiH7b3RsibTVZb3mbCNM4ACXSRdVSXJVHLI5rlZlaK3Up_dhKc41u9KFI0MyPVw1DoAvbobm44CgyXm2V6hbPSJ/s400/48+011+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315341654469069314" /></a><br /><em>August Sander, O industrial, 1928</em><br /><br />o farmacêutico, o banqueiro, o professor de liceu, o deputado, o mágico, o vendedor de ratoeiras turco...<br /> <br />Intuía Sander, a purga intelectual do totalitarismo nazi, que em breve dominaria a Alemanha, cujas diferenças, tanto irritaram Hitler, que queria um país de uma só raça, uma raça superior, a raça ariana,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM0q9xvvOKjy9hxI6jj0fVdYWOx-j5rMpzLqaQu2tWV0KSbbXY4Mn2HShgJfttKfCf2CZjDiGZ0L461zQX8t_yrE8Cw6-6xvUIktYLN4dHaGlsBTVikrw0np9C4Lzh3-oEUUsn/s1600-h/48+014+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 288px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM0q9xvvOKjy9hxI6jj0fVdYWOx-j5rMpzLqaQu2tWV0KSbbXY4Mn2HShgJfttKfCf2CZjDiGZ0L461zQX8t_yrE8Cw6-6xvUIktYLN4dHaGlsBTVikrw0np9C4Lzh3-oEUUsn/s400/48+014+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315342054914037058" /></a><br /><em>August Sander, Membro da juventude Hitlariana, 1941</em><br /><br />e que por isso mandou destruir grande parte dos seus negativos? <br /><br />Mas Ribalta vai mais longe, e na entrada desta mesma sala, “España Tipos e Trajes” de José Ortiz Echagüe, ocupam uma das paredes. No texto do livro, publicado em 1933, lemos o seguinte: “<em>Entre un vasco del Norte y un adaluz, entre un gallego y un valenciano hay tanta diferencia como puede existir entre un habitante de Alaska y un gaúcho de la Pampa</em>”, e nas páginas seguintes, de terra em terra, <em>“(…) dejando Extremadura trapasamos la Sierra de Gata …dejando Navarra y corriéndonos hacia el país vasco...</em>”, Echagüe, com um interesse em “<em>hacer una historia documentada del indumento popular español</em>”, regista a imensa riqueza de “<em>un país que no se preocupa excessivamente de sus tradiciones</em>”. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGz48u7Is7OgKWENQGa4mdBwosMmF855QsIYfKPKWHQiK7CtobVA0zK5rOkj7Eg8v_RoXCtZvSOaU8ZASXFZ1I_1cp4y4nqIwwcPfNA8_h7MgzM5q-OnEtQZrHg9NnvTB6Ahgr/s1600-h/48+018+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 286px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGz48u7Is7OgKWENQGa4mdBwosMmF855QsIYfKPKWHQiK7CtobVA0zK5rOkj7Eg8v_RoXCtZvSOaU8ZASXFZ1I_1cp4y4nqIwwcPfNA8_h7MgzM5q-OnEtQZrHg9NnvTB6Ahgr/s400/48+018+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315343014188306370" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwa9mNJAXYbH5MU3ehzD3yLC8WVn0gC37EcdKkQQIOCPlj4yAlNxZidRJGE1RexTNH4UHb3ybONER67pEtR-YXzUDrmSMyHTTAVG8LB-9OPjrIV8aPdama4mM6ypg05ODYDT9z/s1600-h/48+017+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 285px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjwa9mNJAXYbH5MU3ehzD3yLC8WVn0gC37EcdKkQQIOCPlj4yAlNxZidRJGE1RexTNH4UHb3ybONER67pEtR-YXzUDrmSMyHTTAVG8LB-9OPjrIV8aPdama4mM6ypg05ODYDT9z/s400/48+017+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315342938369564434" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFrckm4jvN6ACn4DHjWyYozP3YeGYwNWQfioh28d3vNdslD_JOnxpa-EGQpTA_L60jfj8AiYo77Ru4fgJZ2g7wlADvmOcdqOjLtqaeTNH8XjcvYNFRTAZX6yjHHJZHW5ecJt-y/s1600-h/48+016+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 280px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFrckm4jvN6ACn4DHjWyYozP3YeGYwNWQfioh28d3vNdslD_JOnxpa-EGQpTA_L60jfj8AiYo77Ru4fgJZ2g7wlADvmOcdqOjLtqaeTNH8XjcvYNFRTAZX6yjHHJZHW5ecJt-y/s400/48+016+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315342850874314450" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizXRDeeE2rYsl5gfMrL7yQohbAfPW3T6lwMIF0zqJwCcb67fb1eRsbP4zHtsVooNu6x9Gnp1vsObitXD19Eo0HaAPRS2E6dYhV-4PQ1hYoVVKY3P9icn7k2MhoT8BvY4Tnc0Ni/s1600-h/48+015+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 310px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizXRDeeE2rYsl5gfMrL7yQohbAfPW3T6lwMIF0zqJwCcb67fb1eRsbP4zHtsVooNu6x9Gnp1vsObitXD19Eo0HaAPRS2E6dYhV-4PQ1hYoVVKY3P9icn7k2MhoT8BvY4Tnc0Ni/s400/48+015+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5315342649508086210" /></a><br /><br />Que faz Echagüe, “<em>com as imagens idealizadas de uma Espanha petrificada e a-histórica de José Ortiz Echagüe, para resgatar costumes enraizados (como nas imagens do folclore “progressivo”, na Itália pós-facista</em>”, (vd, Jornal Expresso de 14/03/09), junto de Sander e de “Mass Observation”?<br /><br />Intuía Echagüe, já uma divisão da Espanha, numa época em que o país, desembaraçado da monarquia desacreditada de Primo de Rivera, vivia numa República, que euforicamente o povo proclamara, (1931)?<br />Temia Echagüe, que em breve, a sua Espanha, que ele via como “<em>una inmensa riqueza …de civilizaciones sucesivas han venido depositando en el áspero y descarnado suelo Ibérico</em>”, seria ensombrada por uma terrível guerra civil, (1936)? <br />Intuía ele que “en <em>este variadísimo y grandioso escenario, civilizaciones sucesivas han depositado su cultura</em>” poderia em breve desaparecer e sofrer divisões, pelas reivindicações autonomistas e separatistas, entre bascos e catalães, que ainda hoje a atormentam?<br /><br />A riqueza desta sala, neste diálogo de projectos, aparentemente tão diferentes, está em precisamente, nos deixar, a cada um de nós, fazer a interpretação que quisermos. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-3728861646202816252009-03-15T17:56:00.022+00:002009-04-10T17:43:21.929+01:00Arquivo Universal: a condição do documento e a utopia fotográfica moderna<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirQ7jtLZLdEahQmpAP6lX1tj7iTYz3Tbx2AB_tqU8eMZM4S_23rjpu44zMEKXoD3yRrgVACU2nAHttjDR9mWMrvb7qJLsd5KDkfE_EN5NBRWOX2mQNRViRVjIaAInzUE-Rwyq7/s1600-h/48+003+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 308px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEirQ7jtLZLdEahQmpAP6lX1tj7iTYz3Tbx2AB_tqU8eMZM4S_23rjpu44zMEKXoD3yRrgVACU2nAHttjDR9mWMrvb7qJLsd5KDkfE_EN5NBRWOX2mQNRViRVjIaAInzUE-Rwyq7/s400/48+003+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313475225982924290" /></a><br /><em>Margaret Bourke-White, Bread Line, Kentucky, 1937</em><br /><br />Neste tempo de crise, numa América, onde mais de 2 milhões e seiscentas mil pessoas já perderam o emprego, a volatilidade das bolsas tornou-se padrão. Depois de quebras acentuadas, alguns indicadores e notícias, divulgados quarta-feira passada, fizeram subir estrondosamente o mercado: o gigante General Electric Co, viu descer o seu rating de crédito mas não tanto como o mercado esperava; o índice de vendas a retalho nos Estados Unidos, embora muito baixo, foi melhor que o esperado e o gigante da indústria automóvel, a General Motor Corp., veio dizer, que não precisava para já, dos dois biliões de dólares da Reserva Federal. Más notícias, são interpretadas pelo mercado como boas, porque afinal, melhores do que os analistas esperavam. <br /><br />O paradoxo faz lembrar esta imagem, publicada na revista Life, nos anos da Grande Depressão, que o CCB agora apresenta, na magnífica exposição, “Arquivo Universal”, que recomendo vivamente.<br /><span class="fullpost"><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJaSmObbB6qBAjz9lb-kQ7VY4bPQ7gkyDHCUSDJkASU0wJCcu53t-EMpB9WSmepd0Fre8I6OaPAxODC5O5ASvL3jq8G9THxxmmtHwFoM4YCMn3XqdJKw_7fr7YyxK33ptgl_Ko/s1600-h/2009-03-15+002+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJaSmObbB6qBAjz9lb-kQ7VY4bPQ7gkyDHCUSDJkASU0wJCcu53t-EMpB9WSmepd0Fre8I6OaPAxODC5O5ASvL3jq8G9THxxmmtHwFoM4YCMn3XqdJKw_7fr7YyxK33ptgl_Ko/s400/2009-03-15+002+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313476093760836738" /></a><br />Para o comissário Jorge Ribalta: “<em>esta exposição pretende contribuir para uma compreensão da complexidade da noção de documento na história da fotografia</em>”, e quem à entrada, opta pelo lado esquerdo, (afinal, como percebi depois, o lado contrário do início da exposição), entra numa sala, onde revistas,<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV1FE36q7PSQIw-qLMyG9NLx70nauBtV4U5QbYcUNxxtlZtVhW1N_cfx0m7fH2gIjneMPyKMSVncwgvMCcJj5BLHpZHk69snhQEi3rcO6MrLYTChvKOs8ja2dC7yhsvCNoll2d/s1600-h/2009-03-15+016+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhV1FE36q7PSQIw-qLMyG9NLx70nauBtV4U5QbYcUNxxtlZtVhW1N_cfx0m7fH2gIjneMPyKMSVncwgvMCcJj5BLHpZHk69snhQEi3rcO6MrLYTChvKOs8ja2dC7yhsvCNoll2d/s400/2009-03-15+016+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313476717244127042" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0FwOyf8YkE4ZyeNhFQa8NzWgwj1lcsosLT5FeiUpoQq19tTDUlHcfiSjOvOfqdewE9PVsUYjfQoCl7FRXAcu8QDGKpzwK7m-UEo84DBr3HFmjr8DStbWHQzyQodo0GV7i4FdX/s1600-h/2009-03-15+004+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg0FwOyf8YkE4ZyeNhFQa8NzWgwj1lcsosLT5FeiUpoQq19tTDUlHcfiSjOvOfqdewE9PVsUYjfQoCl7FRXAcu8QDGKpzwK7m-UEo84DBr3HFmjr8DStbWHQzyQodo0GV7i4FdX/s400/2009-03-15+004+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313476568766367954" /></a><br /><br />filmes,<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTf4ZAFDz8JE_4egkPhp_IE5S80ZwlCDAkk9z-eLtdGEIe7hVpPhh8hYHkmUYTpHaW2751L7otkjm35YX5RKGbne74W3rCY2NEMpTSBOhkfWCxB60zSfWYR0DxBbCnZmvS_vGr/s1600-h/2009-03-15+015+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTf4ZAFDz8JE_4egkPhp_IE5S80ZwlCDAkk9z-eLtdGEIe7hVpPhh8hYHkmUYTpHaW2751L7otkjm35YX5RKGbne74W3rCY2NEMpTSBOhkfWCxB60zSfWYR0DxBbCnZmvS_vGr/s400/2009-03-15+015+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313477295023900498" /></a><br /><br />livros,<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYePxf1gDZxFmGarJqI4skWNPW8Ys-_Chd5yONqz9uqlsXO9SWQBZv9R5sJhNCN2AElH8e8hma-vCyG7gNeVpHfMr9FuhJxa4Ht8HRLt8TbFAgNhM7CSr57n3-D7qgwA4v452B/s1600-h/2009-03-15+017+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYePxf1gDZxFmGarJqI4skWNPW8Ys-_Chd5yONqz9uqlsXO9SWQBZv9R5sJhNCN2AElH8e8hma-vCyG7gNeVpHfMr9FuhJxa4Ht8HRLt8TbFAgNhM7CSr57n3-D7qgwA4v452B/s400/2009-03-15+017+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313477629366113986" /></a><br /><br />exposições<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE1cs9-NWNKIQGSCUy7tCEjo_pslle0UtS2PSxN1fuUGimK7BKpbxIQeRvvvSlG8jc-1sw7w2UYEFFN31dMNjlGD8s3ZR_jEsJsZnK2gnWVruIp4QdyOcCdaRKamZhh8DHqkcK/s1600-h/2009-03-13+057+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhE1cs9-NWNKIQGSCUy7tCEjo_pslle0UtS2PSxN1fuUGimK7BKpbxIQeRvvvSlG8jc-1sw7w2UYEFFN31dMNjlGD8s3ZR_jEsJsZnK2gnWVruIp4QdyOcCdaRKamZhh8DHqkcK/s400/2009-03-13+057+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313478336507578018" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYqiY2Oj2N3aYRtA8dWTS8ZaJXBwYWXXQOQoVCm5aH9lOl_81wU40hGfiNzXre79ZekB9jDNCI_bC7F6qv3yKeOGuqzsphHwH107JTa9VN5FHR43L-jdS8AdTRrIIP3lvXXGM8/s1600-h/2009-03-13+066+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYqiY2Oj2N3aYRtA8dWTS8ZaJXBwYWXXQOQoVCm5aH9lOl_81wU40hGfiNzXre79ZekB9jDNCI_bC7F6qv3yKeOGuqzsphHwH107JTa9VN5FHR43L-jdS8AdTRrIIP3lvXXGM8/s400/2009-03-13+066+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313478864402934834" /></a><br /><em>FSA, reprodução da exposição do MoMA, em 1962</em><br /><br /> - os espaços discursivos por excelência da fotografia - constituem um verdadeiro arquivo documental da Grande Depressão. <br /><br />A euforia bolsista, dos loucos anos vinte, terminava abruptamente e as tristes e desesperadas filas por um prato de sopa ou de um emprego passaram a marcar definitivamente o retrato documental da década.<br />Em 4 Março de 1933, o democrata Franklin Delano Rossevelt, chegava a Washington para tomar posse como 33º Presidente dos Estados Unidos. Ninguém tinha a certeza se os pacotes legislativos para relançar a economia iriam funcionar, “<em>o programa político e o modo de o concretizar também não eram particularmente claros, resultavam de uma mistura de experimentação, intuição e alguma confusão</em>”, escreve Roy Jenkins, o político britânico, na sua biografia sobre Roosevelt.<br />No texto de apresentação da exposição, Ribalta refere o seguinte: “ <em>A fotografia aparece precisamente na encruzilhada dos discursos da arte moderna e do positivismo filosófico e científico, cujos efeitos afectam (…) as formas modernas de gestão política. (…). Nesta encruzilhada é fundamental o discurso da fotografia como linguagem universal, que irá ser determinante daquilo a que chamamos de utopia fotográfica moderna</em>”. <br />Poucos anos depois, Karl Popper, na sua obra filosófica e científica, propunha, na sua incursão pelo pensamento político, que as funções e políticas específicas de cada governo deveriam assentar no ensaio e erro, pois para ele, só uma intervenção de tipo parcelar – e não de tipo global ou utópica – seria compatível com essa atitude de experimentação. Popper, recusava a utopia e a aspiração à perfeição como princípio inspirador da acção política, em suma a sua crítica na ideia de engenharia social utópica, visando um modelo de sociedade perfeita, era incompatível, com a democracia liberal, de espírito acentuadamente anglo-saxónico, cujas políticas estavam sujeitas à constante e gradual correcção, à tal “<em>mistura de experimentação, intuição e alguma confusão</em>” - o garante da democracia liberal. <br />Ao contrário, na Europa continental, sob a influência do “<em>positivismo filosófico e científico</em>”, como bem refere Ribalta, a democracia era assumida como a expressão política de um projecto racionalista, assente num modelo radicalmente novo, onde a razão, com R maiúsculo, na concepção cartesiana de uma busca obsessiva da certeza e consequentemente na sua incapacidade de viver com o conhecimento falível e experimental, levava a romper com os hábitos e costumes de uma cultura, que opunha as democracias liberais aos totalitarismos nazi, fascista e comunista, que se alastravam, na velha civilização europeia. E na sala seguinte, essa ambição revolucionária, em reorganizar a vida social a partir de cima, é bem visível na reportagem de Shaikhet e Alpert: “Um dia na vida de uma família de classe operária em Moscovo”,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgATgxq1EGjCSngjuePX8oAbdkNQjaVF635jeG0AvLfQFdDSYpP2CoIa1cP0p3DLBCeXeSCJ7FvRlJSFKwYjxch5X22vOhjnpG9zMzR1o8dOg9kBDf1VFwnTqv5abt_r8jLMTbu/s1600-h/2009-03-13+100+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgATgxq1EGjCSngjuePX8oAbdkNQjaVF635jeG0AvLfQFdDSYpP2CoIa1cP0p3DLBCeXeSCJ7FvRlJSFKwYjxch5X22vOhjnpG9zMzR1o8dOg9kBDf1VFwnTqv5abt_r8jLMTbu/s400/2009-03-13+100+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313480188625369298" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVs-kd5Je4w-k8BcZxEc0CZvxRzzrEVrjedrTuxN8GB5Mp0Pl4jf586UoqgaqS5YauPPR2uLjUh2n2AoGgiaUCZHzZFF2lves4E9MZNaZTnB16hiRvPPtSBZJgMDDOYsnr4nMP/s1600-h/Arquivo+Universal+001+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVs-kd5Je4w-k8BcZxEc0CZvxRzzrEVrjedrTuxN8GB5Mp0Pl4jf586UoqgaqS5YauPPR2uLjUh2n2AoGgiaUCZHzZFF2lves4E9MZNaZTnB16hiRvPPtSBZJgMDDOYsnr4nMP/s400/Arquivo+Universal+001+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5314530491437837090" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiSlShU8iEnYDnZh1SnBoLp7Y-1InSf-CHGZ8aYCQVfY2rIgEokXLw5SHL9hQ3wa9EV0yHt1qvqZlOL7Ies-HZkLkUcQvWsVGRjhsq2VijpqxWGbxonSJP6MVC4rjLbTmTbbrB/s1600-h/Arquivo+Universal+002+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiSlShU8iEnYDnZh1SnBoLp7Y-1InSf-CHGZ8aYCQVfY2rIgEokXLw5SHL9hQ3wa9EV0yHt1qvqZlOL7Ies-HZkLkUcQvWsVGRjhsq2VijpqxWGbxonSJP6MVC4rjLbTmTbbrB/s400/Arquivo+Universal+002+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5314530587616161042" /></a><br /><br />editado pelo nº4 da revista Soviet Photo, 1931,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpaul9iaC24lRwNm3mYSuUd8CK9qtGxbv44Cdtod9gBz_zKVtlQ7MSsBQd86nDfUodMwn8GAHaUtOVDuocycJPd6IJXXWKgJt4eM0dOk_Lr4X2UWIthBB7uyiULRYeV7SwmITb/s1600-h/48+004.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 264px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpaul9iaC24lRwNm3mYSuUd8CK9qtGxbv44Cdtod9gBz_zKVtlQ7MSsBQd86nDfUodMwn8GAHaUtOVDuocycJPd6IJXXWKgJt4eM0dOk_Lr4X2UWIthBB7uyiULRYeV7SwmITb/s400/48+004.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313802325930494354" /></a><br /><em>Shaikhet e Max Alpert,"Um dia na vida de uma família de classe operária em Moscovo", 1931</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXh_wIc3zxGPaNw7Uczc0SQCPPiKyT73oFRIvCXwbA3bQw3ejiPF0sCnWe5X9cvComEYTXcqdm-FKxoP7vjYcvEqC1TyN8KhasCnVLKvpK4IjUMqbrr-oe9YtcbWW3bUai4Aqa/s1600-h/48+007.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 285px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXh_wIc3zxGPaNw7Uczc0SQCPPiKyT73oFRIvCXwbA3bQw3ejiPF0sCnWe5X9cvComEYTXcqdm-FKxoP7vjYcvEqC1TyN8KhasCnVLKvpK4IjUMqbrr-oe9YtcbWW3bUai4Aqa/s400/48+007.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313802695727031250" /></a><br /><em>Shaikhet e Max Alpert,"Um dia na vida de uma família de classe operária em Moscovo", 1931</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi05LCl-itik_fdKe_JidP_W4w8bdKewcRHbiKGDtffxeBCkF8WjdDpc1d_WKuxOPySKssrPKnPdQchILyIsYREzoRg6ZhmSp75UElW4ZRaB-VJM6ge_3jcRgg2oUbGooMrOFcB/s1600-h/48+008.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 275px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi05LCl-itik_fdKe_JidP_W4w8bdKewcRHbiKGDtffxeBCkF8WjdDpc1d_WKuxOPySKssrPKnPdQchILyIsYREzoRg6ZhmSp75UElW4ZRaB-VJM6ge_3jcRgg2oUbGooMrOFcB/s400/48+008.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313802933707120338" /></a><br /><em>Shaikhet e Max Alpert,"Um dia na vida de uma família de classe operária em Moscovo", 1931</em><br /><br />onde a fotografia, como documento, servia e promovia esse modelo, fundamentado nessa ideologia de um projecto de perfeição - a utopia socialista. <br /><br />A reportagem fotográfica, com a sua narrativa linear, compreensível e acessível a todos, porque de fácil leitura - o bairro onde vivem, a fabrica onde trabalham, os locais comunais de lazer…- “<em>o discurso da fotografia como linguagem universal</em>”, como refere Ribalta, era enaltecido pelo partido e a pintura, criada para contemplação estética e apreciada pela antiga burguesia, era substituída por este novo meio ao serviço da produção de uma arte funcional. Mas se no início da U.R.S.S, as reportagens de Alexander Rodchenko, Elizar Langman e Boris Ignatovich, todos eles em exposição, resistiram à uniformização do modelo ideológico de perfeição utópica, coexistindo tipos distintos de documentário fotográfico, em breve desapareceria pois acusados pelo partido de darem uma visão fragmentada da nova reconstrução do país. Os grandes planos, os ângulos originais e os pontos de vista inusuais, eram vistos como artifícios, utilizados pelo Ocidente burguês, e em relação a esta fotografia, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0nZpr3KDVkPgfqS8pUnrNAuv4cyPaZ_F89f2ZMwpo74bwqqXuiOg1UGAoKgwSzLyr9WOnOeTH-4CKk9R-3aT4JBBy28hFbb1bTehT4pT9mjneHkSRQnfBFDA2AO52jV1qpoLn/s1600-h/Elizar+Langman.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 319px; height: 218px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0nZpr3KDVkPgfqS8pUnrNAuv4cyPaZ_F89f2ZMwpo74bwqqXuiOg1UGAoKgwSzLyr9WOnOeTH-4CKk9R-3aT4JBBy28hFbb1bTehT4pT9mjneHkSRQnfBFDA2AO52jV1qpoLn/s400/Elizar+Langman.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313797948960818418" /></a><br /><em>Elizar Langman, Young Commune "Dinamo", 1930</em><br /><br />de Elizar Langman, a crítica escrevia que era chocante que a chaleira, para além de obstruir a visão da vida comunal dos estudantes, fosse maior que as cabeças dos mesmos. Também Rodchenko, com o seu “Pionier”, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisgyXeJ_iRxoWEi5NL0MDZ-9wtkzQ3IzCMKga_GP6zE6Hpp6BVFpZuLWpQKIQPxYz_1QHCpkFWbanr5tNn5UOoyQ3JGO62hjsUmOYOek89Ncec7Upu4G_yRPnb1MrhkMZ6GxIX/s1600-h/Rodchenko+037+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 345px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisgyXeJ_iRxoWEi5NL0MDZ-9wtkzQ3IzCMKga_GP6zE6Hpp6BVFpZuLWpQKIQPxYz_1QHCpkFWbanr5tNn5UOoyQ3JGO62hjsUmOYOek89Ncec7Upu4G_yRPnb1MrhkMZ6GxIX/s400/Rodchenko+037+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313798567894995666" /></a><br /><em>Alexander Rodchenko, Pionier, 1930</em><br /><br />em exposição numa das paredes da sala, era criticado, pois muitos viram nela uma crítica à juventude, pela deformação inadmissível, causada pelo ângulo com que fora tirada a fotografia. <br />Pelo contrário, Shaikhet e Alpert, embora por vezes utilizassem planos inclinados,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZIbVhPxksMHTmNfzqiXNS-McnFFJlHVGobApTPUB4JSOhFv_u-2mMFIcAG6thnEN24JrXp7ovBhL9iwvE-jtaQShcgfwdG9shRnvdz5BgRZjA5meN-i94D3TstGeNPXg8lAvS/s1600-h/48+005+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 272px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiZIbVhPxksMHTmNfzqiXNS-McnFFJlHVGobApTPUB4JSOhFv_u-2mMFIcAG6thnEN24JrXp7ovBhL9iwvE-jtaQShcgfwdG9shRnvdz5BgRZjA5meN-i94D3TstGeNPXg8lAvS/s400/48+005+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313799148353057986" /></a><br /><em>Shaikhet e Max Alpert,"Um dia na vida de uma família de classe operária em Moscovo", 1931</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNzbzNpWd__CDF7_XNhhyeih9qKBPdkC8nt5Y4wMD4KVEj-04xtRDThLIInX0A9CFWsDFxrV6SzM1DBYHKJTVRn0snPlm2-yZnCxZq8BButbRum96zTM1Uv44dyoZIC7szWHFu/s1600-h/48+009+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 271px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNzbzNpWd__CDF7_XNhhyeih9qKBPdkC8nt5Y4wMD4KVEj-04xtRDThLIInX0A9CFWsDFxrV6SzM1DBYHKJTVRn0snPlm2-yZnCxZq8BButbRum96zTM1Uv44dyoZIC7szWHFu/s400/48+009+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313799058707364434" /></a><br /><em>Shaikhet e Max Alpert,"Um dia na vida de uma família de classe operária em Moscovo", 1931</em><br /><br />a perspectiva tradicional era a mais utilizada,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj39p-tJ-D_yPnfCM6ONcTubE5TgrDESk02FVzAS8sNV01IsnYReeFXmlAD-YT6iOytSRsCFGbh4W56NnTE48p15ux7DBoD0q1fqrg7QX_crN5g1EuPI4apfXDM1ZN-ZlWqn8tl/s1600-h/48+006.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 317px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj39p-tJ-D_yPnfCM6ONcTubE5TgrDESk02FVzAS8sNV01IsnYReeFXmlAD-YT6iOytSRsCFGbh4W56NnTE48p15ux7DBoD0q1fqrg7QX_crN5g1EuPI4apfXDM1ZN-ZlWqn8tl/s400/48+006.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313800431053970658" /></a><br /><em>Shaikhet e Max Alpert,"Um dia na vida de uma família de classe operária em Moscovo", 1931</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsMJaysteWqCHobHY1Ap-UNbj5Mqiylz5lnet_jsf9ldx9cN5tMUcdTaUk_hj_1US183PEhjShZmebOal3-mortui0zMZmzhWVRM36KoFVPzHBeu3-dWkg_2Ozwmsc_jgBjo25/s1600-h/48+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 301px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsMJaysteWqCHobHY1Ap-UNbj5Mqiylz5lnet_jsf9ldx9cN5tMUcdTaUk_hj_1US183PEhjShZmebOal3-mortui0zMZmzhWVRM36KoFVPzHBeu3-dWkg_2Ozwmsc_jgBjo25/s400/48+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313800230548885970" /></a><br /><em>Shaikhet e Max Alpert,"Um dia na vida de uma família de classe operária em Moscovo", 1931</em><br /><br />e se Shaikhet e Rodechenko, ambos mostrassem cidades, como epicentro da modernidade, quer no plano urbanístico, como no plano individual, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWBUsY93jN9AnPN4fvU2v3UEtccPPrVRz_eg0DppLSXoiL8qZcMAUCwgKJk6Kym2uUdWbH42h8MUYsU-MHh2HfkDXEfweLpBdewtnwa5NTLCZ5hegXDNhH4GkgSsh6VFm1i8Tg/s1600-h/48+011.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 260px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWBUsY93jN9AnPN4fvU2v3UEtccPPrVRz_eg0DppLSXoiL8qZcMAUCwgKJk6Kym2uUdWbH42h8MUYsU-MHh2HfkDXEfweLpBdewtnwa5NTLCZ5hegXDNhH4GkgSsh6VFm1i8Tg/s400/48+011.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313801034412275298" /></a><br /><em>Alexander Rodchenko, Paving Streets: Leningradskoe Highway, 1929</em><br /><br />o modelo de fotojornalismo de Shaikhet,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit1OA06DA0C48dmiWdTA-ZK-Vuhg3zF6ViqTKBtoPKOjxdw1wOhsANugF1WqUNdgOoXv_B8XL6bG-lrbklAKNFKPjcPaE6cKS4f4gIan0dKsg8sPuLeWd1ITt-PkgS7BACumuQ/s1600-h/48+010+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 350px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEit1OA06DA0C48dmiWdTA-ZK-Vuhg3zF6ViqTKBtoPKOjxdw1wOhsANugF1WqUNdgOoXv_B8XL6bG-lrbklAKNFKPjcPaE6cKS4f4gIan0dKsg8sPuLeWd1ITt-PkgS7BACumuQ/s400/48+010+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313800952209817362" /></a><br /><em>Arkadii Shaikhet, Steamroller, Soviet Photo, Moscovo, 1931</em><br /><br />acabou como o modelo adoptado pela utopia socialista. <br /><br /><br />Mas regressemos ao início, ao ponto de partida da exposição, que inicia, não na Grande Depressão, mas com Lewis Hine, o fotógrafo cujo trabalho para o National Child Labor Committee, “<em>pode considerar-se fundador</em>”, como diz Ribalta, do documentário reformista. Hine, cuja missão, enquanto fotógrafo documental, era mostrar as coisas que deviam mudar, como expressa a denúncia do trabalho infantil,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8s9x-oP7RogHPqYDChekjx0MMavgCJ0bbyayc22z9MBa42pGiJlRvUtsbP8qh1dMHKYW3HN1UQ21izcPLrXFEX87fvc_wSMv7yWQ-u1jzB-lhFV1EN4ViNbjy27_5lzLCHLwR/s1600-h/48+001+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 222px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh8s9x-oP7RogHPqYDChekjx0MMavgCJ0bbyayc22z9MBa42pGiJlRvUtsbP8qh1dMHKYW3HN1UQ21izcPLrXFEX87fvc_wSMv7yWQ-u1jzB-lhFV1EN4ViNbjy27_5lzLCHLwR/s400/48+001+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313481166063220962" /></a><br /><em>Lewis Hine, Pin boys in Subway Bowling Alley, New York City, 1909</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiREpHYFgjwlF5mVSH6DqGATvolvVqpk0-Z0zWge8w1O-ghk2FRVK2MamFTBQtSo2FitfJgq8Hyqxi7crEHRfvep2BnwzVTyfhhFQWqGVkQlrz1hyphenhyphenVBV9QpTXtqTUrhW15Asm0z/s1600-h/48+002+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 312px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiREpHYFgjwlF5mVSH6DqGATvolvVqpk0-Z0zWge8w1O-ghk2FRVK2MamFTBQtSo2FitfJgq8Hyqxi7crEHRfvep2BnwzVTyfhhFQWqGVkQlrz1hyphenhyphenVBV9QpTXtqTUrhW15Asm0z/s400/48+002+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313481008563763394" /></a><br /><em>Breaker boys in coal chute, South Pittston, Pennsylvania, January, 1911</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWkqiz3iyqWNsAhfmbiT7W8UDqkINf9jLHAV_ZVsc-1t-cQq3KXw9pN8K-ebBiFWLCgwU-C_U-vrYMmmmGBz9KNupcxLtlN6cCCS_m2QAWI9sTGZ5MZp6Jp-1XT3h93_vq9WB-/s1600-h/48+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 277px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWkqiz3iyqWNsAhfmbiT7W8UDqkINf9jLHAV_ZVsc-1t-cQq3KXw9pN8K-ebBiFWLCgwU-C_U-vrYMmmmGBz9KNupcxLtlN6cCCS_m2QAWI9sTGZ5MZp6Jp-1XT3h93_vq9WB-/s400/48+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313480899141820482" /></a><br /><em>Lewis Hine, Young girls knitting stockings in Southern hosiery mill, 1910</em><br /><br />“<em>representa uma figura mediadora entre os grupos desfavorecidos e o Estado com o propósito de introduzir reformas e melhorias para as classes trabalhadoras</em>” - a aprendizagem, que no dizer de Popper, conduzia ao aliviar do sofrimento humano. <br /> <br />O espectro histórico da exposição é amplo, e se ainda nesta sala, as condições de vida da classe trabalhadora e os efeitos sociais da crise económica e hiperinflação, da república de Weimar, é representada com imagens de desempregados e marginalizados, fotografados por Walter Balhause e os operários nas fábricas de Eugen Heiling, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGEIOXjN9LYpHv_GGePLQDM_uRd3y_9Or3XcWMSIXx9NWwlh_QHqwFSmxsDmMDNyLE4XhZhfz8JwM3s2CQqg7s6RWtAq3Vpm33p3uMJvNmV_vGrPVx0nf9r1OWXhIzvn3sbjjb/s1600-h/2009-03-13+087+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGEIOXjN9LYpHv_GGePLQDM_uRd3y_9Or3XcWMSIXx9NWwlh_QHqwFSmxsDmMDNyLE4XhZhfz8JwM3s2CQqg7s6RWtAq3Vpm33p3uMJvNmV_vGrPVx0nf9r1OWXhIzvn3sbjjb/s400/2009-03-13+087+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5313482772739417426" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNQP2D_pOVmNSIrbZoOodJqSeFY94QRoc2dwSDf8ZGBJa7VEkj6YOa13ytYL4MLvcJtsLRveQ6ERTRdGfdBOV_4bdgnsDSQ1gnbGOsri_Bkmmw7g9-JoSa8GfYpLgEZFzTAghR/s1600-h/Arquivo+Universal+011+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjNQP2D_pOVmNSIrbZoOodJqSeFY94QRoc2dwSDf8ZGBJa7VEkj6YOa13ytYL4MLvcJtsLRveQ6ERTRdGfdBOV_4bdgnsDSQ1gnbGOsri_Bkmmw7g9-JoSa8GfYpLgEZFzTAghR/s400/Arquivo+Universal+011+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5314531054518926194" /></a><br /><br />lado a lado com a classe operária de Shaikhet e Alpert e o projecto “Harlem Document” da Photo League americana, numa outra sala, longe desta, August Sander, na mesma Alemanha de Weimar, convive, numa justaposição magnifica, com o projecto “Mass Observation” do fotógrafo Humphrey Spender e do cineasta Humphrey Jennings, mas esse diálogo, ficará para um próximo post. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-33469195332759609732009-03-10T23:30:00.014+00:002009-04-10T17:44:44.306+01:00A distância entre a ideia e o real“<em>Quelques demandes m’avaient été faites de me prêter à un portrait documentaire mais allais-je déballer mes souvenirs, des objets et des photos pour des inconnus, qui en feraient le tri selon leur goût (et cela eût été normal)</em> », conta Agnès Varda, que para não deixar a escolha das suas recordações, objectos e fotografias nas mãos de desconhecidos, realiza « Les plages d’Agnès », o seu último filme, um documentário auto biográfico que nos conduz às praias que marcaram a sua vida.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0XKp-xXBQUizKStGR-qTNqAVhg11gVVLGHhZYEVfQTnv_FVUAyvqC_Inep6vsqQOM6SoHiJsl0zE_7G53ipncAaz1G4c6UKUkmu8JXbwaQi9uRGB2Ov9bPZdBT5t5wEF-AYri/s1600-h/48+027+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 249px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0XKp-xXBQUizKStGR-qTNqAVhg11gVVLGHhZYEVfQTnv_FVUAyvqC_Inep6vsqQOM6SoHiJsl0zE_7G53ipncAaz1G4c6UKUkmu8JXbwaQi9uRGB2Ov9bPZdBT5t5wEF-AYri/s400/48+027+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311705890623589906" /></a><br /><span class="fullpost"><br />Das fotografias de infância retiradas do álbum de família, que enterra na areia como se a praia fosse uma enorme moldura, às reportagens fotográficas que fez na China de Mao e na Cuba de Fidel e que mistura com extractos dos seus filmes, às fotografias do Festival d’Avignon e da “troupe” de Jean Vilar, que tanto venera, e do qual fala como se ainda vivesse, Varda partilha com o espectador a sua vida, o seu mundo, a Rue Daguerre em Paris, o universo do seu Ciné-Tamaris, onde vive, escreve, monta e produz os seus filmes. <br /><br />Em Paris, onde agora passa o filme de Varda, o <a href="http://www.jeudepaume.org/?page=article&idArt=814&lieu=1&PHPSESSID=9c7b4037bda2e4c3f614d1e9c4d6d50a">Jeu de Paume </a>mostra “Operations”, uma exposição monográfica de Sophie Ristelhueber. Tal como Varda, que entra em cena, filmando-se a viver a sua vida, Ristelhueber entra em cena, filmando-se a observar o seu trabalho fotográfico.<br /><br />“Fatigues” 2009, o filme com que termina a exposição, palmeiras bombardeadas e calcinadas que tirou na sua viagem ao Iraque, 2001,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg04WDE3v8z6ih6_lBsV1gkxjueEjIWwEdUb_B8BEovPt_HLSFufPoaenZUfiLvHH3my7_sZeA1S8z-97WU_EJmu-RgiQTi3NB3d1HG3FV7BIyPDLFZGeX601RfPflYQSZVL6ZN/s1600-h/48+025+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 305px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg04WDE3v8z6ih6_lBsV1gkxjueEjIWwEdUb_B8BEovPt_HLSFufPoaenZUfiLvHH3my7_sZeA1S8z-97WU_EJmu-RgiQTi3NB3d1HG3FV7BIyPDLFZGeX601RfPflYQSZVL6ZN/s400/48+025+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311706547700565218" /></a><br /><em>Sophie Ristelhueber, Fatigues,2009, vídeo 6mn 20s</em><br /><br />misturam-se com as fotografias da sua casa de família em Vulaines, 1989, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1VD8Yl-s5W0b7N0hWbZG0Nig_-_YOM_Hq9qa3Voanp7u6VrWJEAhIyVfm283h6YNa47KuXGjnm4GFu_xWxKMxZPlF2E3RHHGtT6AVCNPpNKiUboIkKeypQg2FE4abNikF3IxI/s1600-h/48+026.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1VD8Yl-s5W0b7N0hWbZG0Nig_-_YOM_Hq9qa3Voanp7u6VrWJEAhIyVfm283h6YNa47KuXGjnm4GFu_xWxKMxZPlF2E3RHHGtT6AVCNPpNKiUboIkKeypQg2FE4abNikF3IxI/s400/48+026.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311707024134549714" /></a><br /><em>Sophie Ristelhueber, Fatigues,2009, vídeo 6mn 20s</em><br /><br />num diálogo que Ristelhueber mantêm constante ao longo da exposição. <br /><br />Um mesmo estilo parece pulsar na arte de Varda e Ristelhueber, mas será que esta surpreendente e misteriosa inspiração é de facto idêntica? <br /><br />Na madrugada do dia 17 de Janeiro, 1991, uma frota de aviões dos Estados Unidos, França, Inglaterra, Arábia Saudita e Kuwait, seguiram em direcção ao Iraque. Os ataques aéreos, feitos com bombas inteligentes, de uma precisão nunca antes vista, marcavam o início de uma ofensiva que se designou por “Operação Tempestade no Deserto”. <br /><br />Uns meses depois, em Outubro de 1991, Ristelhueber, “<em>qui se présente bien comme une artiste et non comme une journaliste</em>”, como sublinha um texto do catálogo, chega ao deserto do Kuwait - uma imagem aérea na revista Time,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXAtd7R1Qjng5NOMaMUKhMRUxrqpAToF2Ath-vaAfQE0Az-J1H_SSSf_t7W0YjAgcxGSzfIjjuLHJX4GySCNY4NF7DVL4vD5RVvikBh57DcuJevDcoCfpjTYshAjzhqHZ83xy8/s1600-h/48+021.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 267px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXAtd7R1Qjng5NOMaMUKhMRUxrqpAToF2Ath-vaAfQE0Az-J1H_SSSf_t7W0YjAgcxGSzfIjjuLHJX4GySCNY4NF7DVL4vD5RVvikBh57DcuJevDcoCfpjTYshAjzhqHZ83xy8/s400/48+021.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311707456255270482" /></a><br /><em>Time, 25 de Fevereiro 1991</em><br /><br />sobre a guerra que aí se desenrolava, desperta-lhe a atenção, pois sem o texto que a acompanhava, a imagem poderia ser interpretada como uma “<em>abstracção de explosões negras sobre uma superfície cicatrizada</em>”.<br /><br />“Fait”, 1992, a série que resulta desta viagem, ocupa uma das salas maiores da exposição. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjYiBw6TQLnYisCnuUiq8ewBfdvlBDk2BcWcuLBpPjezSjxVBK6Dt3ftWhO1Y9EiJKp95KO6Wi8ivNN8ZLnu9DDrbO_I4ddWATbpAqocF97qeG9dyTfZLmRb1JDS3qWnMNG3_R/s1600-h/48+022+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 391px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgjYiBw6TQLnYisCnuUiq8ewBfdvlBDk2BcWcuLBpPjezSjxVBK6Dt3ftWhO1Y9EiJKp95KO6Wi8ivNN8ZLnu9DDrbO_I4ddWATbpAqocF97qeG9dyTfZLmRb1JDS3qWnMNG3_R/s400/48+022+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311708032210798018" /></a><br /><em>(Não se trata da exposição no Jeu de Paume, pois infelizmente aí não deixam fotografar)</em><br /><br />Mais tarde, sobre esta mesma série, Ristelhueber diz o seguinte: ”<em>Encontrei, uma colecção de objectos (…) que deveriam fazer parte da panóplia de um soldado. Diários, uma manta escocesa, que me fez lembrar as da minha infância (…) este duplo abandono do homem e dos seus objectos perturbou-me bastante. Estas “naturezas mortas”, levaram-me ao lado prosaico da guerra, mas ao mesmo tempo, todos estes objectos, agora sem uso, transformavam-se em abstracções</em>”.<br /><br />Ao olhar para o conjunto de fotografias de “Fait”, tiradas de pontos de vista diferentes, (terra, céu), a realidade parece quebrar-se. <br />Quererá Ristelhueber fotografar algo completamente diferente de uma guerra? Ou seja, quererá Ristelhuber fotografar algo que se pareça o menos possível com uma guerra mas que conserve o estritamente necessário para nos tornar possível assistirmos à sua metamorfose?<br />Ou quererá Ristelhueber deformar a realidade, quebrar o seu aspecto humano, pelo prazer estético?<br /><br />Na parede em frente, uma ampliação, a preto e branco, de uma fotografia retirada de um álbum de família, (à semelhança de Varda), e uma fotografia a cores, tirada do ponto de vista do olhar de uma criança, a um dos quartos da casa onde passava as suas férias, são colocadas lado a lado.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3lnux4aprkMPVQ2yHQEKZ4ZgIeVYTC0L6wN_JkCcCl38QHmKEV9f1Sqmy0N2EhDGDKAEEzrNqNXjrhCQp-I1LVeYmddoCTiPYkfMjlGZL6CK6SBeyEqEDyD9oeZsIaGX7qhJo/s1600-h/48+020+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 308px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3lnux4aprkMPVQ2yHQEKZ4ZgIeVYTC0L6wN_JkCcCl38QHmKEV9f1Sqmy0N2EhDGDKAEEzrNqNXjrhCQp-I1LVeYmddoCTiPYkfMjlGZL6CK6SBeyEqEDyD9oeZsIaGX7qhJo/s400/48+020+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311708570074338610" /></a><br /><em>(Não se trata da exposição no Jeu de Paume, pois infelizmente aí não deixam fotografar)</em><br /><br />Penduradas, a uma distância mínima do chão, olhar para o diptico, requer, da parte do espectador, um ajustamento diferente do aparelho perceptivo, e o nosso olhar transforma-se no ponto de vista de uma criança. <br /><br />Terá sido a manta escocesa que encontrou no Kuweit, que lhe fez lembrar a infância, a razão deste diálogo? <br /><br />Ou será a transformação da perspectiva habitual de ambas as séries, a razão do diálogo? <br /><br />Em 1992, novamente numa revista, a Newsweek, uma fotografia aérea de casas israelitas na Cisjordânia, servem novamente de ponto de partida para uma outra viajem.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiojjFWtkiIlvt7_MsfY93V74SokOk9HaH6VODs4BWZ9SzCCDE1G8kWbF0UGpG3iCXV9jtW47YUnhAmMkLJXmHTImpLSZlwje9ZXf4K3lFQ9DSu7iw8DgxMCgObpf72lduV0_5h/s1600-h/48+024.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 294px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiojjFWtkiIlvt7_MsfY93V74SokOk9HaH6VODs4BWZ9SzCCDE1G8kWbF0UGpG3iCXV9jtW47YUnhAmMkLJXmHTImpLSZlwje9ZXf4K3lFQ9DSu7iw8DgxMCgObpf72lduV0_5h/s400/48+024.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311708968211983682" /></a><br /><em>Newsweek,6 de Julho de 1992</em><br /><br />“<em>As casas pareceram-me um jogo de Lego (…), procurei um conceito sobre a separação entre Israelitas e Palestinianos. (…) Percorri a Cisjordânia, de Este a Oeste. Pensei fotografar o muro que separa os dois campos do conflito, mas acabei por encontrar, outros objectos mais simples</em>”, conta Ristelhueber, sobre a série, WB, (West Bank), 2005, que ocupa uma outra sala da exposição. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisIS9p_6urUUMrl_ZHyA9gGPrqvPzQCyvlI_f3mS0rz3KBMuzZHl8cwSEnsTfetFMxcHIZd9EUboQ6APyJqUm2jMjnrOVajGHlwzRfhK2AeIbfjxQ5g-KlXRw6nBAVMyQlovZJ/s1600-h/48+017+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 280px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisIS9p_6urUUMrl_ZHyA9gGPrqvPzQCyvlI_f3mS0rz3KBMuzZHl8cwSEnsTfetFMxcHIZd9EUboQ6APyJqUm2jMjnrOVajGHlwzRfhK2AeIbfjxQ5g-KlXRw6nBAVMyQlovZJ/s400/48+017+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311709533977272530" /></a><br /><em>Sophie Ristelhueber, WB #7, 2005</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-qMPU-_FBy74OlQJuv33m7voXgCOBrhYzdSsIDt8Ccjtwhl653Xa4KCeV5lBxG0oTZlDt1wilBSB1YFivmhTbtICkPHpuEre9wf9Mbgxgy9kImeOMsoVWVln26pe1wMbFzx_O/s1600-h/48+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 278px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj-qMPU-_FBy74OlQJuv33m7voXgCOBrhYzdSsIDt8Ccjtwhl653Xa4KCeV5lBxG0oTZlDt1wilBSB1YFivmhTbtICkPHpuEre9wf9Mbgxgy9kImeOMsoVWVln26pe1wMbFzx_O/s400/48+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311710005106259058" /></a><br /><em>Sophie Ristelhueber, WB #11, 2005</em> <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGsLwjgMq81NJBYNs1XRzyOEQcZs9_MfNEEWevwc8_tzZjhBBEsE1-QEGweqR0D0wc3c4L9TbT4nd-lSlDIDr9mr0woOuhj7fNbeKRpyYQf5rx1vvIQANuIlHuBSKNUrxPCVP4/s1600-h/48+018+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 284px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGsLwjgMq81NJBYNs1XRzyOEQcZs9_MfNEEWevwc8_tzZjhBBEsE1-QEGweqR0D0wc3c4L9TbT4nd-lSlDIDr9mr0woOuhj7fNbeKRpyYQf5rx1vvIQANuIlHuBSKNUrxPCVP4/s400/48+018+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311710335174779234" /></a><br /><em>Sophie Ristelhueber, WB #35, 2005</em> <br /><br />Passou-se de fotografar as coisas para fotografar as ideias – “<em>procurei um conceito sobre a separação entre israelitas e palestinianos</em>”, e as barreiras de pedra nas estradas, uma metáfora perfeita do muro. Mas acontece que entre a ideia e o real há sempre uma distância, e é essa distância que separa Varda de Ristelhueber. <br />Varda entra em cena filmando-se, não assiste à cena, antes, intervém nela, está dentro dela, faz parte dela, e nas praias que marcaram a sua vida, Varda funde-se na paisagem, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKMTRcJ8Sfx64Scm8r4AMRolAbI2OHXLdQAbfNsI2aLXaM6RXnKzDXwEhukoTVXknl_kxPQmxQ3k_xRsXUOUPPJDDsrVNaw4Bja2Scz7S7mAc1_1svgDbAn0fPo90H0kbVqxlB/s1600-h/48+028.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 283px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKMTRcJ8Sfx64Scm8r4AMRolAbI2OHXLdQAbfNsI2aLXaM6RXnKzDXwEhukoTVXknl_kxPQmxQ3k_xRsXUOUPPJDDsrVNaw4Bja2Scz7S7mAc1_1svgDbAn0fPo90H0kbVqxlB/s400/48+028.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311710738598671682" /></a><br /><em>Fotograma do filme Les Plages d'Agnès, 2008</em><br /><br />porque a vive, e entre a ideia e o real a distância torna-se mínima. <br />Ristelhueber entra em cena filmando-se a observar as suas obras, mas uma distância separa-a da verdadeira guerra. No terreno, contempla os vestígios do acontecimento, não o vive, contempla-o, todavia, com a preocupação de o registar e mostrar.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguLr89aflnMQrO2_ATLLB2eeTooWvSNClyu7wXjIvnGO3TEPxyqvfuJmK7sGRCE0ybDcdR6iEn02VUPzqVt9MoyByS1gCRD59IqInEG1oPLkkK8ql_YGuGwK9Er3aXP3K34xDI/s1600-h/48+019+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 278px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguLr89aflnMQrO2_ATLLB2eeTooWvSNClyu7wXjIvnGO3TEPxyqvfuJmK7sGRCE0ybDcdR6iEn02VUPzqVt9MoyByS1gCRD59IqInEG1oPLkkK8ql_YGuGwK9Er3aXP3K34xDI/s400/48+019+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5311711171630566162" /></a><br /><em>Sophie Ristelhueber, Fait #31, 1992</em><br /> <br />Por último, a cem mil léguas do acontecimento, o espectador na galeria, contempla imagens de objectos, monumentalmente destacados, que em breve serão enterrados na areia ou cobertos de vegetação, onde a distância entre a ideia e o real é levada ao extremo, pois cada um vê e interpreta o que lhe assalta à mente. <br /><br />O mistério subsiste. Qual destas múltiplas realidades é a verdadeira?<br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-62205928088266911122009-03-03T17:49:00.023+00:002009-04-10T17:42:49.350+01:00Berenice Abbott<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdgLCWm9tyGST7Om5jydFZJrpgXMYjG0h2mri6gQa8Q42XFcBjuRdFb14CGErhdgiSUlZiTPOHTuecyAhqsieH0m9ig0vzVH2So1tYx0MUyKO-4KRTeFIu0chd1Wa0XEnElkPg/s1600-h/48+008+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 348px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdgLCWm9tyGST7Om5jydFZJrpgXMYjG0h2mri6gQa8Q42XFcBjuRdFb14CGErhdgiSUlZiTPOHTuecyAhqsieH0m9ig0vzVH2So1tYx0MUyKO-4KRTeFIu0chd1Wa0XEnElkPg/s400/48+008+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309020358799707330" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /><br />“<em>Ele adorava Nova Iorque. Idolatrava-a desmesuradamente</em>”.<br /><span class="fullpost"><br />“<em>Para ele era uma cidade que existia a preto e branco</em>”.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV23LxbEDbb21fZjUiIlRZyqTLL4Uagwfp8Fb8fPCZpoG1W6Ppo0pYawP0OEAyIjjt-4mTC8lafrysuL7XT8uwSR90WFHXyGaoEExV7hdtDey8_rVCJX9zGuzjXj8xVSCreNHY/s1600-h/48+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 346px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV23LxbEDbb21fZjUiIlRZyqTLL4Uagwfp8Fb8fPCZpoG1W6Ppo0pYawP0OEAyIjjt-4mTC8lafrysuL7XT8uwSR90WFHXyGaoEExV7hdtDey8_rVCJX9zGuzjXj8xVSCreNHY/s400/48+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309021383143783970" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /><br />“<em>É melhor recomeçar</em>”<br /><br />“<em>Ele era romântico em relação a Manhattan, como a tudo o resto. Estimulavam-no a lufa-lufa, as multidões e o trânsito</em>”.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqKEpkG-ZsRRjq492ZGpO2va-urBXiZ7z-75ZIrjFFh-fE7mDfhzSr8gHynpqQ5rvhyphenhyphenk8Nogy_0CXWXejl-8vT6hmV3OaScUoyLe-5fUtC5ku4GLDKAr0GlQDfahmvDcs19uDu/s1600-h/48+004+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 339px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqKEpkG-ZsRRjq492ZGpO2va-urBXiZ7z-75ZIrjFFh-fE7mDfhzSr8gHynpqQ5rvhyphenhyphenk8Nogy_0CXWXejl-8vT6hmV3OaScUoyLe-5fUtC5ku4GLDKAr0GlQDfahmvDcs19uDu/s400/48+004+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309021723231831634" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWsKBXBBP5TauaK7Ej2JhONY_6pkmLYDjyey1BToL2b_1d4Fm6vz5RLzxmKhRLjd401ng-EHjmZGYamcsQqb9li8iokXqEHa6MxxA1nDA5irqnfNNvWPweGwHetLWQuf-8Aw7v/s1600-h/48+003+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 314px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWsKBXBBP5TauaK7Ej2JhONY_6pkmLYDjyey1BToL2b_1d4Fm6vz5RLzxmKhRLjd401ng-EHjmZGYamcsQqb9li8iokXqEHa6MxxA1nDA5irqnfNNvWPweGwHetLWQuf-8Aw7v/s400/48+003+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309022203872589378" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /><br />“<em>É melhor recomeçar</em>”<br /><br />“<em>Ele adorava Nova Iorque. Para ele era uma metáfora do declínio da cultura contemporânea</em>”.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbIWbDmOz4fLvWvi6IrBHpt6fGV-OfhyphenhyphenpDTrMoz2b2E-MT7dN9xkTo9U8JMqn0Z003wZjFR3wLI6IcSLuTnGMuAdoj06GTGYcm5A_XeCqp5lhUChRAL9XgSY4375UosEba1n2G/s1600-h/48+005+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 311px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbIWbDmOz4fLvWvi6IrBHpt6fGV-OfhyphenhyphenpDTrMoz2b2E-MT7dN9xkTo9U8JMqn0Z003wZjFR3wLI6IcSLuTnGMuAdoj06GTGYcm5A_XeCqp5lhUChRAL9XgSY4375UosEba1n2G/s400/48+005+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309022784301710210" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHsnOFWRCT6hO_fPZRCPAUPBLaA9jk-APPQzoShSiHm0L5IF6jF4DLQ37UEB32BMZ9J7TUDy8_c7fPUoDqZG4KZLj14dM1PldF-jjcPJlXyhkQ6-m6rQYunQH65Tdpo5FF-d-G/s1600-h/48+006+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 344px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiHsnOFWRCT6hO_fPZRCPAUPBLaA9jk-APPQzoShSiHm0L5IF6jF4DLQ37UEB32BMZ9J7TUDy8_c7fPUoDqZG4KZLj14dM1PldF-jjcPJlXyhkQ6-m6rQYunQH65Tdpo5FF-d-G/s400/48+006+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309022629732759330" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /> <br />Mas as fotografias, “<em>desta cidade dos sonhos</em>”, que o narrador de “Manhattan” via transformar-se rapidamente, não são do filme de Woody Allen, mas de Berenice Abbott, que também ela nutria uma “<em>fantastic passion</em>” pela cidade. <br /><br />“<em>É melhor recomeçar</em>”, continua o narrador de “Manhattan” e as fotografias a preto e branco avançam ao som de Gershwin. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_thRdvzjZtLZa9M9r2T30D2ouJxg7yXiO-l7YqKKuFkujmNDtosAe1ydpyrcSOHslB8_aaZvZ71BJOHojzJ5eVt0VmRDlqs1xABPnhxam7Kpv9qLozTAGOTqsETtb5sBQDsil/s1600-h/cap015+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_thRdvzjZtLZa9M9r2T30D2ouJxg7yXiO-l7YqKKuFkujmNDtosAe1ydpyrcSOHslB8_aaZvZ71BJOHojzJ5eVt0VmRDlqs1xABPnhxam7Kpv9qLozTAGOTqsETtb5sBQDsil/s400/cap015+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309024749759840114" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-_WU0yVz8Ebj-CBPI-vlLglDTsgyFQeySWJfl-wqYXkL-zCoGeVXZlZHxoF5efmVUzpmf0RkRFQojPa4P6L7zw_BYB1MTqfmhW_G_soVgQCgdWPgB2VGb1E_xtJbH6Uux0HTG/s1600-h/cap027+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-_WU0yVz8Ebj-CBPI-vlLglDTsgyFQeySWJfl-wqYXkL-zCoGeVXZlZHxoF5efmVUzpmf0RkRFQojPa4P6L7zw_BYB1MTqfmhW_G_soVgQCgdWPgB2VGb1E_xtJbH6Uux0HTG/s400/cap027+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309024664725307954" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM7hnvm2uQtSeofRelfOgiUw5G0uexyeZqCyJsqBViaZC0kYgCR7a8X8S48aV0ann6NLukiu3GjFc9DwPvzWav2c9-bjLzjiAaxc2JKqtCc0AcC9WQtDR1WL4AondvuqHCmMqS/s1600-h/cap029+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM7hnvm2uQtSeofRelfOgiUw5G0uexyeZqCyJsqBViaZC0kYgCR7a8X8S48aV0ann6NLukiu3GjFc9DwPvzWav2c9-bjLzjiAaxc2JKqtCc0AcC9WQtDR1WL4AondvuqHCmMqS/s400/cap029+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309024557538162674" /></a><br /><br />E o elitista e o vernáculo, aquilo que os americanos chamam o “high” e o “low” parecem coexistir harmonicamente. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTN7Mcnd7gao6Ezf8kokLinsOuKnHNdv-e5q9rcvsnNtB6Oz7T6dtmMKOGlbGtDiHKliEDBNwidE9YZd_SJYwHfjVcppZD5BYVh53hIcAj2bkAkqRXjUQwcWvmIRE-hb8HP3jS/s1600-h/48+015+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 313px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgTN7Mcnd7gao6Ezf8kokLinsOuKnHNdv-e5q9rcvsnNtB6Oz7T6dtmMKOGlbGtDiHKliEDBNwidE9YZd_SJYwHfjVcppZD5BYVh53hIcAj2bkAkqRXjUQwcWvmIRE-hb8HP3jS/s400/48+015+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309026864015727890" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNer6L5LBBA3VJtECn5UNbSuYvt2LOhfmn5AoKOSQi2mOwLOoefVv4Co55OOe3dyM9TqdtuyokCo8CWfmVYmAJpQkTaF_kLQqOvlWsO9Lr6ZSElm0MJn1BdRXjGVm7-VoM7-50/s1600-h/48+009+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNer6L5LBBA3VJtECn5UNbSuYvt2LOhfmn5AoKOSQi2mOwLOoefVv4Co55OOe3dyM9TqdtuyokCo8CWfmVYmAJpQkTaF_kLQqOvlWsO9Lr6ZSElm0MJn1BdRXjGVm7-VoM7-50/s400/48+009+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309025648190171282" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFEIq7LfGE8BEmZBdKeIst3YGUOawm_bXhgxbM35XRhnLVghM3TzuM5vmCm3hryU7PtBcSmydudzLWPV932fMxdpjj9UYoOW4b0fz18gcoDYOKJrHOakOM6X_tR90WzyZ7yleV/s1600-h/48+007+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 316px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFEIq7LfGE8BEmZBdKeIst3YGUOawm_bXhgxbM35XRhnLVghM3TzuM5vmCm3hryU7PtBcSmydudzLWPV932fMxdpjj9UYoOW4b0fz18gcoDYOKJrHOakOM6X_tR90WzyZ7yleV/s400/48+007+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309025474822081346" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /><br />Sempre em mudança, Nova Iorque seduz, seduziu Abbott, que durante os anos 30, de forma sistemática e documental registou uma cidade em mudança. Seduziu o nova-iorquino de gema, Woody Allen, que nos anos 70, registou em filme, uma Nova Iorque, apinhada de gente, onde a fotografia triunfava e entrava nos museus e galerias: “<em>parecem-me decalcadas das de Diane Arbus, mas sem o humor dela</em>”, diz a amante do amigo na galeria de Castelli, quando Isaac com a namorada os encontra. <br /><br />Com os sucessivos embargos petrolíferos, os anos 70, foram anos de recessão económica, e na América os índices de desemprego e inflação subiram acima dos 10%, números que a nação não via desde a Grande Depressão. Em 1979, filmar a preto e branco era coisa do passado e consequentemente muito mais oneroso, e lembro-me como a crítica se entreteve a especular como teria sido muito mais barato filma-lo a cores - mas Woody Allen via Manhattan a preto e branco, tão longe do modelo mais acabado do <em>kitsch</em>, de "Vicky Cristina Barcelona", o seu último filme. <br /><br />À noite, a cidade iluminada, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUMWuVjqh9gjzXyFAPvvjMQbUZp_3YxpiSHjmpkTrT55JN_Vyt428NAOK9OLDb7Ba-kRtTRcTvodgDJ6xHL0RR_ghvbHChhK9xsL99q8_Rj_ByiFzSScEEPT-DNyRcn-aNKT0w/s1600-h/cap004+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjUMWuVjqh9gjzXyFAPvvjMQbUZp_3YxpiSHjmpkTrT55JN_Vyt428NAOK9OLDb7Ba-kRtTRcTvodgDJ6xHL0RR_ghvbHChhK9xsL99q8_Rj_ByiFzSScEEPT-DNyRcn-aNKT0w/s400/cap004+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309028646215262930" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTiehJmGE4n9R_0Gbknwyd-ragMHWlJfwPHfPanhZX-33-0Mqc_xK1ii5E1TgJD-Hu69UvzXVZ_PpJxpSMq5JtwhCpGIfM1mGfI6IIjfFgQf_mgZrED4PbQ1kmVJLu0DPeqV-4/s1600-h/cap036+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTiehJmGE4n9R_0Gbknwyd-ragMHWlJfwPHfPanhZX-33-0Mqc_xK1ii5E1TgJD-Hu69UvzXVZ_PpJxpSMq5JtwhCpGIfM1mGfI6IIjfFgQf_mgZrED4PbQ1kmVJLu0DPeqV-4/s400/cap036+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309028941903566274" /></a><br /><br />não é de Abbott, mas do filme "Manhattan", “<em>night sceens</em>” e muitas outras ideias que escreveu no guião, “<em>interiors, Union Square street speeches, election night</em>…” acabaram por nunca serem realizadas. <br /><br />Em Lower East Side, para captar melhor o mercado de rua,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCCiUnJL90I5YPPR_LtZMgJQBjrFLTLx0EnBSuevQ0LXqtGf2MTEsgLU3nk5s445GEmJBnGMcjeWDEY1pgZTth1rfyMKsy4nlZ60EF73sRGldKhU__ttd4xH3dlVdqGNdD2QP2/s1600-h/48+010+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 359px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCCiUnJL90I5YPPR_LtZMgJQBjrFLTLx0EnBSuevQ0LXqtGf2MTEsgLU3nk5s445GEmJBnGMcjeWDEY1pgZTth1rfyMKsy4nlZ60EF73sRGldKhU__ttd4xH3dlVdqGNdD2QP2/s400/48+010+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309029699921374002" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do projecto WPA, 1935-41</em><br /><br />entrou no apartamento de um residente, porque não aproveitou para fotografar o interior?<br /><br />É melhor recomeçar.<br /><br />Antes de partir para a Europa, 1921, Abbott, fazia parte da famosa tertúlia de intelectuais de Greenwich Village.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuMv-P_HPrhRsqoJkVfWe7PvOAqCGisvRamhOehpxNlhxTR0n_D1hMXF8NB9DTuTy4gRRkSDQR4IEcvmSykrSdWtR53y_pQ9FNamc1TJBQjqZbJfMJOgTWBxwBi2NhizWputcL/s1600-h/48+012+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 318px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuMv-P_HPrhRsqoJkVfWe7PvOAqCGisvRamhOehpxNlhxTR0n_D1hMXF8NB9DTuTy4gRRkSDQR4IEcvmSykrSdWtR53y_pQ9FNamc1TJBQjqZbJfMJOgTWBxwBi2NhizWputcL/s400/48+012+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309030181957864450" /></a><br /><em>Berenice Abbott, Greenwich Village, do projecto WPA, 1935-41</em><br /><br />Em Paris, onde queria estudar escultura, acabou empurrada para a fotografia, e nada melhor que o seu amigo, o dadaísta Man Ray, para a iniciar. <br />Passado oito anos regressa a Nova Iorque. Quer encontrar um editor para o livro que prepara sobre Atget. Seduzida pelas transformações por que passava a cidade, e na esteira do que Atget fizera em relação à arquitectura de Paris, impôs a si própria a tarefa de salvar, fotograficamente, a arquitectura vernácula da grande cidade.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2Es_fqrLAfZCyCrX5fF3hk_GkdiDpidH8BiPL2INDQodpnFsfxudR7mattUNibM-tP3TN471XNi9K5Vf6rogye2Q2UC_3M3K6aGu5AmB40kwdtUQ5OtPsCziIXXvb6HASEPGe/s1600-h/48+002+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 318px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi2Es_fqrLAfZCyCrX5fF3hk_GkdiDpidH8BiPL2INDQodpnFsfxudR7mattUNibM-tP3TN471XNi9K5Vf6rogye2Q2UC_3M3K6aGu5AmB40kwdtUQ5OtPsCziIXXvb6HASEPGe/s400/48+002+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309030905966005506" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do livro "Changing New York", 1939</em><br /><br />Risca o regresso a Paris, e Nova Iorque passa a ser a sua obsessão fotográfica, como ela própria disse: “<em>I want to do in Manhattan what Atget did in Paris</em>”. Com a recessão económica a alastrar é obrigada a deixar o estúdio que alugara no luxuoso Hotel des Artistes em Central Park. Ao contrário da elite que retratou em Paris, que a tornou célebre, percebeu que nenhum americano estava disposto a gastar 50 dólares por um retrato, e procura apoios para avançar com o seu - “Changing New York”. <br />Ao invés do que muitos pensam o “New Deal” de Rossevelt não se restringiu a reformar a produção económica da nação, os artistas não foram esquecidos, e ao invés do que muitos pensam a fotografia do “New Deal”, não se restringiu à quinzena de fotógrafos que trabalharam para a Farm Security Administration, FSA, a Works Progress Administration, WPA,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB74qj2YhJGNvD6fe28eSyzTbrGufdh-8CFYpAFw_ILVYJwscEFkVur9GA37-wyq1BDNrOQOD2aAlj7R_bAH6c8CI2Zz_05l_O0uMrWf8c83enNPrEwV166Hcu0cjVNIVQZ7TM/s1600-h/48+013+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 322px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB74qj2YhJGNvD6fe28eSyzTbrGufdh-8CFYpAFw_ILVYJwscEFkVur9GA37-wyq1BDNrOQOD2aAlj7R_bAH6c8CI2Zz_05l_O0uMrWf8c83enNPrEwV166Hcu0cjVNIVQZ7TM/s400/48+013+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309031816546040114" /></a><br /><em>Berenice Abbott, do projecto WPA, 1935-41</em><br /><br />aceita financiar-lhe o projecto e o resultado foram centenas de fotografias de Nova Iorque, hoje arquivadas no Museu da cidade. <br /><br />Em 1939, numa parede de tijolos, Abbott anunciava o seu “Changing New York”,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsvqJRMY3b5ljxVyAfj7xOZPZbjboWhWg4ooX0rXi9QX9hidExeTLNFBpuhVGSisxCOhUC32yCQ65i3thVTAG9jo9LwHNcPNG7jjdG1w5Qw_bxfpKNMTSSbo4EfcosYelNJFwn/s1600-h/48+014.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 313px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsvqJRMY3b5ljxVyAfj7xOZPZbjboWhWg4ooX0rXi9QX9hidExeTLNFBpuhVGSisxCOhUC32yCQ65i3thVTAG9jo9LwHNcPNG7jjdG1w5Qw_bxfpKNMTSSbo4EfcosYelNJFwn/s400/48+014.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309032570282858370" /></a><br /><br />que a editora E.P.Dutton and Co decidira publicar por ver nele um guia turístico para acompanhar o acontecimento do ano: o New York World’ Fair. Em vão protestou o design e a geografia imposta, e no último minuto, via serem retiradas três fotografias que a editora considerava polémicas. De “Construction Old and New”, uma das três preteridas, restou o detalhe do muro de tijolos da capa.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcY1dDq3q1OgIhlXNdN5MgWsp3R1Pk2UYoky-FPcId0OzQh4INxCUKVIWDGHSzmOQJHcxTTOVGh_3GnUhsAyuty3leQJfM3mqKOziiZ91BO2U4Oo2RhPz-gc1kULAFWXDqt2fO/s1600-h/48+011+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 257px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgcY1dDq3q1OgIhlXNdN5MgWsp3R1Pk2UYoky-FPcId0OzQh4INxCUKVIWDGHSzmOQJHcxTTOVGh_3GnUhsAyuty3leQJfM3mqKOziiZ91BO2U4Oo2RhPz-gc1kULAFWXDqt2fO/s400/48+011+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5309032875479935138" /></a><br /><em>Berenice Abbott, "Construction Old and New" do projecto do WPA, 1935-41 </em><br /><br />Ao ideal estético que correspondem as imagens-chave do <em>kitsch</em>, a inspiração, ao contrário, é um golpe do acaso. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-84546120148499927882009-02-26T15:59:00.017+00:002009-08-14T11:36:38.818+01:00Axel HütteDurante o Verão de 2006 a sobrevalorização das casas na América ultrapassava os cinquenta por cento, mas nalgumas áreas metropolitanas, como Miami, área costeira, terra de sol e calor, a sobrevalorização era bem mais grave e os preços da habitação estavam ainda mais desfasados daquilo que os indicadores económicos de base poderiam justificar. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmgcUpRaMhY3mMJS1idTxEIldRPQyXdEWjkJ5nv8rvU-t3ntX7S-YKYos-TnrsllELFFxmWHapjI3fFxklb8gMWgebNyr-xBCAlXICoSu5iMzlQpslO7F8J32bkpeG3TO_kEqp/s1600-h/48.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 283px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmgcUpRaMhY3mMJS1idTxEIldRPQyXdEWjkJ5nv8rvU-t3ntX7S-YKYos-TnrsllELFFxmWHapjI3fFxklb8gMWgebNyr-xBCAlXICoSu5iMzlQpslO7F8J32bkpeG3TO_kEqp/s400/48.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307136847991582882" /></a><br /><em>Axel Hütte, Miami, Fortune Hotel, 2006</em><br /><br />Em 2006, de uma janela do Fortune Hotel em Miami, Axel Hütte, fotografa à noite uma cidade iluminada que parece não ter fim. <br /><span class="fullpost"><br />Provavelmente também de uma janela de um Hotel, Cartier-Bresson, em 1956, tira em Miami, esta fotografia.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY7wmOdye3JP59PrytnwCV1fsbNGriNO9ayQNBRzOgscmP0ljaGmKdosT4E-T9NjY7LdQ4nfzlv0iaieZPPOYA1QJl60nL7O34-QEfN_FSSrGOwAN7Q3FzQyALKYtlJ7E91OZ_/s1600-h/48+001+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 268px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiY7wmOdye3JP59PrytnwCV1fsbNGriNO9ayQNBRzOgscmP0ljaGmKdosT4E-T9NjY7LdQ4nfzlv0iaieZPPOYA1QJl60nL7O34-QEfN_FSSrGOwAN7Q3FzQyALKYtlJ7E91OZ_/s400/48+001+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307137920077271682" /></a><br /><em>Henri Cartier-Bresson, Miami, 1956</em><br /><br />Tirada de manhã, veja-se a sombra do massagista reflectida no muro branco e o lençol, também ele branco ainda com vincos do engomado à espera dos madrugadores, Miami, onde os edifícios brancos proliferam, acorda com a luz do sol. O branco que tudo reflecte, a soma das cores do arco-íris, contrasta com o céu preto da Miami de Hütte, que tudo absorve, não deixando escapar nada. <br /><br />Em 2006, Alan Greenspan, deixava a presidência da Reserva Federal. Em 1956, no ano em que Cartier-Bresson se passeava por Miami, William McChesney Martin Jr, presidia à Reserva Federal. Tal como o contraste entre o branco de Bresson e o preto de Hütte, as filosofias monetárias destes dois homens, não podiam ter sido mais diferentes e hoje, a declaração, “<em>tirar a taça do ponche quando a festa se anima</em>”, de William McChesney, é constantemente lembrada, pois para muitos, Greenspan, embora reconhecesse uma “<em>exuberância irracional</em>” continuou a encher os copos de ponche.<br /><br />Os céus pretos de Hütte, sinal de premonição? Aviso? Presságio do que em breve estaria para acontecer?<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZbOiyCzefG53P5HvIS3aKD5L8KqQ1WIgpY1qBaqqcWz-eP43Ex0MUiq-2-xnxD4zL7fQsuC0HKUt-gZGz4IMHy7BlQagqJw401NnFqSbqbPlhcj5O1gf9rzbd9o-zAw9CQn8S/s1600-h/Las+vegas,caesar%27s+Palace,+2003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 280px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZbOiyCzefG53P5HvIS3aKD5L8KqQ1WIgpY1qBaqqcWz-eP43Ex0MUiq-2-xnxD4zL7fQsuC0HKUt-gZGz4IMHy7BlQagqJw401NnFqSbqbPlhcj5O1gf9rzbd9o-zAw9CQn8S/s400/Las+vegas,caesar%27s+Palace,+2003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307138536226366642" /></a><br /><em>Axel Hütte, Las Vegas, Caesar's Palace, 2003</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEHSrBLqEGPdDu1sI9k31B95PL0AG5K4Fz0a4LTF5t8Uo6yS69djcN9tDTaepQaSk44HOJWBDY6X7DmNL8rLjehqqp-3z9z9zIqlmSLEiJXrXkYDWhhcHqMFX0ZLluMJKFc1RN/s1600-h/246176.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 308px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEHSrBLqEGPdDu1sI9k31B95PL0AG5K4Fz0a4LTF5t8Uo6yS69djcN9tDTaepQaSk44HOJWBDY6X7DmNL8rLjehqqp-3z9z9zIqlmSLEiJXrXkYDWhhcHqMFX0ZLluMJKFc1RN/s400/246176.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307139548739544930" /></a><br /><em>Axel Hütte, Las Vegas, Mandalay I, 2003</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBwvz9WgXB0hK3Pp6QqYovdNn5wFNBA3Avp2OTkRH6PahuyScuRkBuAMshR0qeECUxCwPNff-PMIrRc-gyobgBjMYXzMBVjEfEd-9dxE9JGCp2Wj7GWg2Vngj3rHcQMpiwCUYg/s1600-h/Axel+Las+vegas,+Rampart,+2003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 239px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBwvz9WgXB0hK3Pp6QqYovdNn5wFNBA3Avp2OTkRH6PahuyScuRkBuAMshR0qeECUxCwPNff-PMIrRc-gyobgBjMYXzMBVjEfEd-9dxE9JGCp2Wj7GWg2Vngj3rHcQMpiwCUYg/s400/Axel+Las+vegas,+Rampart,+2003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307140032582381522" /></a><br /><em>Axel Hütte, Las Vegas, Rampart, 2003</em><br /><br />Dos elevados gastos orçamentais, à redução das taxas de juro a zero, à diminuição de impostos, às injecções maciças de liquidez nos bancos, nada parece afinal revelar-se eficaz. Mas o mundo, como escrevia ontem um colunista no New York Times, olha para a América, à espera de um sinal, de uma luz,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKRfdGQZsIDEIohFELNrBdWSzUTDU2ntuA4uoODC7wQPeaOGrW2yxuWlVdb3wVYeG5OC9sAGXL7ymr37P7y5ctoC_Q4FfuE2Dn2zPRcFjoyVIC_k0OGW_5-w9bnAEUUy9FyQHM/s1600-h/Axel,+Los+Angeles,+Standard+Hotel,+2005.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 315px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKRfdGQZsIDEIohFELNrBdWSzUTDU2ntuA4uoODC7wQPeaOGrW2yxuWlVdb3wVYeG5OC9sAGXL7ymr37P7y5ctoC_Q4FfuE2Dn2zPRcFjoyVIC_k0OGW_5-w9bnAEUUy9FyQHM/s400/Axel,+Los+Angeles,+Standard+Hotel,+2005.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307140734004635106" /></a><br /><em>Axel Hütte, Los Angeles, Standard Hotel, 2003</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiVs8d3hXGOxMyatt58Okl8SeIIvwIyd49nLckN-14jY4QykIGAqVxiv1bgJD1WMVSiZFP1pLl0epdZxplOt7V_fUGrqwFPpBe9T1zAdMKyRE3-qRi0SUjdDOUDhGusydC6WuP/s1600-h/axel.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 287px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiVs8d3hXGOxMyatt58Okl8SeIIvwIyd49nLckN-14jY4QykIGAqVxiv1bgJD1WMVSiZFP1pLl0epdZxplOt7V_fUGrqwFPpBe9T1zAdMKyRE3-qRi0SUjdDOUDhGusydC6WuP/s400/axel.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307140520148962946" /></a><br /><em>Axel Hütte, Bryant Park, 2003</em><br /><br />mas que remédio oferece Washington?<br /><br />Em Atlanta, o vermelho da CNN destoa dos azuis e amarelos, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidNWSqNqFKeX_M0hQAVZ22NcmZsbK3PmCKoAbxQiyh2RkEzjwvfmY9DjxJ5ApoWdbK-hPxPX6GvDK4lhViHJuNfs23uWhaG_8tgl-bOHtuejytEQ_xZ3dMuPJle3_t4mMvQBwc/s1600-h/Atalnta+CNN,+2005.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 257px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEidNWSqNqFKeX_M0hQAVZ22NcmZsbK3PmCKoAbxQiyh2RkEzjwvfmY9DjxJ5ApoWdbK-hPxPX6GvDK4lhViHJuNfs23uWhaG_8tgl-bOHtuejytEQ_xZ3dMuPJle3_t4mMvQBwc/s400/Atalnta+CNN,+2005.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307141430076745826" /></a><br /><em>Axel Hütte, Atlanta, CNN, 2005</em><br /><br />e se Washington não oferece remédios, esta agência de notícias destoa ao dar dicas aos americanos “<a href="http://money.cnn.com/video/#/video/news/2009/02/24/news.jobtips.022409.cnnmoney">How to hang on to your Job</a>”. <br /><br />Quarta-feira, Barack Obama foi ao Congresso fazer um “discurso da esperança” <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhazXBtOHjsLicIIpkgBRvOzNMRjhO2hGAuCkPcaVPC0Q4CuTGht_XrolHjFOv3t0wrpsTBlg2nAsZDGE5hA33Y-rtohZjDaQY9N5WunWz6KG6YfaR6iQ393xGwlZhpK8LlhhMP/s1600-h/New+York-Orleans,+LV+2003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 288px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhazXBtOHjsLicIIpkgBRvOzNMRjhO2hGAuCkPcaVPC0Q4CuTGht_XrolHjFOv3t0wrpsTBlg2nAsZDGE5hA33Y-rtohZjDaQY9N5WunWz6KG6YfaR6iQ393xGwlZhpK8LlhhMP/s400/New+York-Orleans,+LV+2003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307144190372247890" /></a><br /><em>Axel Hütte, New York-Orleans, LV, 2003</em><br /><br />e uma jornalista portuguesa acreditou no poder das suas palavras: “<em>Obama devolve esperança que a América vai recuperar e emergir mais forte do que nunca</em>”, mas a queda acentuada dos mercados bolsistas deram a verdadeira resposta - os americanos já nem na retórica dos políticos acreditam, restabelecer a confiança através das palavras também já não é eficaz. <br /><br />Ao longo das várias crises que o mundo foi passando, criou-se a ideia de que Washington possuía recursos e conhecimentos para as conter. Mas a crise, que irrompeu em 2007, apanhou todos desprevenidos, e os limites de poder da Reserva Federal estão agora bem à vista. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqH1YAJMMnHKBdosKGPTWBg-kh8Pp5r2MivI8DskwE7ZJYHc53vJn4lZ6OI4l_PbfXKR0wtL0cOEvGqKLsSNAz881AwAvFPNYwuUhgIXpbNW_OvJkJrd9gVWWTUT51MsxZj6GM/s1600-h/Las+vegas,+stratosphere+tower,+2003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 318px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqH1YAJMMnHKBdosKGPTWBg-kh8Pp5r2MivI8DskwE7ZJYHc53vJn4lZ6OI4l_PbfXKR0wtL0cOEvGqKLsSNAz881AwAvFPNYwuUhgIXpbNW_OvJkJrd9gVWWTUT51MsxZj6GM/s400/Las+vegas,+stratosphere+tower,+2003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5307143576008883186" /></a><br /><em>Axel Hütte, Stratosphere Tower, 2003</em><br /><br />Impotência política, poderia ser o nome deste post, mas não quero enganar mais os pesquisadores do google, que nos últimos tempos entram neste blog em barda à busca da <a href="http://saisdeprata-e-pixels.blogspot.com/2008/03/crise-financeira.html">Crise Financeira</a>, da <a href="http://saisdeprata-e-pixels.blogspot.com/2008/10/grande-depresso-dos-anos-30.html">Grande Depressão dos anos 30 </a>…procuram assuntos sérios e certamente estão à espera de textos em tom solene. Saisdeprata-e-pixels é um blog de fotografia, Axel Hütte é um nome apropriado para não enganar ninguém. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-85513967547596511102009-02-20T19:42:00.020+00:002009-03-04T11:18:40.498+00:00Josef SudekHá dois dias, numa conversa entre amigos sobre “photobooks”, lembrei a edição original, “RFK Funeral Train”, 1999, de Paul Fusco, que The Photographer’s Gallery, editara, em “print-on-demand”.<br />Em 1968, no lobby do Ambassador Hotel de Los Angeles, Robert F. Kennedy era assassinado. No comboio onde seguia o caixão - o candidato a presidente seria sepultado no Arlington National Cemetery de Nova Iorque – Fusco fotografou da janela, um povo consternado que lhe prestava a última homenagem. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9CvFueECr1BFzdAEZ6le7IaKXHehTpwbh3KexqlroHOmlnCztKVgD_WoCvkruco1OoOesllB-_9pUqMzzD8TQ-jdsyr2DGIcSBzmVdmbTU5J2sDrP-0I9z-jJCkhj5C-Nm5YI/s1600-h/48+001+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 339px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9CvFueECr1BFzdAEZ6le7IaKXHehTpwbh3KexqlroHOmlnCztKVgD_WoCvkruco1OoOesllB-_9pUqMzzD8TQ-jdsyr2DGIcSBzmVdmbTU5J2sDrP-0I9z-jJCkhj5C-Nm5YI/s400/48+001+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304967392169245346" /></a><br /><em>Paul Fusco, "RFK Funeral Train", 1999</em><br /><span class="fullpost"><br />No dia seguinte, na edição Internet do Washington Post, um link, numa coluna à esquerda das notícias principais, conduzia-nos a <a href="http://www.mediastorm.org/0007.htm">“Chernobyl Legacy”</a> de Paul Fusco, que o jornal patrocina. Lembrei-me de Milan Kundera, (A insustentável leveza do ser), que estivera a ler na noite anterior: “<em>A nossa vida quotidiana está sempre a ser bombardeada pelos acasos, mais exactamente por encontros fortuitos entre pessoas e os acontecimentos, ou seja, por aquilo a que costuma chamar-se coincidências</em>”. <br /><br />Mais à frente, no romance, Tereza, queria ser fotógrafa, e ainda um pouco mais à frente, no mesmo ano que Robert Kennedy era assassinado, lia: “<em>A invasão da Checoslováquia em 1968 foi, pelo contrário, fotografada, filmada e arrumada nos arquivos do mundo inteiro</em>”. A descrição das fotografias que Tereza tirou nesse dia em Praga - dos tanques russos, prédios destruídos, punhos ameaçadores e mortes – lembram as fotografias do checo Josef Koudelka. <br />Já na Suiça, para onde se exilara, Tereza foi oferecê-las a uma revista de grande tiragem. “<em>O chefe de redacção recebeu-a amavelmente, …, convidou-a a sentar-se num sofá, examinou as fotografias, elogiou-as, para depois explicar que não tinham qualquer hipótese de publicação (“por muito bonitas que sejam!”). Já se passara tempo de mais sobre os acontecimentos. Mas em Praga tudo continua na mesma!, exclamou Tereza, com indignação, tentando explicar, que naquele preciso instante, no seu país ocupado, contra tudo e contra todos, se constituíam conselhos operários nas fábricas, os estudantes continuavam em greve e toda a população continuava a viver como muito bem entendia. Isso é que era incrível! E era precisamente isso que já não interessava ninguém!”.</em><br />Já se passou tempo demais, será que “Chernobyl Legacy” de Fusco ainda interessa alguém? Não ficará em breve arrumada nos arquivos da Magnum? <br /> <br />Regresso às primeiras páginas do livro: “<em>Que escolher? o peso ou a leveza? Foi a questão com que se debateu Parménides, no século VI a.C. Para ele, o Universo estava dividido em pares de contrários: luz-sombra; espesso-fino; quente-frio; ser-não ser. Considerava que um dos pólos da contradição era positivo e o outro, negativo. Esta divisão em pólos positivos e negativos pode parecer de uma facilidade pueril. Excepto num caso: o que é positivo: o peso ou a leveza?”</em><br />Recuemos no tempo, 15 de Março de 1939, Praga era ocupada pelos alemães. Tudo mudava, e fotografar foi proibido. Josef Sudek, refugia-se no seu estúdio no jardim da sua casa. O vidro da janela, não do comboio mas do seu estúdio, separa dois mundos em pares contrários: interior-exterior. <br /><br />Das duas janelas - uma virada para o jardim, outra para os blocos de apartamentos - qual escolher?<br />A janela com o herói, (a árvore retorcida do jardim), <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqv24lb61pwK0Ij5C8AqZ-6g3IkZvlwv7XiWjqYhTXHBJviDES5qoYsEFtq33I0zAmbkDXah-eI9Z2z1cAAPvG7ZasT87c4A3Wvx7w9Zs_ZVRu08poaHXvAZrorYH5yfMAVkI3/s1600-h/5+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 294px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiqv24lb61pwK0Ij5C8AqZ-6g3IkZvlwv7XiWjqYhTXHBJviDES5qoYsEFtq33I0zAmbkDXah-eI9Z2z1cAAPvG7ZasT87c4A3Wvx7w9Zs_ZVRu08poaHXvAZrorYH5yfMAVkI3/s400/5+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304969010224653682" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz48Jw77KDix6DHzXXrDntIAlinZjCeLLVt03NF0A6IwYluHwRHSPXXieBzYU_ZpYpLxeKBSOEjU-ncOTKyt6QIuKwnLxv7FS50Oqa1KhncB-m7KryEB8i1DPl_uagypClf3U1/s1600-h/16+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 298px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz48Jw77KDix6DHzXXrDntIAlinZjCeLLVt03NF0A6IwYluHwRHSPXXieBzYU_ZpYpLxeKBSOEjU-ncOTKyt6QIuKwnLxv7FS50Oqa1KhncB-m7KryEB8i1DPl_uagypClf3U1/s400/16+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304969511467362082" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8r8-5jcyOzMNafPabY19AzkHmyeE8-Vjezg7SCqRntxWBBJpmYQrm_dp6h9i8AW_oA2Zyc-logng8XWwWkTpTS2x_rbqBesOoLB9G6NubVxi5pICz4vdQGzqtZHa0PpTU0oWt/s1600-h/15+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 320px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi8r8-5jcyOzMNafPabY19AzkHmyeE8-Vjezg7SCqRntxWBBJpmYQrm_dp6h9i8AW_oA2Zyc-logng8XWwWkTpTS2x_rbqBesOoLB9G6NubVxi5pICz4vdQGzqtZHa0PpTU0oWt/s400/15+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304969823016154850" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbM6ZwWUwSBFitOh-Ayl-K37U563L-LmnOfQru6jY-eBiYZD42A9cUlVHbD0i0dfGq-Rd4EWEyBocdCotF2Dmdm9TBlURyjLnUx727u5XrgHIHqEruSrX33Z840mqpEhSA00Jg/s1600-h/9+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 290px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbM6ZwWUwSBFitOh-Ayl-K37U563L-LmnOfQru6jY-eBiYZD42A9cUlVHbD0i0dfGq-Rd4EWEyBocdCotF2Dmdm9TBlURyjLnUx727u5XrgHIHqEruSrX33Z840mqpEhSA00Jg/s400/9+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304970063660194482" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX0RIVTJ-uYnRTrVfn9JG-HVsFoStxDaJUOkm_svy5H6QalKV9lU3RZcHjq2-rY66zcxsdQkraH3VIfS5n696r5aWUdtTT9UmYhV1Nhc4Msa54iZxCGuDjYYABUNr3y32Pxw79/s1600-h/16+001+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 310px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjX0RIVTJ-uYnRTrVfn9JG-HVsFoStxDaJUOkm_svy5H6QalKV9lU3RZcHjq2-rY66zcxsdQkraH3VIfS5n696r5aWUdtTT9UmYhV1Nhc4Msa54iZxCGuDjYYABUNr3y32Pxw79/s400/16+001+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304970390132734754" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQGNJE-LHs8ywoKj9tYIUN6Y-7fW1gMtFqlHzIC_JzzGZSBZ-e2cbK5MQiZkhifESwizc6PTuZmKtkVj6TAweFEp8wVgFAXrGkKdrnuZtxzM4nUHktDOF-C6p7AWQSe5bq33dp/s1600-h/19+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 256px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQGNJE-LHs8ywoKj9tYIUN6Y-7fW1gMtFqlHzIC_JzzGZSBZ-e2cbK5MQiZkhifESwizc6PTuZmKtkVj6TAweFEp8wVgFAXrGkKdrnuZtxzM4nUHktDOF-C6p7AWQSe5bq33dp/s400/19+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304970703053796082" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgn7q8Fwap6krxokf0zoVltGE3G2a4sVbzjvpd2o6iS4wIz4SqXzyHFpOQVHNeN6dgRx7A8pOicXqi8YDEICV73ZnxxwFnk5laNgF5wbd5joGlCDIHc85EipnjNKso7XNVwiRRT/s1600-h/74+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 287px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgn7q8Fwap6krxokf0zoVltGE3G2a4sVbzjvpd2o6iS4wIz4SqXzyHFpOQVHNeN6dgRx7A8pOicXqi8YDEICV73ZnxxwFnk5laNgF5wbd5joGlCDIHc85EipnjNKso7XNVwiRRT/s400/74+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304971021577191154" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1950</em><br /><br />ou a janela das traseiras, que nos trás a atmosfera da cidade?<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj53IraEsNvBrmPD1lD4rLkRammAj5P89qhttJnnkbTnH-J2X5yb5hg6KSeBjAXyYWYMkov4-3gkiJ2XFPO-pUUgU0xtOYvoRQe5kK2uZ-UAo3mZv-0gvwh_mpyUFxKSkhqlgEM/s1600-h/27+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 267px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj53IraEsNvBrmPD1lD4rLkRammAj5P89qhttJnnkbTnH-J2X5yb5hg6KSeBjAXyYWYMkov4-3gkiJ2XFPO-pUUgU0xtOYvoRQe5kK2uZ-UAo3mZv-0gvwh_mpyUFxKSkhqlgEM/s400/27+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304971767237347938" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLyR0rxV2JlyNw3SJUzV8cpTtntvVBbffimx55u-SRIrSUpwE0mz_44pG0RNi-sxvhawh1FNWNTHqmM__NobvTEkE7zS3pWnJOs86zObvRRGSKHoOtNyJ95dUYi2xG8X3lKIed/s1600-h/29+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 267px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLyR0rxV2JlyNw3SJUzV8cpTtntvVBbffimx55u-SRIrSUpwE0mz_44pG0RNi-sxvhawh1FNWNTHqmM__NobvTEkE7zS3pWnJOs86zObvRRGSKHoOtNyJ95dUYi2xG8X3lKIed/s400/29+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304972125807388786" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGKIoYKSr5UNXOlaaDRFi5vLlv8U6VHN4JeW-4jmzhCyRGC3TTYrYsYcVVJUy5hurJDS3rsdOJi18ttSBNrqaULGXDbm6Pxp1-xQwPxdpHm2e10Hh4ZR_1kiyvpXJeu4WVKL4y/s1600-h/35+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 291px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGKIoYKSr5UNXOlaaDRFi5vLlv8U6VHN4JeW-4jmzhCyRGC3TTYrYsYcVVJUy5hurJDS3rsdOJi18ttSBNrqaULGXDbm6Pxp1-xQwPxdpHm2e10Hh4ZR_1kiyvpXJeu4WVKL4y/s400/35+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304972458752926370" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmzWsfk0Q6l8bRGoe2RJnoODyP33pYWOdvDlhiAsZCrUCKoEc1C-RmNjUaoufqDlcsCFLaEKtXNenq8nf41ojQsJoegltFKs47nx8IN4cNvttPziPnsdT6rGVfv5duRVihfFHW/s1600-h/31+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 300px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmzWsfk0Q6l8bRGoe2RJnoODyP33pYWOdvDlhiAsZCrUCKoEc1C-RmNjUaoufqDlcsCFLaEKtXNenq8nf41ojQsJoegltFKs47nx8IN4cNvttPziPnsdT6rGVfv5duRVihfFHW/s400/31+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304972809206115970" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiu9PNDD8bRmiSXXa8s49Ky8BUWPBMSa5kwXzurOvkQ0h-V6PreuZO-Jt8JCjPOwXfofys_gZ-6fDuo9LRe03F342LjJvoAtdymicx_aRq5NXgY1BUL6OVNw8lyegljcdBlvOja/s1600-h/36+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 284px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiu9PNDD8bRmiSXXa8s49Ky8BUWPBMSa5kwXzurOvkQ0h-V6PreuZO-Jt8JCjPOwXfofys_gZ-6fDuo9LRe03F342LjJvoAtdymicx_aRq5NXgY1BUL6OVNw8lyegljcdBlvOja/s400/36+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304973112105704626" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh99oXAyDE9CfB2vpMcfdtAsiyoPp8rvs9lwd58LZdsosWmEhGLqrq9oTuV7I7I5MakZ2NdKNTxvimRV2JFCh_73YCY06pPODz8MYntaCGP5oa0cFpc5SjYZn7PcCyNRO0yggP1/s1600-h/36+001+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 287px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh99oXAyDE9CfB2vpMcfdtAsiyoPp8rvs9lwd58LZdsosWmEhGLqrq9oTuV7I7I5MakZ2NdKNTxvimRV2JFCh_73YCY06pPODz8MYntaCGP5oa0cFpc5SjYZn7PcCyNRO0yggP1/s400/36+001+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304973508866118498" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgq17_rSTJyCtHygLMCQMjgrsM7b8bKZnnjjPurZfKJlrn4eh47BrZf99_wlgKIR-f-8xFi4zi9EekPRQhHuDz3S0IsB3yGXsX5J-YaBMiFSiUsj3q3QXN4gg3D1xzzwhlPGI89/s1600-h/48+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 222px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgq17_rSTJyCtHygLMCQMjgrsM7b8bKZnnjjPurZfKJlrn4eh47BrZf99_wlgKIR-f-8xFi4zi9EekPRQhHuDz3S0IsB3yGXsX5J-YaBMiFSiUsj3q3QXN4gg3D1xzzwhlPGI89/s400/48+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304973913483817602" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /> <br />Noite-Dia; Inverno-Primavera, Interior-Exterior. Duas janelas, pares contrários?<br /><br />Para Sudek o mistério é algo recôndito, difícil de comunicar, que está para além da realidade objectiva, enfim, como disse à sua amiga Anna Fárová difícil de descrever em fotografia. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT96AIRLHYvY9ympOSAxR99NXuZncw6uPyF-J3uBAnRh87-w276cEtOm3OXRM1RzARbg8LkB-Lj5exjmX1VZ7I1Ck_meoR6ABoWpIsEZMu9B8XKaqsnGYErWwXCAx3NkrI3hOd/s1600-h/43+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 296px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgT96AIRLHYvY9ympOSAxR99NXuZncw6uPyF-J3uBAnRh87-w276cEtOm3OXRM1RzARbg8LkB-Lj5exjmX1VZ7I1Ck_meoR6ABoWpIsEZMu9B8XKaqsnGYErWwXCAx3NkrI3hOd/s400/43+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304974450937217346" /></a><br /><em>Josef Sudek, The Window of My Studio, 1940-54</em><br /><br />Para Kundera uma coisa é certa: a contradição pesado-leve é a mais misteriosa e ambígua de todas as contradições. <br /> <br />Mas o acaso, aquilo a que costuma chamar-se de coincidências, não será também um dos grandes mistérios?<br /> <br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-76712310325229231052009-02-18T14:56:00.020+00:002009-08-14T13:24:25.928+01:00Regreso à ordemEm 1932, no auge da Grande Depressão, a taxa de desemprego dos Estados Unidos disparava para um número inacreditável: 25% da população activa via-se sem trabalho. <br />Com a grave crise económica, que se alastra há mais de um ano, as comparações com a Grande Depressão são inevitáveis, e a <a href="http://saisdeprata-e-pixels.blogspot.com/2008/03/crise-financeira.html">Mãe Migrante</a>, (1936), Florence Thompson, a viúva de trinta e dois anos com seis filhos, que <a href="http://www.ionline.pt/conteudo/18243-foi-o-estado-que-evitou-o-pior">Dorothea Lange fotografou em Nipomo, na Califórnia</a>, salta novamente para as páginas dos jornais, como o retrato icónico da Grande Depressão. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja9ZW7Av_QdIGQk8jpk8vJjkUNsROWUot2qsnMdb1aK0uaICCESHMfjEhzUTQACXG9PaVW3c3vnz3MkMtmArc3JLmMnZSkqU9nZ5wTebqnd7_l2pFHrC1M5XcFB8QXXzj5wUfY/s1600-h/F+007+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 337px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEja9ZW7Av_QdIGQk8jpk8vJjkUNsROWUot2qsnMdb1aK0uaICCESHMfjEhzUTQACXG9PaVW3c3vnz3MkMtmArc3JLmMnZSkqU9nZ5wTebqnd7_l2pFHrC1M5XcFB8QXXzj5wUfY/s400/F+007+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304151668751683074" /></a><br /><em>Walker Evans, Morgantown West Viriginia, 1935, do livro American Photographs, 1938 </em><br /><span class="fullpost"><br />Esta fotografia documental, Mãe Migrante, como revela o próprio título, conta a migração, em direcção à Califórnia, das milhares de famílias, oriundas da bacia de areia do estado do Oklahoma, que não tiveram outra alternativa, senão deixar para trás as suas terras fustigadas pela seca. Agora, retirada do contexto, é reduzida a mera ilustração de textos que proliferam sobre a actual crise. A falta de imaginação, criatividade e até de bom-senso, (quem afinal hoje se importa com estas coisas? não estão todos fartos do sentimentalismo e lamechices dos humanistas?), alastra-se entre os jornais e revistas e infelizmente também na blogosfera. <br />Walker Evans, numa nota sobre o seu livro, “American Photographs”, 1938, o livro mais importante da Grande Depressão, escrevia: “<em>a história é feita de múltiplos momentos e o fotógrafo não tem necessidade de batalhas militares para fornecer imagens dos conflitos…mas precisamos de ver mais sobre a nossa época, muito para além das ilustrações dos jornais da manhã</em>”. Evans se ainda fosse vivo, certamente diria, precisamos de ver mais… <br /><br />No ano em que Lange tirou a fotografia, 1936, Roosevelt era reeleito, passavam seis anos do crash, e o presidente ainda declarava: “<em>Vejo um terço da nação mal alojado, mal vestido e mal alimentado</em>”. Walker Evans, tal como Lange e tantos outros fotógrafos, que trabalharam para a “Farm Security Administration”, vulgo FSA, tinham como objectivo abrir os olhos da população, dando conta da realidade por que passava o país. <br /><br />Com os efeitos da crise de 1929, um retorno ao real, era visível ao nível das artes em geral, quer na América como na Europa. Sem renunciarem à liberdade criativa, os artistas confrontavam-se com a realidade objectiva onde procuravam um novo rigor, deixando para trás, todos os ismos, (cubismo, surrealismo, construtivismo…) dos anos anteriores. “Regresso à ordem”, foi como os críticos classificaram os movimentos artísticos desta década, que a Europa via terminar, 1939, com a Polónia invadida.<br />Pintar e fotografar o que viam à sua volta, dentro de uma linha que denunciava a tragédia social desencadeada pela depressão económica, converteu-se no meio de se chegar ao significado essencial das coisas, a decadência da sociedade. Na América, Edward Hopper, Grant Wood, Thomas Benton…, os “American Scene”, na frontalidade de um alinhamento de casas de uma Rua Principal (Main Street), <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPIJcn_fqp5UtrLX8A1e0thba2KbX15EWR2hBiU7XhyphenhyphenHuo8FTEx-vY90BDNFYsFoMy2mKt1TNj7RNepCgUStFGZpRteCUwiBa-ZpAE2Fsa1Sod216RzSsxwxPhv1m3MCDV4xqN/s1600-h/earlysun+%5B800x600%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 235px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiPIJcn_fqp5UtrLX8A1e0thba2KbX15EWR2hBiU7XhyphenhyphenHuo8FTEx-vY90BDNFYsFoMy2mKt1TNj7RNepCgUStFGZpRteCUwiBa-ZpAE2Fsa1Sod216RzSsxwxPhv1m3MCDV4xqN/s400/earlysun+%5B800x600%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304153043048344962" /></a><br /><em>Edward Hopper, Early Sunday Morning, 1930</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGvB7ma6XwKknDXMg4W_WZRiXb5MO6XLYKXiCUe5bKnnIQuAW5QolgWw8mLA-eey7LSquWSnU_2MoSRLi5_lS2P8c47ZMEGMdbkHytHcuOKDydkBchyphenhyphen9b5CONF1oanddXUmHTQ/s1600-h/F+004+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 326px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGvB7ma6XwKknDXMg4W_WZRiXb5MO6XLYKXiCUe5bKnnIQuAW5QolgWw8mLA-eey7LSquWSnU_2MoSRLi5_lS2P8c47ZMEGMdbkHytHcuOKDydkBchyphenhyphen9b5CONF1oanddXUmHTQ/s400/F+004+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304153569649674626" /></a><br /><em>Walker Evans, Main Street Block, Selma, Alabama, 1936</em><br /><br />acabaram por retratar a verdadeira atmosfera do país. Walker Evans, que em 1929, ainda sob influência dos ismos, fotografava a Brookline Bridge de Nova Iorque, também se fartava do grafismo da Nova Objectividade alemã, teorizada por László Moholy-Nagy. Em 1935, numa viajem ao sul pobre do algodão, a preferência nítida pela frontalidade, é-nos dada na arquitectura destas casas sulistas.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibXulkuSaSsGM87Pb1QRCk1xz-tfD2-nm-Y-2mMVjGSAwyCe7xYE2oSOro2fAYPUv66mJIYUN3LezgSy5e9jOa699VEWNRGl1-VQZgx1K9B9bAOPioerFvFFGXoE501c6QpJEV/s1600-h/F+010.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 229px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEibXulkuSaSsGM87Pb1QRCk1xz-tfD2-nm-Y-2mMVjGSAwyCe7xYE2oSOro2fAYPUv66mJIYUN3LezgSy5e9jOa699VEWNRGl1-VQZgx1K9B9bAOPioerFvFFGXoE501c6QpJEV/s400/F+010.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304154538046240082" /></a><br /><em>Walker Evans, New Orleans Houses, 1935</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdR67JwtNahJpi93sduv93P6cB5QJJYyahQBEhOtS0VizhNs82a_eL_RSB9uQffoB5iT5WF8tal-xB6c80UXg979Zlh90AYOaaeI2XQFW_nG-ZAckLh9R7eyzTjvVUbikD6glQ/s1600-h/F+009+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 336px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdR67JwtNahJpi93sduv93P6cB5QJJYyahQBEhOtS0VizhNs82a_eL_RSB9uQffoB5iT5WF8tal-xB6c80UXg979Zlh90AYOaaeI2XQFW_nG-ZAckLh9R7eyzTjvVUbikD6glQ/s400/F+009+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304154920140507074" /></a><br /><em>Walker Evans, French Quarter House in New Orleans, 1935</em><br /><br />De uma simplicidade espantosa, muito próximo do estilo anónimo dos bilhetes postais,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhffJ243nKzaWM0w1Xrty5bnkY01fnWudh-8JeheABB6F1mLhGLCffmcfwJ_oohs-uvAmYDO6EhLKjFaDkKR3-FduY-aPrCTbek_JAI8qvnmjGvgs9TXMZf3ZJH4iSvf8r2X24D/s1600-h/F+002.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 247px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhffJ243nKzaWM0w1Xrty5bnkY01fnWudh-8JeheABB6F1mLhGLCffmcfwJ_oohs-uvAmYDO6EhLKjFaDkKR3-FduY-aPrCTbek_JAI8qvnmjGvgs9TXMZf3ZJH4iSvf8r2X24D/s400/F+002.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304155583954442290" /></a><br /><em>Bilhete Postal, colecção Walker Evans, West Evans Street, Florence, South Carolina, c. 1910</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4aHyqXix65zfYKjD38QZ3vaZX9H8r2UoXoIEQbqCAiE24gASMChkaHnKphQOuEFxDkx_DqYe9NehYu7FkJXWEMH2pi6Skc3gflDIzdvSG_u3AF5rwwhrQjpIa-Saj23UCAOPG/s1600-h/F+006+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 310px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj4aHyqXix65zfYKjD38QZ3vaZX9H8r2UoXoIEQbqCAiE24gASMChkaHnKphQOuEFxDkx_DqYe9NehYu7FkJXWEMH2pi6Skc3gflDIzdvSG_u3AF5rwwhrQjpIa-Saj23UCAOPG/s400/F+006+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304156223366120642" /></a><br /><em>Walker Evans, Greensboro, Alabama, 1936</em><br /><br />que tanto gostava e coleccionava, a tipologia das casas, era para ele suficiente, a casa, o abrigo sagrado desta gente, no alpendre, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKOEWus9Dit7mP-pGDEkVdKspEoPfFmXC-oRx6AZ6lDdyvyunKl5ZZUx_HnyFaSXuX_gmY-ce7xdNCFKxv-dTMds7XpAVhQUa0WP4kjreLxQ3YHTUcT7MBVF-UHcH5GomfYEwy/s1600-h/F+008+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 315px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKOEWus9Dit7mP-pGDEkVdKspEoPfFmXC-oRx6AZ6lDdyvyunKl5ZZUx_HnyFaSXuX_gmY-ce7xdNCFKxv-dTMds7XpAVhQUa0WP4kjreLxQ3YHTUcT7MBVF-UHcH5GomfYEwy/s400/F+008+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304154090408422290" /></a><br /><em>Walker Evans, New Orleans, Louisiana,1935</em><br /><br />o local ideal para o retrato de família. Em 1947, em companhia de Truman Capote, Cartier-Bresson, percorre a mesma região. Em New Orleans, talvez por se sentir em França, Bresson, entra pela porta que Evans deixara aberta – e encontra o sagrado nos gestos e atitudes, mais do que nas coisas.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs10elYsqZYJ5Kx8yUyV2dfr1hwFQu9n-9wuFn_wFFNvaZ9c_18Da41nfSOkzCyDgWCIhiuiuiIo1fQgD-MrvaQvsQJOs8LBcWcvbuWAGzoPWGWsT9w8icaXmVNvlJ5IRQc2mw/s1600-h/F+005+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 278px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgs10elYsqZYJ5Kx8yUyV2dfr1hwFQu9n-9wuFn_wFFNvaZ9c_18Da41nfSOkzCyDgWCIhiuiuiIo1fQgD-MrvaQvsQJOs8LBcWcvbuWAGzoPWGWsT9w8icaXmVNvlJ5IRQc2mw/s400/F+005+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304157464470516962" /></a><br /><em>Henri Cartier-Bresson, New Orleans, 1947</em><br /><br />Regressemos à primeira imagem, à Rua Principal (Main Street) duma cidade tipo americana, que por acaso se chama Morgantown, onde dois jovens, de olhar desconfiado estão encostados a um Banco. Morgantown, será a terra do banqueiro com o mesmo nome? <br />“Morgantown, West Virgínia”, é a prancha #39, da primeira parte do livro “American Photographs”. A fotografia que a antecede, #38, é tirada em Truro no Massachustts, e corresponde ao interior de uma casa portuguesa, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6bfI0ASqMnQp3Cav3LaGZdU2mSf6pY6JikZ2RxNWHWNBsU_C1BCvFWtBSl73gQ9-EweeBgXho5dH_cVTR2T2yXYqGOs8r77pzMCIVz2ssbfOmwwAJRjZ-MDb8foIqQPxVL5m1/s1600-h/F+003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 298px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6bfI0ASqMnQp3Cav3LaGZdU2mSf6pY6JikZ2RxNWHWNBsU_C1BCvFWtBSl73gQ9-EweeBgXho5dH_cVTR2T2yXYqGOs8r77pzMCIVz2ssbfOmwwAJRjZ-MDb8foIqQPxVL5m1/s400/F+003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304157816163394882" /></a><br /><em>Walker Evans, Interior Detail of Portuguese House, 1930</em><br /><br />e antes desta, estamos novamente em New Orleans, numa pensão que aluga quartos por $1.00.<br /><br />Obcecado em romper com o <em>standard</em> da imagem única dos jornais, Evans, colecciona em “American Photographs” um conjunto de imagens que sabiamente organiza,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm8ea6BJwDrFLQ4Y_g64pStm9IeHutHmG5DuCwQn3SVTC0znY8uiTpf9ZT2o8IFuWhwqZigTUm5oaIZyInHqbYQQgEHlrbyLGs8wQFsN_JXYySWTPGftoNJYmUo-3j9F3pqrO4/s1600-h/F+019+%5B1280x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 280px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm8ea6BJwDrFLQ4Y_g64pStm9IeHutHmG5DuCwQn3SVTC0znY8uiTpf9ZT2o8IFuWhwqZigTUm5oaIZyInHqbYQQgEHlrbyLGs8wQFsN_JXYySWTPGftoNJYmUo-3j9F3pqrO4/s400/F+019+%5B1280x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304160104574997762" /></a><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzNkrSofZodzMufhFEhLtRF4bMAl1QkzgHgD-OZriYFiJvfq0k7eWuH4VmSNA0U0_o4xoOg1L3eEYau89dHq4l-R_EI9141WiC-fAZNbcF2piGMQQcGyp0xIjxVNKleOzsI70a/s1600-h/F+017+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 365px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzNkrSofZodzMufhFEhLtRF4bMAl1QkzgHgD-OZriYFiJvfq0k7eWuH4VmSNA0U0_o4xoOg1L3eEYau89dHq4l-R_EI9141WiC-fAZNbcF2piGMQQcGyp0xIjxVNKleOzsI70a/s400/F+017+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304159997694933730" /></a><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0f_tGM0ZO-Aw32cyl8PBn9SwC76NlVh7DWUJpTV1Jjb0xdtwIlCpac-sEg_HZwxQssL_Rp6enmhkufNEXGpDbVVQwJaIUp9YSN0qdkqW9nsD0Vq0dgGEQk34oRFNGZy0_TLrV/s1600-h/F+018+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 345px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0f_tGM0ZO-Aw32cyl8PBn9SwC76NlVh7DWUJpTV1Jjb0xdtwIlCpac-sEg_HZwxQssL_Rp6enmhkufNEXGpDbVVQwJaIUp9YSN0qdkqW9nsD0Vq0dgGEQk34oRFNGZy0_TLrV/s400/F+018+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5304159878661523042" /></a><br />(<em>e o fotógrafo não tem necessidade de batalhas militares para fornecer imagens dos conflitos</em>)<br /><br />e que se enriquecem na companhia uma das outras, ver mais <a href="http://saisdeprata-e-pixels.blogspot.com/2008/09/amrica-de-walker-evans.htm">aqui</a>. Em comum, o facto de serem tiradas num mesmo país. <br />Evans se fosse vivo, ao ver Mãe Migrante a servir de mera ilustração, diria certamente, é preciso ver mais… <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-76192691280057024142009-02-13T20:07:00.012+00:002009-04-10T17:39:42.583+01:00MemóriaComo é que, uma quanta matéria enrugada, na nossa medula espinal, é capaz de preservar durante uma vida inteira, recordações banais da infância, e outras vezes, nem um número de telefone consegue fixar durante mais de um minuto?<br />Porque nos lembramos de algumas fotografias, porque nos esquecemos de outras?<br /><br />A franco-algeriana, Zineb Sedira, numa margem do mar mediterrâneo, surpreendeu estes dois navios encostados. Na linha do horizonte, percebemos uma cidade, Argel? Marselha? <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi446yFzLeadSSGmQRqS9o1USZ1nYpvbNrP1a-DjRzgf4MqjPySL6NM7-j8LT751NlbxYSUHP2TLr28vvPiHOtzibktQiXZpnQLWtXS7j9-OSpmmJD0efK1RTgPrDE3PUWdEnEA/s1600-h/F+004+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi446yFzLeadSSGmQRqS9o1USZ1nYpvbNrP1a-DjRzgf4MqjPySL6NM7-j8LT751NlbxYSUHP2TLr28vvPiHOtzibktQiXZpnQLWtXS7j9-OSpmmJD0efK1RTgPrDE3PUWdEnEA/s400/F+004+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5302376243478573218" /></a><br /><em>Zineb Sedira, "The Lovers", 2008</em><br /><br />Uma memória de infância (preservada na medula de Sedira) - uma viajem com a mãe à Argélia – será o ponto de partida para o trabalho que agora expõe no <a href="http://www.thenewartexchange.org.uk/">New Art Exchange de Nottingham.</a> <br /><span class="fullpost"><br />A memória é estranha e não pára de surpreender. Na sua obra magnífica – “Em Busca do Tempo Perdido”, ao narrador de Proust, bastava-lhe saborear uma pequena madalena para o transportar aos tempos passados.<br /><br />Há uns meses, numa apresentação sobre Sistemas de Informação Geográfica a arte da memória, do poeta grego Simónides de Ceos, era invocada, para explicar os diversos domínios em que esta nova técnica nos pode servir. Reza então a história, que Simónides fora o único sobrevivente do desmoronamento catastrófico do telhado de um salão de banquetes na Tessália. Os cadáveres ficaram de tal maneira desfigurados que não foi possível reconhecê-los. Simónides, fechando os olhos ao caos, foi capaz de visualizar na sua mente cada convidado no respectivo lugar em redor da mesa, e identificou assim cada um dos cadáveres. Simónides, descobria uma técnica preciosa de memorização, o chamado “método dos lugares”, que se vulgarizou numa época, onde os livros rareavam, e a memória era encarada com respeito. <br />Hoje, com os apoios tecnológicos, desde os Sistemas de Informação Geográfica à fotografia, “<em>para mais tarde recordar</em>” como lembrava a Kodak, mudaram profundamente a nossa forma de memorizar.<br /> <br />Em japonês, <em>shashin</em>, é o termo que designa fotografia. Muito antes da invenção de Niepce, no século VIII, o termo <em>shashin</em>, era utilizado pela primeira vez num texto de um poeta chinês, Tang Du Fu, que etimologicamente significa, “reprodução do real”. No Ocidente, é do grego que nasce o termo fotografia, e etimologicamente significa “desenhar com a luz”. Na cultura Ocidental, é a primeira - a ideia de que a fotografia é a reprodução do real - que prevalecerá, embora houve quem logo dissesse que a fotografia não era a reprodução do real, mas artifício de uma óptica submetida à perspectiva albertiniana. O certo é que, para a maioria das pessoas, com a nova invenção, o passado passava a ser tão seguro como o presente, aquilo que se via no papel era tão real, como aquilo que se palpava. Para o narrador de Proust, a fotografia dava-lhe uma sensação tão segura como a recordação. Um dia, ao baixar-se para se descalçar, no seu quarto, no Grand Hotel de Balbec, viu bruscamente na sua memória, a última fotografia que Saint-Loup tirara à sua avó, e “<em>cuja realidade viva eu encontrava pela primeira vez numa recordação involuntária e completa</em>”. Nobuyoshi Araki, numa entrevista que deu há dias, (Art Press, Fevereiro 2009), recorda-se da última fotografia que tirou ao seu pai : “<em>se não lhe tirasse uma fotografia, iria esquecê-lo, mas ao fotografa-lo, ficará para sempre na minha memória</em>”.<br /> <br />No país do <em>shashin</em>, gravadas na memória, ficaram as palavras do imperador Hirohito, quando, a 15 de Agosto de 1945, declarava ao mundo a rendição do Japão : “<em>temos de suportar o insuportável</em>”, e o insuportável foi fotografado para que ficasse na memória colectiva. Olhar para as fotografias da tragédia, dos corpos destroçados, interessa-nos porque nos interessamos pelo mundo, mas os efeitos da destruição, demasiado impressivos, são consumidos no instante e rapidamente nos esquecemos, porque a simples repetição do real, embota e cansa a sensibilidade. Porém, “<em>são os traços fugidios que acabam por se revelar os mais perduráveis</em>”, ensina-nos Shomei Tomatsu, que em 1961, fotografou, a inesquecível garrafa derretida e deformada pela bomba atómica. Trinta anos depois, Hiroshi Sugimoto, nas suas séries intemporais, fotografa um tempo, mas um tempo agora anterior à memória para superar o insuportável. <br /><br />Só memorizamos as fotografias que nos ensinam ou fazem pensar, e isso acontece, quando a fotografia se anula enquanto reprodução do real e passa a ser a própria coisa.<br /><br />Proust entendeu-o, e Charlus, no salão da Madame Villeparisis, em conversa com a sua prima Clara de Chimay clarifica: “<em>Ao mostrar coisas que já não existem, a fotografia deixou de ser uma mera reprodução do real e adquiriu a dignidade que lhe faltava</em>”. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJRQpNFc8BQ40eJ_Jyf8RqYGTIkhgPEro4n2XaASkmzhVTXHgdA0yRAR9TRCIyudFBdq8p0gl1yHq1L-Cz2jspGZtyer3ikf5EpH7Ckvua0sFNJxGLL9QUK2VgDFnJk-TWdVGV/s1600-h/F+003+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 312px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJRQpNFc8BQ40eJ_Jyf8RqYGTIkhgPEro4n2XaASkmzhVTXHgdA0yRAR9TRCIyudFBdq8p0gl1yHq1L-Cz2jspGZtyer3ikf5EpH7Ckvua0sFNJxGLL9QUK2VgDFnJk-TWdVGV/s400/F+003+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5302377474530381362" /></a><br /><em>Zineb Sedira, "Haunted House II", 2006</em><br /><br />Nesta mansão em Argel, Sedira, mostra-nos coisas que já não existem. A casa, construída nos anos de 1930, por arquitectos franceses, mesmo em ruínas que ainda se mantêm, o que nos chama a atenção, o que já não existe, é a decoração árabe do passado que ainda vemos num dos torreões. <br /><br />No trabalho de Sedira, que nasceu em França, mas é filha de emigrantes argelinos, a procura da identidade, é o seu tema central.<br />A bordo de um navio, no mediterrâneo, no mar que une Argel e Marselha,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6HgXF9rwypIoTYmIlQ_WkieM4_ZwOIpGJ5_IrvRD1BAQIpSNddwvNntNnRJAbiMIyayTGyRGtgfCcVLLAJsu66BDd21LD5dOkaS5LooEIR3YZlJD5Rhk-M2vXnQ0w9RkUwBSV/s1600-h/CS10-n4.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6HgXF9rwypIoTYmIlQ_WkieM4_ZwOIpGJ5_IrvRD1BAQIpSNddwvNntNnRJAbiMIyayTGyRGtgfCcVLLAJsu66BDd21LD5dOkaS5LooEIR3YZlJD5Rhk-M2vXnQ0w9RkUwBSV/s400/CS10-n4.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5302379133993981090" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFFgDcxSfGVW6qEW_cVeb4R8em4lVjahU_PcWqvJhf7_0xZszmlzCh2iaKfVdUVEuVBrjYrbVY7JQIbkukoMoNdpjFI6pbHl9nEwCjAuhvCtYfvcGjXzDLRSaCsDsB1mFCp-92/s1600-h/CS5-n10.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFFgDcxSfGVW6qEW_cVeb4R8em4lVjahU_PcWqvJhf7_0xZszmlzCh2iaKfVdUVEuVBrjYrbVY7JQIbkukoMoNdpjFI6pbHl9nEwCjAuhvCtYfvcGjXzDLRSaCsDsB1mFCp-92/s400/CS5-n10.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5302379004549944082" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYINXZOyqH-IEH6mgjsxvwfThrGBpsJdSgYphTZR88jF-gzxSks3pXTytKyHW8qeU0uxFTev8PjX8bML16lp7dBSTE0Cag5r0QkS-t-5KMHMAnNEyXYQuAUtfC9FC8t0Wjw7LI/s1600-h/CS14-n5.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiYINXZOyqH-IEH6mgjsxvwfThrGBpsJdSgYphTZR88jF-gzxSks3pXTytKyHW8qeU0uxFTev8PjX8bML16lp7dBSTE0Cag5r0QkS-t-5KMHMAnNEyXYQuAUtfC9FC8t0Wjw7LI/s400/CS14-n5.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5302378885388752482" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBqkGeeVGdmoNpUbSItda5KXJJBeKcaZEZRiMl-kCLOhyBHhRm4yngk4HL1jRJFDkpigwwgL2J9GjwNFosBuzvRGyDlbmvvRasbEfzdKtZh8m7RHFvL7-Uno9dMdoYT5cjY-TC/s1600-h/CS18-n10.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiBqkGeeVGdmoNpUbSItda5KXJJBeKcaZEZRiMl-kCLOhyBHhRm4yngk4HL1jRJFDkpigwwgL2J9GjwNFosBuzvRGyDlbmvvRasbEfzdKtZh8m7RHFvL7-Uno9dMdoYT5cjY-TC/s400/CS18-n10.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5302378107260493954" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKe73RrMX5kYDPxZu3cHM7sIZeXg8n9IqgCaJFxFkk-sdJMv4RuAybgSv7X0-ZZAJ0AePnmkuehJIU1pcKLcue47Gwd0hoJ0M85ouM7y43-Arsp5t12bSmxbr4PiaYKIHxw6le/s1600-h/CS32-n7.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKe73RrMX5kYDPxZu3cHM7sIZeXg8n9IqgCaJFxFkk-sdJMv4RuAybgSv7X0-ZZAJ0AePnmkuehJIU1pcKLcue47Gwd0hoJ0M85ouM7y43-Arsp5t12bSmxbr4PiaYKIHxw6le/s400/CS32-n7.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5302378012615818546" /></a><br /><em>Zineb Sedira, "Middle Sea", 2008</em><br /><br />numa conjugação harmoniosa entre passado e presente, evoca, ao percorrer o mesmo caminho, de mais de um milhão de pessoas, que foi a descolonização da Argélia, as memórias de um êxodo, mas simultaneamente, no presente, ao fazer o trajecto, evoca, as boas relações das duas nações, que depois de terem lutado durante tanto tempo e tão duramente, servem de exemplo, sendo, para muitos, um caso excepcional em geopolítica.<br /><br />Argel, Marselha e o mediterrâneo que as une, a resposta da identidade que procura. <br /><br />Na Antiguidade, onde os livros rareavam, Simónides, através da memória interna, identificava os corpos desfigurados pelo fogo. Na actualidade, submersos num excesso de informação, onde dificilmente distinguimos o banal do importante, a fotografia, uma memória externa, quando é boa, deixa que os pormenores importantes da vida não sejam esquecidos e nos subam à consciência. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-52996980656124495662009-02-10T17:40:00.009+00:002009-03-04T11:19:00.924+00:00Austrália - a terra dos fogosA Austrália, o mais pequeno dos cinco continentes, mas a maior ilha do mundo, vive o Inferno. Mato e floresta ardem como fogos vindos do céu e a sua violência extrema, já causou o maior número de mortes de sempre. A temperatura, acima dos 46 graus Celsius, o valor mais alto desde que há registo, tornou a terra ainda mais quente e a seca, que se prolonga há sete anos, tornou-se ainda mais grave. <br /><br />Há seis anos atrás, Dean Sewell, um nativo da terra dos fogos, fotografou este canguru,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEYJDuuf13SsclzLZSH1-LNICBqAPvSikfZHo3GobVpKOVbNZeKnAnFzvQ6IhJm4Cby9geuL1eKS_XapXcdjbewFpcvbBmj0-IKqsLw2SsKd6qSv5pNMs2-cqJCyMo-FRfb-l4/s1600-h/01.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 265px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEYJDuuf13SsclzLZSH1-LNICBqAPvSikfZHo3GobVpKOVbNZeKnAnFzvQ6IhJm4Cby9geuL1eKS_XapXcdjbewFpcvbBmj0-IKqsLw2SsKd6qSv5pNMs2-cqJCyMo-FRfb-l4/s400/01.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5301225247259781202" /></a><br /><em>Dean Sewell, Canguru, Janeiro 2003, Austrália</em><br /><br />reduzido a estátua, depois do terrível incêndio, em Janeiro de 2003, atingir Canberra, a capital do país. <br /><span class="fullpost"> <br />Na Austrália, o tempo meteorológico, é assunto político. A chuva, que deixou de cair, tornou o país cada vez mais vulnerável.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5Pb7daAD9iQqHB4l8jtnh6zpvicT6Nw6WHld7lLe_0-4a0LhXYKBEroAFU35plFX-daPJM7FyMVY53qWeb3mSFpE-7K1jVqHbHxHl_hfG46X19K0lJloRw6Btoy5jgdSknPPm/s1600-h/F+003+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 278px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5Pb7daAD9iQqHB4l8jtnh6zpvicT6Nw6WHld7lLe_0-4a0LhXYKBEroAFU35plFX-daPJM7FyMVY53qWeb3mSFpE-7K1jVqHbHxHl_hfG46X19K0lJloRw6Btoy5jgdSknPPm/s400/F+003+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5301226400276478786" /></a><br /><em>Nick Moir, Tempestade de areia, Uma herdade abandonada em Ivanhoe, durante uma tempestade de areia em 2002. Esta zona está em regime de seca desde 2001, forçando o abandono de muitas propriedades.</em><br /><br />Em Abril de 2007, o então primeiro-ministro John Howard, do Partido Liberal, exultou os seus compatriotas a rezarem, “porque se não começar a chover, serei obrigado a proibir a distribuição de água para irrigação na bacia do rio Murray-Darling, que produz 40% dos produtos agrícolas do país”. Os australianos ficaram chocados, mas a reza, não foi suficiente, e a incapacidade de Howard, responder com orações, em lugar de políticas, fê-lo perder as eleições para o Partido Trabalhista de Kevin Rudd, que logo que tomou posse, entregou pessoalmente às Nações Unidas, um conjunto de ratificações do Protocolo de Quioto. Agora, o governo de Rudd, anunciou um fundo de cinco milhões de euros para apoio às vítimas. <br /><br />Em terras como a Austrália, o berço de origem dos eucaliptos, o fogo florestal faz parte do ciclo vital da natureza. O eucalipto, apontado como uma das causas deste Inferno, despe a sua casca, que ainda incandescente, viaja, transportado pelos fortíssimos ventos, para quilómetros de distância, semeando novos fogos. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2pSxVfDdl71rz5ehty1BT2kPd25CS8agvEDwBS14RBQOvIInPDSZj5amBCysXRShBWbdvj43i1WREbzzp4PB0udxIOcmHxHEvWTQRTSHeiUWSv118eW3ueS2oSi2LMy5z1K52/s1600-h/F+004+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj2pSxVfDdl71rz5ehty1BT2kPd25CS8agvEDwBS14RBQOvIInPDSZj5amBCysXRShBWbdvj43i1WREbzzp4PB0udxIOcmHxHEvWTQRTSHeiUWSv118eW3ueS2oSi2LMy5z1K52/s400/F+004+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5301227132183296786" /></a><br /><em>Dean Sewell, Árvore a arder, Janeiro de 2003, Austrália</em><br /><br />Mesmo depois de arderem, como as cobras que mudam de pele, os eucaliptos renascem com facilidade - o mato ardido fertiliza a germinação das sementes. Se os nativos sabiam aproveitar os fogos espontâneos para seu proveito, os novos donos, impuseram outros hábitos de colonização, e como refere um investigador do Instituto Superior de Agronomia, “o que mudou foi o homem ter metido dentro da floresta as casas e provocado mais ignições”. <br />Em “Árvore a arder”, tirada pelo mesmo Dean Sewell, mostra a combustão de uma árvore, parcialmente morta, (que suga o ar, causando um vácuo) espirrando faúlhas e brasas incandescentes. Ao longe, exactamente como agora, um engarrafamento de trânsito com os condutores a procurarem escapar aos detritos em brasa que voam por todo o lado. <br /><br />Na terra do fogo, rodeada por água, os nativos adaptaram-se ao seu ciclo vital. Os novos donos, mesmo elegendo novos governos, por alguma razão, não conseguem adaptar-se à terra dos fogos – os milhões de euros surgem após as catástrofes, a prevenção e combate,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEmGOerWMUNipWJ_gouO_VvB8Pcra5wqfoebSj1dvcMG0efYnDbDbOl7_bww_X71Vz9jfujfsI7hGNUjhdDqMLlo3vcnV9PhVo_vJLdkeDcRaJ-6GuSLaCJk7trdEwFLSmrCTT/s1600-h/F+002+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 272px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhEmGOerWMUNipWJ_gouO_VvB8Pcra5wqfoebSj1dvcMG0efYnDbDbOl7_bww_X71Vz9jfujfsI7hGNUjhdDqMLlo3vcnV9PhVo_vJLdkeDcRaJ-6GuSLaCJk7trdEwFLSmrCTT/s400/F+002+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5301227810516779842" /></a><br /><em>Nick Moir, Helicóptero à descarga, Um helicóptero-jumbo despeja água nos subúrbios a norte de Sydney, ameaçados pelos fogos florestais, 5 Dezembro, 2002</em><br /><br />que não foram suficientes, como revela o elevado número de mortes, são teimosamente esquecidos. Na Austrália, que parece povoada por espíritos, a Natureza domina o homem que insiste em não ver os seus sinais. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-57183411399839506032009-02-08T16:49:00.008+00:002009-03-04T11:17:22.559+00:00A Natureza como alegoriaNa semana passada, os fortes nevões que transformaram Londres numa cidade branca encheram as primeiras páginas dos jornais. <br /><br />Cada vez mais, temos a noção, da forma invulgar como o clima se está a alterar. No seu livro, “Quente, Plano e Cheio”, editado recentemente, Thomas Friedman, conta-nos como as alterações climáticas estão a afectar os hábitos dos caçadores americanos: “<em>Os habitantes de Montana sempre souberam que, em Outubro, os fortes nevões nas montanhas, forçariam os alces a procurar altitudes mais baixas, onde se juntam em grupo para se alimentarem nos vales. Ali, os caçadores podiam seguir-lhes a pista e matá-los. Mas com as neves a chegarem mais tarde, o alce também desce as montanhas mais tarde, e a época do alce tem de ser adiada para o mês de Novembro. Não é uma fatalidade – apenas nos diz que o ambiente está a mudar e que, consequentemente, o nosso modo de vida pode mudar</em>”. <br /><br />Em 1974, Martin Parr, deixava Manchester por Hebden Bridge, no Yorkshire. “Hebden Bridge is a declining mill town and an up-and-coming tourist area”, escrevia Parr a um amigo um ano depois. Interessado em registar as profundas alterações económicas e sociais, porque passava a região, e que se alastravam por todo o país, Parr fotografa este grupo de caçadores, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMBwFFPCX1REoz6-GXSRS6TrTOAPvzwF6SK6k3IzNE8k1CjRZFSp1LJ3Jbo-UlQ_e0Mz5rFQ7rpVFxp3P8KGYTYiINMWR6R9TiQvnThRv6g10_Ph98COCfO5Wwq2pOG60fGpTW/s1600-h/F+002+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 272px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMBwFFPCX1REoz6-GXSRS6TrTOAPvzwF6SK6k3IzNE8k1CjRZFSp1LJ3Jbo-UlQ_e0Mz5rFQ7rpVFxp3P8KGYTYiINMWR6R9TiQvnThRv6g10_Ph98COCfO5Wwq2pOG60fGpTW/s400/F+002+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5300470320640870562" /></a><br /><em>Martin Parr, Hebden Bridge Foxing, 1975</em><br /><br />num hábito, que parece ainda resistir às profundas mudanças da sua comunidade. <br /><span class="fullpost"><br />O universo de Pieter Breugel, vem-nos à memória.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOwLrys08VnwF1FQG8CbMtsEH_L4Fg35DGqsclGpjC7-HsADMSy9EJKHXAx4trRoWeKmBDBETsU-zbJq80K6jn762vPKjrjDI972tNyx2QxqA-iCwHZ8C8pd8Dsqf9qjq6kBmm/s1600-h/hunters.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 294px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiOwLrys08VnwF1FQG8CbMtsEH_L4Fg35DGqsclGpjC7-HsADMSy9EJKHXAx4trRoWeKmBDBETsU-zbJq80K6jn762vPKjrjDI972tNyx2QxqA-iCwHZ8C8pd8Dsqf9qjq6kBmm/s400/hunters.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5300471134529645282" /></a><br /><em>Pieter Breugel, O velho, Caçadores na neve, 1565</em><br /><br />Numa posição vantajosa, nós, observadores, vemos este grupo de caçadores - que certamente não adiaram a caça - a regressarem a casa. O céu congestionado e tempestuoso, ameaça um forte nevão, mas a ave negra, que sobressai da cor gélida do céu, será prenúncio de algum desastre iminente? Em baixo, ignorando a tempestade que se aproxima, os aldeões divertem-se no lago gelado. Numa natureza pobre em cor, no plano principal e intermédio, os troncos negros das árvores despidas, contrastam com o branco e cinzentos da paisagem. <br /><br />O universo de “Shelter”, 2001, de Augusto Alves da Silva vem-nos à memória.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3aSYvzwGDADCYGkjBo5GuwNHDzguAmr8V4zhJnGNc_UoYdc8McSRhBKZo9YKSxD-P-k9q_aTvLHFzVOIevmWaOJ6hOMiEeY57BBDKbZW44hZ7FVXw1h__6MIpQFEdkwI8TcRG/s1600-h/F+003+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 329px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3aSYvzwGDADCYGkjBo5GuwNHDzguAmr8V4zhJnGNc_UoYdc8McSRhBKZo9YKSxD-P-k9q_aTvLHFzVOIevmWaOJ6hOMiEeY57BBDKbZW44hZ7FVXw1h__6MIpQFEdkwI8TcRG/s400/F+003+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5300471622508351810" /></a><br /><em>Augusto Alves da Silva, do livro "Shelter", 2001</em><br /><br />Sem caçadores, sem qualquer presença de vida humana, completamente isolados, o som inconfundível do vazio na repetição formal dos pinheiros queimados, numa monotonia deliberada, parecem resistir ao Inverno rigoroso – um último contacto com a natureza, que Alves da Silva pressente desaparecer em breve. <br /><br />O universo de Caspar David Friedrich vem-nos à memória.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYcEpji-mvawRE93rBICSenbCvjoI3TR4tDTedtQDR13biQsIi5xUNWZUiYZfVqM5yoOXAi-O7ip4UiZ6cgIDTiPxopHJFWEJCzpY3e6_A79wfgdU7CRJ0wpR5rPP9rPLgKVAf/s1600-h/F+004+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 268px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYcEpji-mvawRE93rBICSenbCvjoI3TR4tDTedtQDR13biQsIi5xUNWZUiYZfVqM5yoOXAi-O7ip4UiZ6cgIDTiPxopHJFWEJCzpY3e6_A79wfgdU7CRJ0wpR5rPP9rPLgKVAf/s400/F+004+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5300472675189906786" /></a><br /><em>Caspar David Friedrich, O caçador dos bosques, 1813</em><br /> <br />Em “O caçador dos Bosques”, uma nota, do primeiro dono do quadro, refere o seguinte: “<em>É uma paisagem de Inverno; o cavaleiro, que já perdera o cavalo, caminha para a morte; um corvo canta uma marcha fúnebre, enquanto o segue</em>”. <br />Numa solidão aflitiva, tal como o espectador em “Shelter”, o caçador parou numa clareira da floresta, as pegadas que deixou na neve em breve desaparecerão também. Confrontados com o desespero deste cenário, os contemporâneos de Friedrich, não poderiam deixar de pensar, no povo alemão que sofria o jugo das invasões napoleónicas. Os altos abetos, que se erguem em flancos fechados, que tornam o horizonte limitado, contrastam com os jovens pinheiros que nascem junto aos troncos cortados do primeiro plano. Símbolo de esperança na nova geração? <br />Ao longo dos séculos, apesar das diferenças, topológica ou imaginária, todos estes universos partilham e apontam para um ponto comum, um ambiente geral de transitoriedade e de morte, a representação do Inverno da vida numa relação alegórica com a paisagem. <br /><br />Antes, o estado do tempo era visto como um acto da Mãe Natureza, hoje o estado do tempo passou a ser, potencialmente, culpa nossa. <br /><br />Fatalidade do destino? <br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-61115053081569341042009-02-02T22:42:00.011+00:002009-03-04T11:16:57.497+00:00A Ford e os seus modelos<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRcvJfACtL62PTUBNDZzMJAsl62Leq0DjokbYVGSJzrGWpF5obA9sRJ-sxsYKKfkHDuuP9M-ehDN4b9Ll7Fj1Z8MR-zdO8xeNWZU9xX04YdWH5q_ly9KbkNi0fsU7Ynhx1BXqq/s1600-h/F+002+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 332px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRcvJfACtL62PTUBNDZzMJAsl62Leq0DjokbYVGSJzrGWpF5obA9sRJ-sxsYKKfkHDuuP9M-ehDN4b9Ll7Fj1Z8MR-zdO8xeNWZU9xX04YdWH5q_ly9KbkNi0fsU7Ynhx1BXqq/s400/F+002+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5298334375874640274" /></a><br /><em>Ralph Steiner, Saratoga Springs,c.1929</em><br /><br />“<em>Acho que os modelos T circulariam para sempre se os deixássemos. Já tinha saído da adolescência quando encontrei um desses carros a um preço que podia pagar – cinquenta dólares. Era quase tão velho como eu, era muito mais rodado que eu e, provavelmente, mais inteligente. Os pedais da embraiagem e de travão apresentavam-se polidos como prata, e as placas de carvalho que cobriam o chão da viatura tinham profundos sulcos abertos pelos saltos dos sapatos de donos anteriores, que deveriam ter sido uma legião</em>”. Neste artigo, publicado num jornal, o sentido de humor, com que John Steinbeck, nos retrata o estilo de vida americano misturado com fragmentos da sua vida, contrastam, com o carácter documental e informativo do romance que o celebrizou - “As vinhas da ira”, 1939.<br /><span class="fullpost"> <br />Um ano depois, em 1940, Marion Post Wolcoot, encontra, numa estação de serviço do Louisiana, este Ford, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrUXZcDoizgXwvc6eisT3w7W0-01d3bW8UsrTJ8FDWGoBkuJNCkI3RmmCkXJOPYEGUx29LC0oGz0w2Pt3TIy8hQi3pCbhduxCsszGtSUkFWRyH-Lnb3Jpi2q258G-Xnh63CsX4/s1600-h/F+003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 288px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrUXZcDoizgXwvc6eisT3w7W0-01d3bW8UsrTJ8FDWGoBkuJNCkI3RmmCkXJOPYEGUx29LC0oGz0w2Pt3TIy8hQi3pCbhduxCsszGtSUkFWRyH-Lnb3Jpi2q258G-Xnh63CsX4/s400/F+003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5298334942023747954" /></a><br /><em>Marion Post Wolcoot, Service Station, Used cars for sale, Alexandria, Louisiana, 1940</em><br /><br />que, se acreditarmos no que está escrito no vidro - “Excellent Motor”- ainda promete circular por muitos anos. Trinta anos depois, num bairro residencial de Jackson, no Mississippi, se olharmos através do vidro traseiro do carro onde segue William Egglestone, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ0YH6HxsEZc916jfaVvyFXkQaeXONMjmqidcJaKHGPoYWZ32VZSFzS4bECmKjysxynDwBmtn-aYQ_bg8BQY_tLf02HPEqWAjxq3ISmJ-S3ddfbTtqk2UiWvwKWhRhYJISjwn6/s1600-h/F+004+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 268px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJ0YH6HxsEZc916jfaVvyFXkQaeXONMjmqidcJaKHGPoYWZ32VZSFzS4bECmKjysxynDwBmtn-aYQ_bg8BQY_tLf02HPEqWAjxq3ISmJ-S3ddfbTtqk2UiWvwKWhRhYJISjwn6/s400/F+004+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5298335598968903122" /></a><br /><em>William Eggleston, Jackson, Mississippi, do livro William Eggleston's Guide</em><br /><br />vemos um modelo T em frente a uma das vivendas do bairro.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvLXGJ8m842aFUHXVYjDx-250qTZB38UpgXWQgMs4unVF0zj1lvi_d6KW8BpIEqi-LZ2BAoIIPrjW967uU-taCdtAOxwK-2_jf4TkcemsPGrdV4KY6Y02v4UfQMULYKFFPuz1e/s1600-h/F+005.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 175px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvLXGJ8m842aFUHXVYjDx-250qTZB38UpgXWQgMs4unVF0zj1lvi_d6KW8BpIEqi-LZ2BAoIIPrjW967uU-taCdtAOxwK-2_jf4TkcemsPGrdV4KY6Y02v4UfQMULYKFFPuz1e/s400/F+005.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5298336092785206626" /></a><br /><em>Detalhe</em><br /><br />Será que ainda circula?<br /><br />“<em>Acho que gostei mais daquele carro do que qualquer outro que tive. Ele compreendia-me. Possuía uma inteligência não exactamente maliciosa, mas adorava uma boa piada. Por exemplo, sabia exactamente quanto tempo podia manter-me a dar à manivela e a amaldiçoá-lo antes de começar aos pontapés ao radiador. Andava sem qualquer problema quando eu vestia calças de ganga azuis, mas bastava eu vestir o meu melhor fato e uma camisa branca, e talvez sentar uma miúda ao meu lado, e o carro avariava-se invariavelmente, e sempre com a pior avaria possível. Nunca lhe dei um nome. Chamava-lhe ISSO. (…) Uma rapariga que entrasse pela primeira vez num Modelo T nunca sabia se o resultado da viagem seria uma sessão de mecânica ou de amor</em>”.<br />Piada não deve ter achado o obsessivo Alfred Stieglitz, ao ver, a sua musa e amante, Georgia O’Keeffe, apaixonada pelo seu novo Ford V-8 descapotável.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6Jn7q2IMlr8GosnAs6bGMzFdgs7IbPsp1vNbRaVAp0NsZ-dp8QiS5t3LDasd6I6zTJUsZflWf_CmsaX804FUrgrM3Gc-YGyTatWh1cdxyk_HAB_sc9RiDHSstvKp9PSY6bd41/s1600-h/F+006.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 327px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6Jn7q2IMlr8GosnAs6bGMzFdgs7IbPsp1vNbRaVAp0NsZ-dp8QiS5t3LDasd6I6zTJUsZflWf_CmsaX804FUrgrM3Gc-YGyTatWh1cdxyk_HAB_sc9RiDHSstvKp9PSY6bd41/s400/F+006.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5298336691459781010" /></a><br /><em>Alfred Stieglitz, Georgia O'Keeffe, Portrait, 1933</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGAdjTpX6bep-ep3hQAQwSbakxJliNOlhBPcFZfK5g4k56DjPWSXPVkjkMAD__jtyYG8b0vO3GkcH6GfWqmQSBUddIyS00IZaYWADsNJ5c_KNso6JdtWEiOuhT6BcInBhnti4m/s1600-h/F+008+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 318px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGAdjTpX6bep-ep3hQAQwSbakxJliNOlhBPcFZfK5g4k56DjPWSXPVkjkMAD__jtyYG8b0vO3GkcH6GfWqmQSBUddIyS00IZaYWADsNJ5c_KNso6JdtWEiOuhT6BcInBhnti4m/s400/F+008+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5298336522142897186" /></a><br /><em>Alfred Stieglitz, Georgia O'Keeffe, Portrait, 1933</em><br /><br />“<em>My hands had always been admired since I was a little girl</em>”, recorda O’Keeffe. Será a beleza das mãos ou será o ciúme das carícias que fazem Stieglitz tirar estas fotografias? Para Steinbeck, “<em>o Modelo T não era um carro como os que conhecemos agora, era uma pessoa…</em>”.<br /><br />Quinta-feira passada, a <a href="http://www.nytimes.com/2009/01/30/business/30ford.html?_r=2&ref=business">Ford Motor Company</a>, revelou os prejuízos do ano de 2008, o pior da sua história - 14,6 biliões de dólares. Encurralada, à beira da falência, a indústria automóvel, está prestes a desaparecer de cena, como estes tejadilhos de carros que Harry Callahan fotografou em Chicago.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOlWQwA-JhVCjzNTl3zQWtAJ1f3YqPxfNPLiU8oEIm7I2s7X9uqTw1OLb4MSRh3_dx7PhfkGtzivF6bfzKGwhDa_3ywIFaf8hw4WERhLzXoQixPycEeTspMSVT5DMWyT0DdIeg/s1600-h/F+007+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 348px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOlWQwA-JhVCjzNTl3zQWtAJ1f3YqPxfNPLiU8oEIm7I2s7X9uqTw1OLb4MSRh3_dx7PhfkGtzivF6bfzKGwhDa_3ywIFaf8hw4WERhLzXoQixPycEeTspMSVT5DMWyT0DdIeg/s400/F+007+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5298337522749748402" /></a><br /><em>Harry Callahan, Chicago, 1948</em><br /><br />Mas a Ford, que outrora fabricava modelos, que mais pareciam pessoas, está determinada em não pedir ajuda federal, ao contrário dos seus concorrentes. Alan R. Mulally, o presidente, está confiante no futuro, porque provavelmente acredita, que os seus modelos, circularão para sempre, se os deixarem. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-49665900911546734362009-01-30T18:28:00.022+00:002009-03-04T11:20:06.877+00:00Os baby boomers, a geração incómoda?“<em>Now getting laid off is no big deal; I mean people get laid off every day; machinists get laid off; pizza cooks get laid off; secretaries get laid off; but this was the first time experts were getting laid off</em>”, escreve Allan Sekula em “Aerospace Folktales”, (1972), - trabalho documental, extraordináriamente inovador para a época, que reúne texto, entrevistas e imagens, e é exposto pela primeira vez na Universidade da Califórnia em San Diego, (1973), onde estudava.<br /><br />Realizado nos anos setenta, quando o documentário social, “<em>become a bad object</em>”, a actualidade do texto não deixa de surpreender. Hoje, todos os dias, na imprensa de todo o mundo, os despedimentos fazem manchete e ninguém é poupado, nem mesmo os engenheiros especializados da Qimonda. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDM2g6SVzK6KaElsnjVLQIhVmAv-wLUMAzppPMbU36-6GIvZ8A5WZGEbNaStdbg46rPRDJE4EAr4JXzpColHUFQ6RipzpQXSyEuaIuZf_7LGHUgb5KbAW8faj_lGA340plPeyQ/s1600-h/F+018+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 277px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDM2g6SVzK6KaElsnjVLQIhVmAv-wLUMAzppPMbU36-6GIvZ8A5WZGEbNaStdbg46rPRDJE4EAr4JXzpColHUFQ6RipzpQXSyEuaIuZf_7LGHUgb5KbAW8faj_lGA340plPeyQ/s400/F+018+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297157296378750770" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br />No parque de estacionamento da Lockheed Aircraft, completamente vazio, o pai de Sekula, um Engenheiro químico, deixa-se fotografar, com um amigo, junto à sua carrinha Ford. Cancelados os contratos militares, também ele perdia o emprego nesta empresa aeronáutica do Estado. <br /><span class="fullpost"><br />Como se explica o elevado desemprego na década de 1970? <br />Muitos economistas apontam a incompetência dos executivos como o factor principal. O declínio da competitividade pela má gestão, levava, exactamente como hoje, empresas como a Chrysler, à época enredada em traseiras cromadas em rabo de peixe, a evitarem a bancarrota, apenas devido a empréstimos governamentais concedidos no último minuto. <br />Sem defesas, pois pouco concorrentes, foi fácil à indústria estrangeira escoar os seus produtos mais eficientes. No sector automóvel, com o primeiro choque petrolífero em 1973, os americanos rendiam-se às vantagens dos pequenos carros, bem fabricados e de baixo consumo que o Japão e a Alemanha exportavam. Num ápice, Toyotas e <br />Volkswagens, comiam as quotas de mercado da Ford e da Chrysler.<br /> <br />Bill Owens, em 1977, fotografa este <em>baby boomer</em>, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvLVklQgWnvt3bpCr4kkzqoUl647K4lacgq0G16BFfkLF9sBoY33TDezm6yHzA_JMUrQKGvDbSYjUYevl-VrSg-Brlim1abxlHBk1Xlf7aJuVC5YhgO-guODPeBxyj6IMWrSG6/s1600-h/F+002+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 326px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvLVklQgWnvt3bpCr4kkzqoUl647K4lacgq0G16BFfkLF9sBoY33TDezm6yHzA_JMUrQKGvDbSYjUYevl-VrSg-Brlim1abxlHBk1Xlf7aJuVC5YhgO-guODPeBxyj6IMWrSG6/s400/F+002+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297157882324439122" /></a><br /><em>Bill Owens, Working: I do it for the money, 1977</em><br /><br />de calças à boca de sino e bigode farfalhudo, que vende a mãe se for preciso, em cima de um Toyota. <br /><br />“<em>I’ve always been sales oriented. If I can sell myself, I can sell the product. I take pride in my customers and have sold nine cars to one family. Every one you meet is different</em>”.<br /><br />Num país onde o desemprego grassava, este comercial vendia nove carros a uma só família, e nos subúrbios, os <em>baby-boomers </em>constituíam família e viviam felizes. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhzCrUUpQXGfM8oLSkRuufB82negQYyUXHZH9UXhVuezJYFoB4Zz_TOVH1XhAF_WJyjoSdYsovnHDpVLlAXjNKcL8bji_NggWi7CCig5HRPVTKqGtNFM_PRmAjhZGnfJE4hKLx/s1600-h/F+004+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 313px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhzCrUUpQXGfM8oLSkRuufB82negQYyUXHZH9UXhVuezJYFoB4Zz_TOVH1XhAF_WJyjoSdYsovnHDpVLlAXjNKcL8bji_NggWi7CCig5HRPVTKqGtNFM_PRmAjhZGnfJE4hKLx/s400/F+004+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297158732108608306" /></a><br /><em>Bill Owens, Suburbia, 1977</em><br /><br />“<em>We are really happy. Our kids are healthy, we eat good food and we have a really nice home</em>”<br /><br />Na longa entrevista ao pai e à mãe, em “Aerospace Folktales”, Sekula ouve do engenheiro a mesma explicação dos economistas : “<em>What worries me more than anything else is the fact that we are de-emphasizing technological supremacy, we are ignoring completely the necessity of research and development...We constantly are beeing challenged for foreign competition...</em>”<br /><br />Os demógrafos contudo, tinham outra visão, e explicavam o elevado desemprego com o aumento exponencial de jovens qualificados – a geração do <em>baby boom </em>– que tirava o lugar aos mais velhos.<br /><br />Sekula, um <em>baby boomer </em>- que nos anos setenta enchiam as universidades e provocavam violentos protestos contra a Guerra do Vietname – explica no texto a razão que o levou a fazer “Aerospace Folktales”: “<em>I’ve got to understand these things, after all what about my future, I mean, I better be prepared for the future…</em>” e através do texto e imagens, entramos no seu ambiente familiar – “<em>this material is interesting only insofar as it is a social material</em>”. <br /><br />Nos subúrbios de Los Angeles, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix36VduTH-W9NRx-lRJtWNNRPh8OtTP6dZkI2sSN84wwCZ706ejVPSDhukMQbtFmWOA73pqj5mKDfWqac7WFg_y0h5OusYAZYsEewZyAt48l1DGEVCqccZ_WNMD-7NGONNZRCG/s1600-h/F+009+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 278px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEix36VduTH-W9NRx-lRJtWNNRPh8OtTP6dZkI2sSN84wwCZ706ejVPSDhukMQbtFmWOA73pqj5mKDfWqac7WFg_y0h5OusYAZYsEewZyAt48l1DGEVCqccZ_WNMD-7NGONNZRCG/s400/F+009+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297159568840149618" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br />essa enorme cidade que não parava de crescer – o impacto do <em>baby boom</em> a deixar as suas marcas - a arrumação e a ordem no interior da casa contrastam,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGRg2qzp8aQfTF9MrjDvVDZ-IfwWfhnEF3ZL3zDeyPMfp9X7AZp60TTR8cLNZQAJZngiLMtI7HwyU5rNgJKDngn2wsmBtGD4EehubkXDOlTnFHGZT8uGzTCwnwNJ2eMoA4XgsO/s1600-h/F+010+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGRg2qzp8aQfTF9MrjDvVDZ-IfwWfhnEF3ZL3zDeyPMfp9X7AZp60TTR8cLNZQAJZngiLMtI7HwyU5rNgJKDngn2wsmBtGD4EehubkXDOlTnFHGZT8uGzTCwnwNJ2eMoA4XgsO/s400/F+010+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297160204827151586" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKlL93pDBVpLjOEsfVGalzGJKvrDvaDztjlDBGeHQPfa2pPieBHyXtg4hgDYIfoWsHv_GSCxtbPA12Ydx7eui2AaMv030jLS_mQ4VbDWjSSIZzsp7ZvoZ-p4hOPzrAUEcr7kcY/s1600-h/F+015+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 272px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhKlL93pDBVpLjOEsfVGalzGJKvrDvaDztjlDBGeHQPfa2pPieBHyXtg4hgDYIfoWsHv_GSCxtbPA12Ydx7eui2AaMv030jLS_mQ4VbDWjSSIZzsp7ZvoZ-p4hOPzrAUEcr7kcY/s400/F+015+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297160129123999682" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br />com o caos e a delinquência juvenil, que passou para o topo das preocupações sociais. Para o pai, a casa, <em>“...his only defense…and so everything had its place...</em>”. <br /> <br /><em>“...my parents wanted us (me and my brother), to be provided with the keys to sucess…”</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjju6XAGTHcGIeTK_uBp8qauBfCiEjao_F_ctKLMsXs4GKSJT_k4CaF6hTuq_fN11R5-TosAk4rOpIeWRIYcs6qv8KQhlYAp-Cx8nUxwY0WejR_eRJEUTu0YbsOBFvAsLcFo9eB/s1600-h/F+011+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 275px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjju6XAGTHcGIeTK_uBp8qauBfCiEjao_F_ctKLMsXs4GKSJT_k4CaF6hTuq_fN11R5-TosAk4rOpIeWRIYcs6qv8KQhlYAp-Cx8nUxwY0WejR_eRJEUTu0YbsOBFvAsLcFo9eB/s400/F+011+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297160850095748706" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br /><em>“...now I should note that the interior decoration was almost exclusively my father’s domain...”,</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-s_Bk7etN5K8kyHGvUBxVNe52y7BKmfSAqtpPscbqGLeOJxEK6RHTdPP-TYLe0s5sq8GylfN_oe_vrfgCamjCLXWN0nLtKK-Vthw5fHEu9PHSQ2qetiF4bPwHcSIwYX_zJ0XX/s1600-h/F+012+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 267px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-s_Bk7etN5K8kyHGvUBxVNe52y7BKmfSAqtpPscbqGLeOJxEK6RHTdPP-TYLe0s5sq8GylfN_oe_vrfgCamjCLXWN0nLtKK-Vthw5fHEu9PHSQ2qetiF4bPwHcSIwYX_zJ0XX/s400/F+012+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297161171543012402" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br /><em>“...so my father built a plywood bookcase and painted it white...”</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjqrvkSmYLmAbrVBPy9HaczVWBaosMl31duuGZjmeol4PYRi-ReTzXdjpXUGsvgWrBTdZlJ9uoSm1qRcbKunGvlLFHXLOLJtLj7U9ambE0Y2mju5u7hQNjj2AqMrg4WEMXFqaS/s1600-h/F+013+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 268px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhjqrvkSmYLmAbrVBPy9HaczVWBaosMl31duuGZjmeol4PYRi-ReTzXdjpXUGsvgWrBTdZlJ9uoSm1qRcbKunGvlLFHXLOLJtLj7U9ambE0Y2mju5u7hQNjj2AqMrg4WEMXFqaS/s400/F+013+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297161482301847938" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br /><em>“...then he subscribed to a book purchasing plan to fill the bookcase...”</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEhgWHBDXbaCvgZlH5k2Gm3ViTpW3UhB71W6Etde7dJl4shDBoLQw7z_Ht4BSSwBOdU8m4k9HWG8x9SjWC4StMAtgXtzFI1gcp-q4VVR82k13EFdJBM8WRtLwhM1jvyaYVVp2V/s1600-h/F+017+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 274px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgEhgWHBDXbaCvgZlH5k2Gm3ViTpW3UhB71W6Etde7dJl4shDBoLQw7z_Ht4BSSwBOdU8m4k9HWG8x9SjWC4StMAtgXtzFI1gcp-q4VVR82k13EFdJBM8WRtLwhM1jvyaYVVp2V/s400/F+017+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297162159144404642" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br /><em>“...I don’t understand now how he chose the books...”</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5zVmHeVfVccgP5xxCJ5DmfCr4voDQ4JZQoFjAwjj-X9EIHNWGcmV_PO_jqfvAyMJ-qGxYsmbmd9p980DeuPhPbw_gB32dFA47tWQDN6QDcFGZIMln7CA47CdeZXOwnEih2mBq/s1600-h/F+014+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 274px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5zVmHeVfVccgP5xxCJ5DmfCr4voDQ4JZQoFjAwjj-X9EIHNWGcmV_PO_jqfvAyMJ-qGxYsmbmd9p980DeuPhPbw_gB32dFA47tWQDN6QDcFGZIMln7CA47CdeZXOwnEih2mBq/s400/F+014+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297161838078044530" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br /><em>“... but it was a really a crazy selection...”.</em><br /><br />Conflito de gerações? <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-kOs5DvtjIJFIZInym3A7_jG5daw7PmepVVjYo-ZGDQ8FGsD6zj5Tm1nPsSKoT5fe_r3U5WN2lMRhuZoYY-jl3wVMHLCzdl47ghJCzewJgvXh299YO6HI6IlAqMhLS2EtpgTf/s1600-h/F+008+%5B640x480%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 275px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-kOs5DvtjIJFIZInym3A7_jG5daw7PmepVVjYo-ZGDQ8FGsD6zj5Tm1nPsSKoT5fe_r3U5WN2lMRhuZoYY-jl3wVMHLCzdl47ghJCzewJgvXh299YO6HI6IlAqMhLS2EtpgTf/s400/F+008+%5B640x480%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297162447207934594" /></a><br /><em>Allan Sekula, "Aerospace Folktales", 1972</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7UO1-8Qy9LxOgGixtgUR_0n1vBTGTyrl8XJazM4EwzlQC7tZzEfN1Z1YzpTJZvxN4j6SSK7O-AM2uCHEJMevBbXhlPCc0UlUiDGwoAOZiWR1T7xo4mOOadR6Sqtpj4BV-ZGj6/s1600-h/F+016.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 272px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7UO1-8Qy9LxOgGixtgUR_0n1vBTGTyrl8XJazM4EwzlQC7tZzEfN1Z1YzpTJZvxN4j6SSK7O-AM2uCHEJMevBbXhlPCc0UlUiDGwoAOZiWR1T7xo4mOOadR6Sqtpj4BV-ZGj6/s400/F+016.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5297162535212719282" /></a><br /><em>Allan Sekula, Self Portrait,1972</em><br /><br />Na década de 1990, o crescimento sólido da economia, fez descer drasticamente o desemprego. Os <em>baby boomers</em>, a geração que tão decididamente deixara a sua marca em todas as décadas desde 1950, estava a entrar na idade dos quarenta e cinquenta anos – os anos de maior trabalho e de mais poupanças, e o país elegia para seu Presidente um <em>baby boomer </em>- Bill Clinton. Houve um grande aumento de produtividade nas fábricas americanas. A geração dos gestores provenientes do <em>baby boom</em>, não se limitou a absorver as práticas japonesas; baseou-se em desenvolvimentos especificamente americanos na computação distribuída e nas comunicações digitais que floresciam por essa altura. Um grande fluxo de liquidez entrou nos fundos de pensões. Olhando para trás – talvez os anos gloriosos na economia americana.<br /><br />Hoje, economistas e demógrafos são consensuais, a geração do <em>baby boom</em>, agora a entrar na reforma, novamente no topo das preocupações sociais – quem lhes irá pagar as tão desejadas reformas que eles tanto descontaram? <br /><br />Os <em>baby boomers</em>, a geração incómoda?<br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-70964625511688260562009-01-28T23:04:00.014+00:002009-03-04T11:18:00.103+00:00Davos 2009Em Davos, no pico dos Alpes suíços, começou mais um Fórum Mundial de Economia. Klaus Schwab, o fundador do Fórum, (1971), já veio dizer, que a actual crise económica “<em>is the biggest since Davos began</em>” e as habituais estrelas de Wall Street, que por esta altura subiam à montanha mágica, celebrizada na novela de Thomas Mann, já não constam na lista de convidados. No Belvedere Hotel, alguns clientes habituais, como o ex-CEO da Merrill Lynch, John Thain, que na semana passada perdeu o seu emprego no Bank of America, já não estarão presentes. Para Schwab, os políticos tomam agora o lugar dos investidores privados - “<em>the pendulum has swung and power has moved back to governments</em>” - e Gordon Brown, o primeiro ministro inglês, já é visto como o “Davos Man” de 2009. Na agenda, “<a href="http://www.nytimes.com/2009/01/30/business/worldbusiness/30davos.html?_r=1&ref=business">Shaping the Post-Crisis World</a>”, irá entreter os políticos convidados. <br /><br />Em 2004, Luc Delahaye, fotografava em Davos, no Belvedere Hotel, este almoço informal oferecido pelo Presidente Musharraf. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZjfpuqF2X65W19OMduND3g-tVNSSSGkIWFZ2c_VrUt3tfvW3ziKsldaPOxN8SwIeqf3zi5Cxd7hkq4Z91IEPkfIMaCVtkwdoIM3Ig2V9NwJWYPDXLxrF87PftCA3cex_2wMTJ/s1600-h/F+005+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 187px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZjfpuqF2X65W19OMduND3g-tVNSSSGkIWFZ2c_VrUt3tfvW3ziKsldaPOxN8SwIeqf3zi5Cxd7hkq4Z91IEPkfIMaCVtkwdoIM3Ig2V9NwJWYPDXLxrF87PftCA3cex_2wMTJ/s400/F+005+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5296484597074403458" /></a><br /><em>Luc Delahaye, A Lunch at the Belvedere, 2004, 135 x 290 cm</em><br /><span class="fullpost"><br />Nesta mesa comprida, bem ao centro, o inevitável George Soros - o único sem gravata -olha para baixo, para a toalha branca.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikKgeQubDRAJEzW7BExGUeKy_GIUZeFXvLnPxrhYYrMBjvegAfgAFDyCJLrpEn5WosMUQkT564fCL4iorZFVbHKTk2Wy1gVYhu0_7VtgAoWe31CThQHEaIVDD7lTYCk1H98_jd/s1600-h/F+006.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 368px; height: 272px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikKgeQubDRAJEzW7BExGUeKy_GIUZeFXvLnPxrhYYrMBjvegAfgAFDyCJLrpEn5WosMUQkT564fCL4iorZFVbHKTk2Wy1gVYhu0_7VtgAoWe31CThQHEaIVDD7lTYCk1H98_jd/s400/F+006.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5296485263701776610" /></a><br /><em>Detalhe</em><br /><br />Á sua direita, o anfitrião, Pervez Musharraf, parece um pouco tenso ou talvez até irritado, olhe-se para as suas mãos. Na mesa, os menus ainda de pé e os copos de água, com o líquido ao mesmo nível, indicam que o almoço está no início. Conversam dois a dois, no máximo três, pois o formato da mesa não permite outra forma de diálogo. “<em>Vamos pensar no que poderia ter acontecido se esses executivos tivessem interagido, falado com pessoas que vivem em mundos distintos do seu…provavelmente teriam tomado decisões muito diferentes e optado por uma liderança também ela diferente</em>”, escreve Hal Gregerson, professor no Insead, no seu livro mais recente sobre a crise actual. <br />Mas será, que mesmo entre eles se ouvem? Será que Soros está a ouvir o que diz Musharraf? Não estará ele antes absorvido nos investimentos do seu <em>hedge fund</em>? “<em>Quando a crise surgiu, em Agosto de 2007, considerei a situação tão grave que não me senti à vontade para deixar a gestão da minha fortuna nas mãos de outros</em>”, lemos no seu livro.<br />Este ano, no Belvedere Hotel, o caviar já não consta no menu, e os champanhes Dom Pérignon e Krug são substituídos por simples vinhos brancos, a crise também chegou à montanha. <br /><br /><a href="http://saisdeprata-e-pixels.blogspot.com/2008/01/davos-2008.html">No ano passado Davos </a>encheu-se de banqueiros e de gurus de Wall Street. O sistema financeiro dava sinais de ruptura, mas nada melhor do que o ar puro da montanha para os inspirar. No final do encontro, regressavam descansados, seja o que for que tivessem feito de errado, sabiam que as instituições que geriam eram “<em>too big to fail</em>” - os Bancos Centrais salvá-los-iam injectando dinheiro suficiente para os livrar dos problemas. Mas será que algum previu, que passado um ano, o seu nome seria riscado da lista de Schwab?<br /><br />Em Março, poucas semanas depois do encontro, o Banco Bear Stearns era vendido simbolicamente por um dólar. Ralph Cioffi, um dos gurus de Wall Street, que geria dois dos seus fundos que investiam basicamente em títulos garantidos por obrigações, percebia que os activos em carteira não tinham comprador, os milhares de milhões sob gestão, afinal nada valiam, e a primeira peça do dominó caía. <br /><br />Em Hong Kong, Andreas Gursky fotografou a Bolsa de Valores. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikhFVRlfTYorY0zOE7CfRJ8j9I9_eJPQFwft0TDVtO_h6TszQ7yyAPHgf9-de_Jz-sIXbZU8j-YfyD1f1UAexStw8akaIv262JzCvWz-uoBpVYmpt7WNN27L7IjnR77LBCt2gm/s1600-h/F+002+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 293px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEikhFVRlfTYorY0zOE7CfRJ8j9I9_eJPQFwft0TDVtO_h6TszQ7yyAPHgf9-de_Jz-sIXbZU8j-YfyD1f1UAexStw8akaIv262JzCvWz-uoBpVYmpt7WNN27L7IjnR77LBCt2gm/s400/F+002+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5296485730625510962" /></a><br /><em>Andreas Gursky, Hong Hong Stock Exchange, Diptych, 1994, 191 x 263.5cm</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJ6HQ7hVG_6DeFfNCm8xe55PKfE90RpEeoUKHLkdbsw2b3Os07rhw6RU1tlRzcrIeLTxj0lwecSRLqGQeI4VSx5kvsgTczrmUkdkRhUokNuIxYZKLv1p8n6NKvfb5Kce5HBK6S/s1600-h/F+003+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 270px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJ6HQ7hVG_6DeFfNCm8xe55PKfE90RpEeoUKHLkdbsw2b3Os07rhw6RU1tlRzcrIeLTxj0lwecSRLqGQeI4VSx5kvsgTczrmUkdkRhUokNuIxYZKLv1p8n6NKvfb5Kce5HBK6S/s400/F+003+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5296485828645998562" /></a><br /><em>Andreas Gursky, Hong Hong Stock Exchange, Diptych, 1994, 191 x 263.5cm</em><br /><br />Será que as transacções destes <em>brokers</em> têm valor real? E a sala, será real ou terá sido manipulada no Photoshop?<br /><br />Se olharmos para esta terceira imagem,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCt2AXhVsBf7PuvGtp9OQ0R-lNrbsiDLtNiNFoGwvyYKpZDQSorznorUCy7Gr4Y-zjcLROQYcpgRhwgQLB-241NXQhCuRf55nCoTc1QMmfpS88o1UYuMwnp9m6hHxyOWO_YUdr/s1600-h/F+004.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 271px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCt2AXhVsBf7PuvGtp9OQ0R-lNrbsiDLtNiNFoGwvyYKpZDQSorznorUCy7Gr4Y-zjcLROQYcpgRhwgQLB-241NXQhCuRf55nCoTc1QMmfpS88o1UYuMwnp9m6hHxyOWO_YUdr/s400/F+004.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5296487610410866338" /></a><br /><em>Andreas Gursky, Hong Hong Stock Exchange, 1994, 205 x 315cm</em><br /><br />percebemos que afinal fomos enganados, as filas de <em>brokers</em> duplicados no díptico, parecem reais - a manipulação foi perfeita. <br /><br />Impõem-se perguntar como é que aqui chegámos? Como fizeram os banqueiros, negócios de biliões de dólares, com hipotecas residenciais? <br /><br />O segredo, uma manipulação perfeita que escapou a todos. Os Bancos, em vez de fazerem o que deveriam fazer, manterem na sua contabilidade os empréstimos e similares, empacotaram-nos e embalaram-nos como obrigações de empréstimos com garantia, (titularização ou securitização), e venderam-nos aos fundos de pensões e a outros investidores. Num instante o negócio alastrou-se no sistema de crédito de todo o mundo. Sem contabilização, os Bancos podiam continuar a cobrar comissões elevadas quase sem comprometerem o seu capital. Só quando a bolha de crédito explodiu, percebemos que fomos todos enganados. <br /><br />Luc Delahaye, fotógrafo da Magnum desde 1994, e à semelhança de Robert Capa, um dos fundadores da agência, fotografou, durante mais de quinze anos, do Ruanda à Bósnia, os conflitos mundiais do seu tempo. Frustrado com a utilização das suas fotografias pela imprensa – meramente para a ilustração de textos - deixa a Magnum, (2004), facto inédito na história da agência, para se consagrar unicamente ao seu projecto pessoal. À semelhança de Gursky, para além da escolha do grande formato, que lhe permite, como refere “<em>conserver ce qui est hors-champ dans la presse: ce que l’on voit sur les côtés et qui permet justement de comprendre la scène, de montrer une realité dans sa complexité, alors que le photojornalisme privilegie le fragment</em>”, a manipulação, é também o seu segredo para revelar o mundo, que de outra maneira se tornaria invisível.<br /><br />No século XIX, Davos, tornou-se um destino para os que procuravam tratamento para as doenças pulmonares, Thomas Mann foi um deles e a montanha inspirou-o. No século XXI, Davos, tornou-se o destino dos que procuram tratamento para a doença que criaram - a crise económica mundial. <br />O homem comum, o homem normal, o contribuinte que no final paga as contas, espera para ver se a montanha os inspira. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-27735098577158289652009-01-21T18:29:00.025+00:002009-08-14T10:11:35.046+01:00A Nova Iorque de George GroszNo ano de 1932, no auge da Grande Depressão, o pintor e caricaturista George Grosz, a bordo do transatlântico New York, que o levava para a cidade do mesmo nome, deixava para trás uma Alemanha, cada vez mais nazi. Em Southampton, o último porto de paragem antes da travessia do Oceano, Grosz, despede-se da Europa sem remorsos.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQPfj06yohmvSMxr2mwniwx67myuL5sZB_G5HOPBpxQ5KI_RDTWbKde1PI7BO3_tXODSfIRqABBIOOvUpTWrFSoLAtG2f40zq-yJ5wvhuXZ-9Zq9Hd8yxxeNM8xmWFPvVEgIFVEA/s1600-h/F+002.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 256px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQPfj06yohmvSMxr2mwniwx67myuL5sZB_G5HOPBpxQ5KI_RDTWbKde1PI7BO3_tXODSfIRqABBIOOvUpTWrFSoLAtG2f40zq-yJ5wvhuXZ-9Zq9Hd8yxxeNM8xmWFPvVEgIFVEA/s400/F+002.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293816200534689826" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em> <br /><span class="fullpost"> <br />Crítico acérrimo de Hitler e da burguesia ascendente, Grosz, aceita com agrado o lugar de professor que a Art Students League de Nova Iorque lhe oferecera. Não se enganava, no mesmo dia em que desembarcava na capital do Novo Mundo, 4 de Junho de 1932, Hindenburg dissolvia o Reichstag e proclamava eleições urgentes. Poucos dias depois, a 31 de Julho, o partido de Hitler obtinha uma vitória retumbante, e os uniformes com a cruz suástica encheram o parlamento.<br /><br />A bordo, Grosz, experimentava a sua nova Leica, registando os entretenimentos que o transatlântico proporcionava aos passageiros,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFiZdLtAMNiDlwVnc19MhwEYWlsHjvQsBuCSnRXEp3uASr4cVFM2nU7CPR-CvTBrrAW2VCuUKjSoP3Sk2HTl0VbAeju6MOWpIhU2HjvzyRfb9jg9UKkgMiMMailoSNOMuccXKOpw/s1600-h/F+004.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 270px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiFiZdLtAMNiDlwVnc19MhwEYWlsHjvQsBuCSnRXEp3uASr4cVFM2nU7CPR-CvTBrrAW2VCuUKjSoP3Sk2HTl0VbAeju6MOWpIhU2HjvzyRfb9jg9UKkgMiMMailoSNOMuccXKOpw/s400/F+004.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293817864812736418" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKQ-eOrSdio8q-PQHy1S6L_nhKrcsDHixGg1_9GI7NpFlAWcUPeAXscEiMf5CGFZSISAiv7TJPrFJK9h9_87IpJJWu5yZkRjGfnkNVhLy-psUZ7tbcwv1de2oOWwAsVz-AJNbpDA/s1600-h/F+006.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 279px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgKQ-eOrSdio8q-PQHy1S6L_nhKrcsDHixGg1_9GI7NpFlAWcUPeAXscEiMf5CGFZSISAiv7TJPrFJK9h9_87IpJJWu5yZkRjGfnkNVhLy-psUZ7tbcwv1de2oOWwAsVz-AJNbpDA/s400/F+006.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293817733738454770" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em><br /><br />Os rigores geométricos da nova objectividade <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-t1zYT4vgvVwjZVnCX6pg6Lo-ueW95Re2Sd7E8Ta5bVME6HVqRPqi8SjRvwjcdSagVg2G_WJFMP_T7SCplyWg5c6xgi3v9o_I85MSUMdBwAp9B48EGRNwriCFVOlBWGbcmMJdNg/s1600-h/F+003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 251px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-t1zYT4vgvVwjZVnCX6pg6Lo-ueW95Re2Sd7E8Ta5bVME6HVqRPqi8SjRvwjcdSagVg2G_WJFMP_T7SCplyWg5c6xgi3v9o_I85MSUMdBwAp9B48EGRNwriCFVOlBWGbcmMJdNg/s400/F+003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293818288925937810" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em><br /><br />em simultâneo com os planos inclinados da nova visão,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoRD5xduR2t-XFv8cyqo8Gjj7hVdchBlMX3RUYezCJ3B0ZIopNEH362yOqeN9oA_pX6U2PXrYfAsUYZv3FA9DLn3LCecQ7pc9qd2aBgpYxQ0xAePABOjG2Sq55KXMwZp1TG2mDrw/s1600-h/F+005.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 270px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhoRD5xduR2t-XFv8cyqo8Gjj7hVdchBlMX3RUYezCJ3B0ZIopNEH362yOqeN9oA_pX6U2PXrYfAsUYZv3FA9DLn3LCecQ7pc9qd2aBgpYxQ0xAePABOjG2Sq55KXMwZp1TG2mDrw/s400/F+005.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293818582259490386" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em><br /><br />denunciam a cidade onde nasceu e viveu – Berlim. <br /><br /><br />À chegada, a Nova Iorque dos edifícios altos que mais parecem pairar no céu,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-lPOMcjBJBQpW_-ldZZy9cDUnE2mHsV94EowZkGkkIS5TAN6M1rwzFTVoBTH8rOin7rF4VjCZBna6JYvpiCNZwwhfiJvtH-Sn4ARVb58iLFZOE1BEEXYv1aPypddT0mkDl9qQtg/s1600-h/F+007.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 279px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-lPOMcjBJBQpW_-ldZZy9cDUnE2mHsV94EowZkGkkIS5TAN6M1rwzFTVoBTH8rOin7rF4VjCZBna6JYvpiCNZwwhfiJvtH-Sn4ARVb58iLFZOE1BEEXYv1aPypddT0mkDl9qQtg/s400/F+007.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293819263501160578" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em><br /><br />deslumbrou certamente os passageiros que a viam pela primeira vez. Mas junto à amurada do navio, ficamos curiosos como Grosz: O que faz toda esta gente inclinar-se e olhar para baixo?<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG6MVpHn9zxNw8FlyHeHhYMcqtXqcJvLS4jeLL-EtrLRbnxfK_D_D8IRJxEPiAA51x8hg8Gvz9dwUgfSeiqmqB4p6PVXi4SEWGW1RPUVUqkZwIE_Zc5VV9OkievVL7A-XgSilF-w/s1600-h/F+008.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 267px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG6MVpHn9zxNw8FlyHeHhYMcqtXqcJvLS4jeLL-EtrLRbnxfK_D_D8IRJxEPiAA51x8hg8Gvz9dwUgfSeiqmqB4p6PVXi4SEWGW1RPUVUqkZwIE_Zc5VV9OkievVL7A-XgSilF-w/s400/F+008.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293819868861352642" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7JOS2YeMwtpJVgavt7xOL47PxPeDMbNm1y0Z7_QT0bAIKbYykCjGg5EIzbTxUr-HSUeqo_LAIpNKBAQMB3CdC2aF8edP56udZJFqAVB20PigJEmwkgGhiP_T1UXMHRsgJKHY0EA/s1600-h/F+009.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 281px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj7JOS2YeMwtpJVgavt7xOL47PxPeDMbNm1y0Z7_QT0bAIKbYykCjGg5EIzbTxUr-HSUeqo_LAIpNKBAQMB3CdC2aF8edP56udZJFqAVB20PigJEmwkgGhiP_T1UXMHRsgJKHY0EA/s400/F+009.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293819776399062194" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGlFQoRT8nFghqweG-pHfZBIZ3rG8Zcpsea0dDjwKC8MXt13wCAfxQeWQ2cTDs70u9SdfBTGyJXR6A_Esi2y7zbw-MORSt60M1-PsP4Wg-2YQxfdjlG3hnGsXRvKdH3-8oR7QM0A/s1600-h/F+010.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 270px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjGlFQoRT8nFghqweG-pHfZBIZ3rG8Zcpsea0dDjwKC8MXt13wCAfxQeWQ2cTDs70u9SdfBTGyJXR6A_Esi2y7zbw-MORSt60M1-PsP4Wg-2YQxfdjlG3hnGsXRvKdH3-8oR7QM0A/s400/F+010.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293819682021145522" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em><br /> <br />Afinal, os pequenos barcos piloto, iguais em todo o lado, despertam maior interesse.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLwPkmzf64CqZO5fIlFISEfbpNF5bOarPulgHwm-2HDb35B2qPUykjnqZKGxZZFmEH1ttr3gSb5UfpXLQCAgu0Qfg3Ih9C8y_ipDUbcWakWZ91UlkIShrbT8hMXdB0lRmBcCb5rA/s1600-h/F+011.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 362px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLwPkmzf64CqZO5fIlFISEfbpNF5bOarPulgHwm-2HDb35B2qPUykjnqZKGxZZFmEH1ttr3gSb5UfpXLQCAgu0Qfg3Ih9C8y_ipDUbcWakWZ91UlkIShrbT8hMXdB0lRmBcCb5rA/s400/F+011.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293820488273968786" /></a><br /><em>George Grosz, no navio New York, Junho 1932</em><br /><br />No ano de 1932, Herbert Clark Hoover, que tentava a reeleição, dizia que as ruas da capital se cobririam de erva se Roosevelt fosse eleito. Hoover parecia não se dar conta que os andares do maior edifício do mundo, o “Empire State Building”, que inaugurara meses antes, com pompa e circunstância, permaneciam vazios.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia9v_7wcMRAhw23JJY9hdQeL0j7a2m6m6S8qr3e390zgLLT72_nAOucA9oRGokUv0fIDmlMjwxlImtVv8hWsim-S4pnARUOiNPjvpCoQd-Df9uo2zyq0x3YggI146Jd12QdsBOiw/s1600-h/F+015.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 267px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEia9v_7wcMRAhw23JJY9hdQeL0j7a2m6m6S8qr3e390zgLLT72_nAOucA9oRGokUv0fIDmlMjwxlImtVv8hWsim-S4pnARUOiNPjvpCoQd-Df9uo2zyq0x3YggI146Jd12QdsBOiw/s400/F+015.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293820896670096706" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br />Mas as ervas, se ainda não cobriam a cidade, já cresciam nos carris, cada vez mais ferrugentos, por onde circulavam os vagões das fábricas do país. <br />Encantado com Nova Iorque, a cidade com que sonhara desde pequeno, Grosz, parece ver como Hoover, uma cidade onde a erva não chegara.<br />Nas avenidas, rectilíneas e numeradas, as filas de automóveis<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtqMuMrw06E3981QTzB3pQGfKWs4MShyPQkepRhyphenhyphenJ4z88lVMipgIzTngHy6RjQmDv61M8QFEHFYIOc8Vd2qNdQij0dGeE67-qI4GFE3OxI__GYdMkf1hnhyfQ_0lRQ7C-KI606Bw/s1600-h/F+021+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 297px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtqMuMrw06E3981QTzB3pQGfKWs4MShyPQkepRhyphenhyphenJ4z88lVMipgIzTngHy6RjQmDv61M8QFEHFYIOc8Vd2qNdQij0dGeE67-qI4GFE3OxI__GYdMkf1hnhyfQ_0lRQ7C-KI606Bw/s400/F+021+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293821466952349346" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEXYRkjWnd1CU7F-ihzFZNw86rHWjeX128gCVLi_4cGlQFLZv6tr7p8yGV9UiQCyRXlfJIq6rMGxR6EWr3gJrkYPUnVtndeQKrApXuzthJxQpe0QOekvFVJoOfYYl587P2gNDV9g/s1600-h/F+016+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 271px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjEXYRkjWnd1CU7F-ihzFZNw86rHWjeX128gCVLi_4cGlQFLZv6tr7p8yGV9UiQCyRXlfJIq6rMGxR6EWr3gJrkYPUnVtndeQKrApXuzthJxQpe0QOekvFVJoOfYYl587P2gNDV9g/s400/F+016+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293821361069603954" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br />e peões, que olham para montras repletas de novidades, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimXXY7Ewui9INvdtvoLBP4i-qThL43DMyK7BgeaWyPCBdTvpf7BuNhutMSjyGNiO5SLa7y3BrpVEshCR_ZT3ddVwWV74zTX-WHaeMP3ZDCfE32np99bxH_z1j_dLdQqSLmbxW0sw/s1600-h/F+018+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 279px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimXXY7Ewui9INvdtvoLBP4i-qThL43DMyK7BgeaWyPCBdTvpf7BuNhutMSjyGNiO5SLa7y3BrpVEshCR_ZT3ddVwWV74zTX-WHaeMP3ZDCfE32np99bxH_z1j_dLdQqSLmbxW0sw/s400/F+018+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293821934129271186" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br />confundem-se no trânsito.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxRUEiht6RStnd63UZLuWP5DjTRcxUFD-LOhVC9XAVEWBDqQhd_Aw57Z9kc3Cx66pCExRPbnnfriNpVXff0kvn1nRYdR6S_WEW0lNLC3-ds5Jfy5hxKGwGVVv-giVNTocF1JHw/s1600-h/F+020.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 280px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxRUEiht6RStnd63UZLuWP5DjTRcxUFD-LOhVC9XAVEWBDqQhd_Aw57Z9kc3Cx66pCExRPbnnfriNpVXff0kvn1nRYdR6S_WEW0lNLC3-ds5Jfy5hxKGwGVVv-giVNTocF1JHw/s400/F+020.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293822307645532226" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br /><br />Ao ar livre, acima do nível dos passeios, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaS35yPhU5Pr3ptNgQN7Prr1ycqtRgjmH0q3212eVV2CJbDDPwwG5LbbQJggLO48r33XpFVSIcgASFiDgN4Pkzta6jguK_AZCAbHjRNdcyOn8EkfSNK0eTHRK-rW22fZHnWCAG/s1600-h/F+013.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 276px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaS35yPhU5Pr3ptNgQN7Prr1ycqtRgjmH0q3212eVV2CJbDDPwwG5LbbQJggLO48r33XpFVSIcgASFiDgN4Pkzta6jguK_AZCAbHjRNdcyOn8EkfSNK0eTHRK-rW22fZHnWCAG/s400/F+013.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293823238578399138" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ9nq9b_lPspye5Rz31mKuOdnpEEkN4ljSR6yDAtw6wtY_eCk5fG8K1Cy6ULJuKH_KD0Na8aT3I-_R6eFcsHGnncCrdJW3cquXqc6envrpTfhkKPuPxLk8EwmTMWLjFsYZn_8B/s1600-h/F+014.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 280px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ9nq9b_lPspye5Rz31mKuOdnpEEkN4ljSR6yDAtw6wtY_eCk5fG8K1Cy6ULJuKH_KD0Na8aT3I-_R6eFcsHGnncCrdJW3cquXqc6envrpTfhkKPuPxLk8EwmTMWLjFsYZn_8B/s400/F+014.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293823110590368322" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj65a99cTk0fR-ndS5u2ZZyB4PvO3_87mzYKogU0bw53u9qUG9U2iqeiFjWD5OrruUJV-eruNrj7yc4RTJ-eT1Bu2pLFdwQLZclCj3rNaa6hQo1DaKvRE-1m86Wp0FNFNpp2ATS/s1600-h/F+017.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 259px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj65a99cTk0fR-ndS5u2ZZyB4PvO3_87mzYKogU0bw53u9qUG9U2iqeiFjWD5OrruUJV-eruNrj7yc4RTJ-eT1Bu2pLFdwQLZclCj3rNaa6hQo1DaKvRE-1m86Wp0FNFNpp2ATS/s400/F+017.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293822996326967314" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br />fazemos o <em>sightseeing</em> turístico da cidade, crise? <br /><br />nem mesmo os carris dos eléctricos parecem querer enferrujar.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQlBwnYrMGjYytGS7Q2CF-H3TtS__XKZqI1wxEwn0TkAhHpUDTQPK0uvMaIubjbUFBKnf7PadKhjU2pVVX0y4iOTrRM9GPOoUgHl1WLH4hwWic9KESrkGNk9cn3AUgZb9lc5bk/s1600-h/F+019.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 273px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgQlBwnYrMGjYytGS7Q2CF-H3TtS__XKZqI1wxEwn0TkAhHpUDTQPK0uvMaIubjbUFBKnf7PadKhjU2pVVX0y4iOTrRM9GPOoUgHl1WLH4hwWic9KESrkGNk9cn3AUgZb9lc5bk/s400/F+019.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293824056403941234" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br />Curiosamente, não é através da fotografia, mas do desenho, que Grosz revela como vê a capital do país que vive a maior recessão económica de sempre. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUYdju92-vn56BfLNIpHBT3rtPtvtXJ-HtIydN7fsVkm8XqnUyDvSQhgp-_S7trSHMf2LLAZptkFb2FjM3dOmlXHEYGfnrJVMwqGRLuIYEdvMeMB4BG-925k82W2AfP_CXAkhK/s1600-h/F+022.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 133px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUYdju92-vn56BfLNIpHBT3rtPtvtXJ-HtIydN7fsVkm8XqnUyDvSQhgp-_S7trSHMf2LLAZptkFb2FjM3dOmlXHEYGfnrJVMwqGRLuIYEdvMeMB4BG-925k82W2AfP_CXAkhK/s400/F+022.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293824659338200034" /></a><br /><em>George Grosz, Nova Iorque, Junho de 1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-W-QUUi-UwzwwSMj5a038YQydW6Mh2BENvaXaafmlXN9SB-o4hcACzo3yXPqdOFb3bzmORRwcfzp5L2WC5ksEN1YP2bcNTjGWyC5FcrvNclbXTgffa21swDPLc7KNlYBUN_tH/s1600-h/F+024.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 255px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-W-QUUi-UwzwwSMj5a038YQydW6Mh2BENvaXaafmlXN9SB-o4hcACzo3yXPqdOFb3bzmORRwcfzp5L2WC5ksEN1YP2bcNTjGWyC5FcrvNclbXTgffa21swDPLc7KNlYBUN_tH/s400/F+024.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293824570812574754" /></a><br /><em>George Grosz, Unemployed Veteran, Nova Iorque, 1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJY7tC9elZuMbFjKfcSD0atGQfFqj38Yr5Z3vxc_lhTdCdB4xuHR1WFcPdatV4JTraxXADtx110Pk-HLxz_XIc2Xc7lXO3zgjEzb0YecAU6SBcY0CKPfxF3BUWlNxV26yVLpmJ/s1600-h/F+023+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 298px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgJY7tC9elZuMbFjKfcSD0atGQfFqj38Yr5Z3vxc_lhTdCdB4xuHR1WFcPdatV4JTraxXADtx110Pk-HLxz_XIc2Xc7lXO3zgjEzb0YecAU6SBcY0CKPfxF3BUWlNxV26yVLpmJ/s400/F+023+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5293824486009630210" /></a><br /><em>George Grosz, Shoe Shine, Nova Iorque, 1932</em><br /><br />No ano de 1932, a América elegia um paralítico, vítima de poliomielite, para seu presidente – Frank Delano Roosevelt, que no seu discurso de tomada de posse, prometeu galvanizar a nação. <br />Ontem, inspirado em Roosevelt, Barack Obama, no seu tão esperado discurso de tomada de posse, prometeu aos americanos que a América “<em>is ready to lead once more</em>”. <br /><br /><a href="http://saisdeprata-e-pixels.blogspot.com/2008/10/o-sonho-americano.html">O sonho americano</a>, ao invés do que todos pensam (o carro à porta de casa), é acreditar que é possível dar a volta à adversidade e vencer na vida.<br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-65724115827512676922009-01-15T14:32:00.015+00:002009-01-18T12:50:40.854+00:00"bone lonely" de Paulo Nozolino“<em>Acabo sempre por voltar aos escombros da II Guerra Mundial, que é o ponto de partida da exposição</em>”, refere Paulo Nozolino numa entrevista à revista Ípsilon, sobre a exposição “bone lonely”, que há dias inaugurou na <a href="http://www.quadradoazul.pt/">Galeria Quadrado Azul </a>em Lisboa.<br /><br />Com um simples engenho, o homem reduzia duas cidades a cinzas em sete décimos de segundo - a II Guerra Mundial terminava da forma mais brutal, mas passados todos estes anos, o homem está longe de descobrir o engenho, que voltará a por de pé, em sete décimos de segundo, as cidades destruídas. O mundo decompõe-se, torna-se cada vez mais inabitável, mas pior é a ilusão do homem que finge inspirar-se numa forma de reconciliação. <br /><br />As 32 fotografias, de pequena dimensão, que vão de 1976 a 2008, “<em>têm como objectivo fazer com que o espectador vá perto delas e tente decifrar o que lá está</em>”.<br />Seguimos o conselho do fotógrafo, aproximamo-nos, e na primeira imagem salta-nos à vista uma cidade despedaçada.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4B-RgSRrOzwmsWtQ1Zqsds-En7Vhf9RffeDzmiVbbMDHS6nRjlo8NSxd-Z95C_QizNAzQTOqbFM3CA3DPhpgkO9_AhOavXGC7PTpVjV5rxta0eTgJhGjtfLcOg6Tf2PDhE5xXDw/s1600-h/F+002.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 287px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4B-RgSRrOzwmsWtQ1Zqsds-En7Vhf9RffeDzmiVbbMDHS6nRjlo8NSxd-Z95C_QizNAzQTOqbFM3CA3DPhpgkO9_AhOavXGC7PTpVjV5rxta0eTgJhGjtfLcOg6Tf2PDhE5xXDw/s400/F+002.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5291528840805598034" /></a><br /><em>Paulo Nozolino, "bone lonely"</em> <br /><span class="fullpost"><br />Sem data, título, localização, nada nos situa no espaço e no tempo. Seguimos conduzidos pelo fotógrafo - “<em>o fundamental nesta exposição é a sequência das imagens</em>” - sem saber o que nos espera.<br />Vagarosamente, de imagem em imagem, acabamos por sentir, ao longo de todo o horizonte da exposição,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF97StL2FrttacyQukykoZH0LZA-b_pB_is1RvnPkX9gtW3keMuDeysX4HTimM8DudKxxArsF0Qjnfk9sy0T1YAvPEXt2DCatappNIzS8BzUGZMJVIsuJtybr9q4QteI01WH0Ceg/s1600-h/2009-01-15+002+%5B1024x768%5D.JPG"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjF97StL2FrttacyQukykoZH0LZA-b_pB_is1RvnPkX9gtW3keMuDeysX4HTimM8DudKxxArsF0Qjnfk9sy0T1YAvPEXt2DCatappNIzS8BzUGZMJVIsuJtybr9q4QteI01WH0Ceg/s400/2009-01-15+002+%5B1024x768%5D.JPG" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5291531128871859954" /></a><br /><em>Galeria Quadrado Azul, exposição "bone lonely", Janeiro 2009</em><br /><br />a sombra espectral dessa cidade despedaçada que nos persegue em todos os pontos, até nos envolver. <br /><br />Através da fotografia, Nozolino testemunha o mundo onde vive, testemunha o que vê, e o que ele vê é um mundo que se constrói mas em que o homem não poderá viver nele, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7aaOxb1vG6NCGRNKoZ07SStGuYVd22TsKbLtAD0n2VkmAGSoIHVo3vvMd4QTecaFNx61yIYZPyraPZ34IitktHfvDKRRgcRH6qTahHHKOYPVqA6b343rtr7o8-s5z2fK5TCMYYg/s1600-h/F+003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 279px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg7aaOxb1vG6NCGRNKoZ07SStGuYVd22TsKbLtAD0n2VkmAGSoIHVo3vvMd4QTecaFNx61yIYZPyraPZ34IitktHfvDKRRgcRH6qTahHHKOYPVqA6b343rtr7o8-s5z2fK5TCMYYg/s400/F+003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5291530561669309010" /></a><br /><em>Paulo Nozolino, "bone lonely"</em><br /><br />poderá viver sim, mas com a condição de se tornar cada vez menos homem. Porém, por instantes, neste enorme horizonte de escombros, julgamos que ainda há vida na criança, que ao colo do pai, é iluminada por um raio de luz, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6DjDsdJv4CE92xg-bBaso2BZ52PHyZsrBm6kxiKJmwWGMF4qI6BtJ3EMHCXWuithxkn1jKsSNHH3u2OSbmVgYhhzuzXgxYdZtI9JamQpW1Ac58u6SK1dmlIla_lQHV3DhUsT46g/s1600-h/2009-01-15+013+%5B1024x768%5D.JPG"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 300px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6DjDsdJv4CE92xg-bBaso2BZ52PHyZsrBm6kxiKJmwWGMF4qI6BtJ3EMHCXWuithxkn1jKsSNHH3u2OSbmVgYhhzuzXgxYdZtI9JamQpW1Ac58u6SK1dmlIla_lQHV3DhUsT46g/s400/2009-01-15+013+%5B1024x768%5D.JPG" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5291531813092243730" /></a><br /><em>Galeria Quadrado Azul, exposição "bone lonely", Janeiro 2009</em><br /><br />mas rapidamente regressamos à escuridão das sombras. Obcecada pela imagem da morte,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuPF15AeifuLhqVnY4_habMmliqzu_sc0VeeG_zVK5QwTkh5BEPB_Ac7ujwbak22ghBNDXojIwipbI9BahMZ2d3O_MCqhV__NEIa3U-5c2KfbRaYrMA7kcslAvBBzPKzmuEo-5lA/s1600-h/F+007.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 281px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuPF15AeifuLhqVnY4_habMmliqzu_sc0VeeG_zVK5QwTkh5BEPB_Ac7ujwbak22ghBNDXojIwipbI9BahMZ2d3O_MCqhV__NEIa3U-5c2KfbRaYrMA7kcslAvBBzPKzmuEo-5lA/s400/F+007.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5291534659438963794" /></a><br /><em>Paulo Nozolino, "bone lonely"</em><br /><br />a humanidade, sacrifica a liberdade, pelo medo que tem de si própria, pelo medo da sua sombra, naquilo em que se transformou. Neste longo horizonte entramos nas imagens como se caminhássemos até ao fim da noite, e numa casa de alterne, tudo nela, nesta prostituta,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi72h8Uk4Ax8vDPyDz2NbVgbz0CJiaIt3cLtIpduCgCP-ijm5dJCblWtFCl43w5CyqW2ImqqNGt0kFRjIWCT3MhacnfEYxRxdnmYYA38bbbHveDlks_HoZVq6YfyuVBfa8C0KFg1w/s1600-h/F+004.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 279px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi72h8Uk4Ax8vDPyDz2NbVgbz0CJiaIt3cLtIpduCgCP-ijm5dJCblWtFCl43w5CyqW2ImqqNGt0kFRjIWCT3MhacnfEYxRxdnmYYA38bbbHveDlks_HoZVq6YfyuVBfa8C0KFg1w/s400/F+004.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5291532815127849154" /></a><br /><em>Paulo Nozolino, "bone lonely"</em><br /><br />está orientado no sentido de receber o macho, de lhe dar o que ele pretende mas a quem se entrega só para lhe extorquir dinheiro. A civilização humana é o homem na sua totalidade: cérebro, coração, alma e corpo. O homem fez a máquina e a máquina fez-se homem, e este novo ser, sem cérebro, coração e alma, deixou de ser livre, e para preencher o vazio que se alastrou e o angustia, procura desesperadamente a felicidade no prazer. O dinheiro, com os seus milhões de ventosas, sugou, dia após dia, tudo o que no mundo ainda havia de honra, a tal ponto, que de tão inchado explodiu. Dia após dia, lemos nos jornais, que os Estados esbanjam milhões e mais milhões, com o fim de preencher, o mais rapidamente possível, um vazio. Desnudado, à espera de ser esquartejado, pouco a pouco, pedaço a pedaço, como o pedaço do puzzle da penúltima fotografia, que não encaixa e deixa um vazio - “essa peça sou eu” -<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-8k37bkihwx_eq2Ckg6zJDKRbrN3bx-70Igdp3nOjFQ_EW4XTJwIK_r-04jdXH8znl5aFZNXYLjW7yJoMfw2bRLR7pMcHsl82FBPJmwkLzeWbbjKNdlbjkuhZ26rov8aQlAuOIg/s1600-h/F+005.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 244px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-8k37bkihwx_eq2Ckg6zJDKRbrN3bx-70Igdp3nOjFQ_EW4XTJwIK_r-04jdXH8znl5aFZNXYLjW7yJoMfw2bRLR7pMcHsl82FBPJmwkLzeWbbjKNdlbjkuhZ26rov8aQlAuOIg/s400/F+005.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5291533529628467058" /></a><br /><em>Paulo Nozolino, "bone lonely"</em><br /><br />é o sinal de que o fotógrafo deixou de estar em harmonia com o mundo corrompido que o rodeia. <br />Como um enorme espelho monstruoso, reflexo do mundo actual, as imagens de Nozolino, não nos deixam viver em paz. <br />E na última fotografia - “já não temos ilusões” - para Nozolino, a civilização vergou, deixou de ser um dever, uma responsabilidade perante o futuro, sucumbiu aos prazeres e ao lucro. Despojado de coração, cérebro e alma, reduzido meramente ao corpo, a crise actual é a crise de toda a civilização. Não nos iludamos também, o ser humano está falido, completamente liquidado e nada deixará atrás de si, apenas a sua sombra.<br /><br />GRANDE NOZOLINO.<br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-29902231211035745132009-01-12T21:15:00.013+00:002010-04-13T11:00:12.970+01:00Europa ou Antieuropa?O torrão de açúcar, inventado por um checo em 1841, é o símbolo escolhido pela presidência checa, que inaugurou oficialmente no dia 7 deste mês em Praga, o comando da União Europeia.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUxZTD_5FfhaTszhrjqzPGuGCW_Ihej3yyceEkCbgASjC66VRb4JWS7Lxrm9U-XjwShGzWCMENvfGqhE-8egryHbqGcLGIcPLAFhNKPxC-EG3sq8M72Pb58ZaAQPcPprOcnu9NFQ/s1600-h/F+010+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 296px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUxZTD_5FfhaTszhrjqzPGuGCW_Ihej3yyceEkCbgASjC66VRb4JWS7Lxrm9U-XjwShGzWCMENvfGqhE-8egryHbqGcLGIcPLAFhNKPxC-EG3sq8M72Pb58ZaAQPcPprOcnu9NFQ/s400/F+010+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5290519325458662034" /></a><br /><em>Milos Dohnány, Still Life, 1933</em><br /><br />Mal tomou posse, rotulado de anti-europeu, o governo checo não tem sido poupado às severas críticas por parte da imprensa. Julgado incapaz de desempenhar um papel-chave nas negociações para enfrentar os desafios do panorama internacional, muitos são os que reclamam a urgente ratificação do Tratado de Lisboa, que porá fim ao actual modelo de presidência rotativa.<br /><span class="fullpost"><br />“<em>Não há dúvida de que parte do sucesso que tivemos com a Alstom se deveu ao facto de eu ser uma figura importante no governo. Se não tivesse este estatuto político, Bruxelas não teria querido sequer ouvir-me e ter-se-ia dirigido, nas minhas costas, ao primeiro-ministro e ao presidente para que me convencessem a aceitar a ideia de uma fusão com a Areva</em>…” escreve Nicolas Sarkozy, que antecedeu os checos na presidência, no seu livro “Testemunho”. <br /><br />Mirek Topolanek, o primeiro-ministro da República Checa, ao qual Bruxelas não reconhece um “estatuto político” que se equipare ao Presidente francês, está condenado ao fracasso – <em>“… Sarkozy não hesitará em ocupar o terreno eventualmente deixado vago, ou mal tratado, pelo seu sucessor</em>”, refere a imprensa. <br /><br />Mas a Europa, liderada por Durão Barroso, recusou tomar partido no conflito entre Moscovo e Kiev, e só a vaga de frio a obrigou a reagir ameaçando: “<em>tiraremos as devidas conclusões</em>”. Com tal ameaça o conflito está longe de se resolver e nos gabinetes aquecidos de Bruxelas, lamenta-se que a Bulgária e Polónia enregelem. <br /><br />Olhando para a história, nos anos de 1919 a 1930, a Europa esteve prestes a ser Europa. A essa necessidade de união dos povos, depois de uma guerra, fez-se uma Sociedade das Nações, que acabou por falhar. <a href="http://saisdeprata-e-pixels.blogspot.com/2008/11/erich-salomon-o-rei-dos-indiscretos.html">Stresemann</a> que se regozijava de ter conseguido que a Alemanha entrasse na Sociedade das Nações declarava que ao aderir a essa associação “<em>os povos não abandonavam a sua moralidade negocial</em>” e seu homólogo francês, Aristide Briand, equiparava a moderna Europa “<em>a um harmonioso acorde que é dado por notas distintas</em>”. Em lugar de um acorde harmonioso, a Europa caiu numa estrepitosa cacofonia, a vontade de unificar provocou a recusa à união, e levou as diferentes nações a se encerrarem nas suas diferenças essenciais.<br /> <br />Curiosamente nesses anos de 1919-1930, na Bauhaus, um dos centros artísticos mais avançados da Europa, o húngaro Moholy-Nagy, avançava contemporaneamente pelo mesmo trilho do checo Milos Dohnány, um fotógrafo amador que ignorando-se mutuamente abordaram pontos comuns. <br /><br />Quer nas naturezas mortas, onde os objectos deixam de existir como tal para darem lugar a processos de relação entre objectos,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLY9w7-xgWFKG4ASQbW73tTkZ7mVZR8YFyBn8QeYsGa-5XKISBN91n6PUcg9rLtqES4kEPsGrR8iJb3tQw0in8DIrOy3FFG5J2cic9GEkdK0Hyi7RTzkcMEbCjRNEDqER7PijYpA/s1600-h/F+002+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 292px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhLY9w7-xgWFKG4ASQbW73tTkZ7mVZR8YFyBn8QeYsGa-5XKISBN91n6PUcg9rLtqES4kEPsGrR8iJb3tQw0in8DIrOy3FFG5J2cic9GEkdK0Hyi7RTzkcMEbCjRNEDqER7PijYpA/s400/F+002+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5290520626837653586" /></a><br /><em>Moholy-Nagy, Portrait Lucia Moholy,c.1926</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEga25YQ5K68l82QZ-DINOjqKeW7i9dcOsKWhDDu-S5AS1n34GdZEg6gOguRxLyTAiizYRyNG3JL_ib2yKcjqkBa7RBPmz_Rvk3aTfJRYFwyBLPgVF83s1vLSQb4sQs2q6XtA7LJ9Q/s1600-h/F+004+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 278px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEga25YQ5K68l82QZ-DINOjqKeW7i9dcOsKWhDDu-S5AS1n34GdZEg6gOguRxLyTAiizYRyNG3JL_ib2yKcjqkBa7RBPmz_Rvk3aTfJRYFwyBLPgVF83s1vLSQb4sQs2q6XtA7LJ9Q/s400/F+004+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5290521460606382962" /></a><br /><em>Milos Dohnány, A set table, 1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYP5fomsNBeDThIwXbvJrk3qndLpqjZ7-bmE_mcF46rscn9vAdrg-ZsdvGggIsFLgiIGrKaP1pU0iG21qWLARsR809fuPST5IWjq1DGpXyGqca4ZsXWaG9fy-paTPZUdNvxfEhvQ/s1600-h/F+006.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 378px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjYP5fomsNBeDThIwXbvJrk3qndLpqjZ7-bmE_mcF46rscn9vAdrg-ZsdvGggIsFLgiIGrKaP1pU0iG21qWLARsR809fuPST5IWjq1DGpXyGqca4ZsXWaG9fy-paTPZUdNvxfEhvQ/s400/F+006.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5290521599057138946" /></a><br /><em>Milos Dohnány, Store-room in a music school, 1935</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAR9L5ylYWMadcOGy2dtTa96RgLqhMe4NCHf_2T4Fg8MVqUflWW0eODJPdniJS7vMEoRPfWDGq-ZHU1y2WTzQAcRusyHtLvLGbpmISU8gBKVEhQnmZsiPXkJopFffzTWjst-7oxw/s1600-h/F+005+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 288px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAR9L5ylYWMadcOGy2dtTa96RgLqhMe4NCHf_2T4Fg8MVqUflWW0eODJPdniJS7vMEoRPfWDGq-ZHU1y2WTzQAcRusyHtLvLGbpmISU8gBKVEhQnmZsiPXkJopFffzTWjst-7oxw/s400/F+005+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5290521709891032450" /></a><br /><em>Milos Dohnány, Bokessová-Hanáková, 1935</em><br /><br />quer na experimentação de novos ângulos de visão, enfatizando a arquitectura moderna em linhas diagonais,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmnYNTygyNWIQnYQitKz-TPnO8dRp9LzyvIu60zM8mcFa72W7syYdStpxJomE2RT0fnVb0ebFzSR26Ht4bck-X5nKB_DNabSLf9TyhFeyL9ED701klpa3-9XLFfuTMiXMzUwFy-g/s1600-h/F+003+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 305px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmnYNTygyNWIQnYQitKz-TPnO8dRp9LzyvIu60zM8mcFa72W7syYdStpxJomE2RT0fnVb0ebFzSR26Ht4bck-X5nKB_DNabSLf9TyhFeyL9ED701klpa3-9XLFfuTMiXMzUwFy-g/s400/F+003+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5290523343188709666" /></a><br /><em>Moholy-Nagy, Dessau, 1926</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYFzmx4AI1DMy8NYPJ7Z3noQ7OwQWEeuIxUxLL0D4t_Ims0AHJ5CaN_hv5HIqtNKhL3oH9u5aW_J8N8Cke_WQx6Q7rP0u5N04NJdD7q-1OC32-a21d8Dh6QBidLaGnOUX7o8HkKA/s1600-h/F+008+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 278px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgYFzmx4AI1DMy8NYPJ7Z3noQ7OwQWEeuIxUxLL0D4t_Ims0AHJ5CaN_hv5HIqtNKhL3oH9u5aW_J8N8Cke_WQx6Q7rP0u5N04NJdD7q-1OC32-a21d8Dh6QBidLaGnOUX7o8HkKA/s400/F+008+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5290523789515672146" /></a><br /><em>Milos Dohnány, Corner of the hotel Palace,1932</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvXUJ4KRZH7qDXJJYmAoH4rwc-yBrSQ1jK7gQ2_3W6pCzK6DMpyUtnYyW6JYJNjsmy6BMYY9ogD44XOlH7soDHL5hbbXyVtIjayIcUqHepzeAlN1NU4UZ-Er15fi1dfo-WaDYJ6g/s1600-h/F+007+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 279px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjvXUJ4KRZH7qDXJJYmAoH4rwc-yBrSQ1jK7gQ2_3W6pCzK6DMpyUtnYyW6JYJNjsmy6BMYY9ogD44XOlH7soDHL5hbbXyVtIjayIcUqHepzeAlN1NU4UZ-Er15fi1dfo-WaDYJ6g/s400/F+007+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5290523701849539634" /></a><br /><em>Milos Dohnány, Okolo,1935</em><br /><br />em ambos, em nações distintas no mapa da Europa, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijwhkfJyS6nyuzSEb8PcutMw0AiBcOrwSf4ptNgxh5m2q1H08y2wikoZoNZuFbgG2bpVWkPZcdOz3pNB_2373Q62HhVV25kyM6SCZ6_XjiykeD51nnh3q4KywScf14oHNte9acgw/s1600-h/F+009+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 292px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijwhkfJyS6nyuzSEb8PcutMw0AiBcOrwSf4ptNgxh5m2q1H08y2wikoZoNZuFbgG2bpVWkPZcdOz3pNB_2373Q62HhVV25kyM6SCZ6_XjiykeD51nnh3q4KywScf14oHNte9acgw/s400/F+009+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5290524553179524530" /></a><br /><em>Milos Dohnány, A tourist still life,1935</em><br /><br />descobre-se, nas suas experiências e descobertas, uma modernidade comum. <br /><br />Acima dos particularismos nacionais, a vanguarda artística europeia – a ruptura necessária para um novo e indispensável entendimento do mundo moderno – conseguiu através da sua linguagem, ser universal, tal como as leis da ciência. <br /><br />A Europa, projecto de paz e civilização, que se iniciou nos anos 1950, ao juntar o carvão e o aço, encontra-se paralisada. Os interesses nacionais, cada vez mais diversos, sobrepõem-se aos interesses universais, provocando uma estrepitosa cacofonia. No século XXI, retorna-se ao início, a uma Europa que esteve prestes a ser Europa. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-17856906992125184882008-12-30T20:58:00.023+00:002009-01-18T12:48:12.892+00:00O "Grand Tour"No século XIX, século fecundo em invenções e descobertas, o barco a vapor, o substituto das embarcações à vela, revolucionaria o transporte marítimo. A máquina a vapor, conseguindo mover os barcos contra ventos, marés e correntes, reduzia o tempo e os custos da navegação. Com a previsibilidade da duração das viagens, surgiram os horários informando a hora da partida e de chegada dos navios. Esta nova possibilidade, a par com a fotografia, cujo invento acabava de ser divulgado, (1839), reuniram as condições para o florescimento de um novo negócio – as viagens em grupo. Se a invasão de Napoleão Bonaparte ao Egipto (em 1798), abriu a via aos arqueólogos que para lá se deslocaram no estudo das civilizações antigas, logo os grupos de Thomas Cook, o inventor da viagem organizada, (1868), não mais deram sossego às pirâmides que se encheram de “cooks” e “cookesses”, como lhes chamaram os franceses.<br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaTUfjjyKflysd0wod27NtnMu8jhJvFk3EMgusFq87ETa_C6_Fc3cJHW58O5xFOxookIvM-5uHW9we6f-Po8GRgAJmKBXtEiXiBW0qNN2P60n81ZKsGGhb6aNzwMnP5PGOOGv74Q/s1600-h/%C3%89mile+B%C3%A9chard+1875.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 289px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjaTUfjjyKflysd0wod27NtnMu8jhJvFk3EMgusFq87ETa_C6_Fc3cJHW58O5xFOxookIvM-5uHW9we6f-Po8GRgAJmKBXtEiXiBW0qNN2P60n81ZKsGGhb6aNzwMnP5PGOOGv74Q/s400/%C3%89mile+B%C3%A9chard+1875.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285691581304939234" /></a><br /><em>Émile Bechard, Subida à grande Pirâmide, Egipto, c. 1875</em><br /><span class="fullpost"><br />“<em>Vivi a Istambul da minha infância como um lugar em dois tons, como a cor do chumbo, semiobscura, no estilo das fotografias a preto e branco; e é assim que me lembro da cidade</em>”, escreve Orhan Pamuk, o Nobel da literatura, no seu último livro “Istambul – Memórias de uma cidade”, publicado este ano pela <a href="http://www.presenca.pt/catalogo_ficha_livro.asp?livro=4354">Editorial Presença</a>. Ao longo das memórias, a gloriosa Istambul de outrora, que durante a infância, incêndio após incêndio, Pamuk viu desaparecer gradualmente, só lhe é agora acessível através dos escritos e das imagens que os viajantes ocidentais deixaram. “<em>Para saber como seriam as ruas de Istambul em 1850 e como se vestiam as diversas categorias da população</em>”, Pamuk olha para essas imagens simultaneamente assustadoras e atraentes, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3qvw-5f4vgF6I6VrBSpzB9aIDewaF82Yj8HBq-oYFandQYs_BK-ZzmJmDbcwnw1dGRWWpJK5Wh4i8otiykf6FgBXulJaaGLtVgR1_ujONA_hGmV8RLrNY5r7HazDS8mnAoqhyphenhyphenGg/s1600-h/Antonio+Beato,+1854.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 334px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3qvw-5f4vgF6I6VrBSpzB9aIDewaF82Yj8HBq-oYFandQYs_BK-ZzmJmDbcwnw1dGRWWpJK5Wh4i8otiykf6FgBXulJaaGLtVgR1_ujONA_hGmV8RLrNY5r7HazDS8mnAoqhyphenhyphenGg/s400/Antonio+Beato,+1854.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285692870972175490" /></a><br /><em>Antonio Beato, Constantinopla, 1854</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiB26yLUj4pci-fl6jjQPQCRwg90WOAyKMA9Phbvt25Vte0ZTrlJttLxDDMoL5o9J94h62naVSxJvSOWJSUD9UqNGZKOZ7MvgfjdhWiHVT0RlNf2wd3yJSZsQEiU8F3LHMdE7_mGQ/s1600-h/J.Pascal+Sebah+et+Joaillier,+mercadores+turcos,+c.1870.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 310px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiB26yLUj4pci-fl6jjQPQCRwg90WOAyKMA9Phbvt25Vte0ZTrlJttLxDDMoL5o9J94h62naVSxJvSOWJSUD9UqNGZKOZ7MvgfjdhWiHVT0RlNf2wd3yJSZsQEiU8F3LHMdE7_mGQ/s400/J.Pascal+Sebah+et+Joaillier,+mercadores+turcos,+c.1870.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285703205519944706" /></a><br /><em>J.Pascal Sebah e Joaillier, Mercadores turcos, Constantinopla, c.1870</em><br /><br />pois “<em>com um sentimento de culpa, de humilhação e de inveja, reduzimos rapidamente a nada os últimos vestígios de uma grande cultura e de uma civilização de que não soubemos ser dignos herdeiros</em>”. <br /><br />No século XIX, século em que as viagens ao Oriente se tornaram uma moda, o itinerário do “Grand Tour”, traçado por Flaubert e Maxime Du Camp, na sua missão oficial (1849-51), começava no Egipto,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh80yiQvd2f1ybNTj47RaZQ93DPFu4gKOXEDPcNsoi7sa98F1nAQdYjMh-3taNj6WYnZ337PZQwAzx0sx1-PstuVViyrXBSgdXcOOwlWN9opRzfcGMN3zvaurg_IWrOvNIWqTRttA/s1600-h/albert+goupil+1869.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 272px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh80yiQvd2f1ybNTj47RaZQ93DPFu4gKOXEDPcNsoi7sa98F1nAQdYjMh-3taNj6WYnZ337PZQwAzx0sx1-PstuVViyrXBSgdXcOOwlWN9opRzfcGMN3zvaurg_IWrOvNIWqTRttA/s400/albert+goupil+1869.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285693574425619202" /></a><br /><em>Albert Goupil, Egipto, 1869</em><br /><br />atravessava a Palestina,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn2Ycal3sU2jEn8sMwvtR9a8PlErw2lA3P4ymrJZEoaq7CtPNGvJWE4jWUc8bZI5U46pOqd5J9HFtwKpMA6B488dOX64EGlNMWQ7L_-GcQj_0ekcYaQztMPt3yqHtZcJVkYnNHcg/s1600-h/Albert+Goupil,+Acampamento,+Monte+Sinai,+1868.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 295px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjn2Ycal3sU2jEn8sMwvtR9a8PlErw2lA3P4ymrJZEoaq7CtPNGvJWE4jWUc8bZI5U46pOqd5J9HFtwKpMA6B488dOX64EGlNMWQ7L_-GcQj_0ekcYaQztMPt3yqHtZcJVkYnNHcg/s400/Albert+Goupil,+Acampamento,+Monte+Sinai,+1868.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285694068920174978" /></a><br /><em>Albert Goupil, Acampamento junto ao Monte Sinai, 1868</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT14IM3uYwhI4Xggg-Mtq6v6PT69yzCj2MHaDvtaibdJlZJP0evg3gps7PF3JSsgiGVSVEEokm_wOTCZTXjrWzPCOWlmFNYwPLu78NaCn5GrO-579FnkkzJispO_xyUK59gxe3ag/s1600-h/F%C3%A9lix+Bonfils+Palestina+Mar+morto+c.1875.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 322px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiT14IM3uYwhI4Xggg-Mtq6v6PT69yzCj2MHaDvtaibdJlZJP0evg3gps7PF3JSsgiGVSVEEokm_wOTCZTXjrWzPCOWlmFNYwPLu78NaCn5GrO-579FnkkzJispO_xyUK59gxe3ag/s400/F%C3%A9lix+Bonfils+Palestina+Mar+morto+c.1875.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285695093333829074" /></a><br /><em>Félix Bonfils, Mar Morto, Palestina,c.1875</em><br /><br />Síria,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJQxtAgFIYusbijfXC4HtzKyxk3FecC88Q4QEqNuAQdg_Vs7y9Jf4Z7iHBe3GHw_cl_wPhWWnM7dHk2fVEmXP0EMZ2hMN8nLP-qJAp4jZmyWx-slB3PLfbGIESKNqg4KA9T2V_Rg/s1600-h/F%C3%A9lix+Bonfils+S%C3%ADria+Porto+de+Tripoli,+c.1875.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 326px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJQxtAgFIYusbijfXC4HtzKyxk3FecC88Q4QEqNuAQdg_Vs7y9Jf4Z7iHBe3GHw_cl_wPhWWnM7dHk2fVEmXP0EMZ2hMN8nLP-qJAp4jZmyWx-slB3PLfbGIESKNqg4KA9T2V_Rg/s400/F%C3%A9lix+Bonfils+S%C3%ADria+Porto+de+Tripoli,+c.1875.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285694576710387554" /></a><br /><em>Félix Bonfils, Porto de Tripoli, Síria, c. 1875</em><br /><br />Líbano,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOvuwPNlzy-LCNh7iBzRdXqo8ZR0VbtH-hJdl_JBG3roOaGuR8151LDHxlS53cN77Pcf4-byBv7H1YaGMc-lKXe5Y4ShMo3NSi-Rzb1aPCLp7aP6IuCl77qy_LcOr15yflHjxBEQ/s1600-h/Louis+Vignes,+Pins+aux+environs+de+Beirute,+c1864.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 303px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOvuwPNlzy-LCNh7iBzRdXqo8ZR0VbtH-hJdl_JBG3roOaGuR8151LDHxlS53cN77Pcf4-byBv7H1YaGMc-lKXe5Y4ShMo3NSi-Rzb1aPCLp7aP6IuCl77qy_LcOr15yflHjxBEQ/s400/Louis+Vignes,+Pins+aux+environs+de+Beirute,+c1864.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285696007838550658" /></a><br /><em>Louis Vignes, arredores de Beirute, c. 1864</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDGaEjG6CB__j7CRBzRHN7r6_lxfoKC-i3aZ-Ct2vGa4CsvA2bM-Q2rvNw05zOOuu2U-et1DH96fhIyfkMSaXK3keT5ByuWIwNXDxEx1ItJ3zBH8RwWsuq8s4ePHyvFshyG71s6Q/s1600-h/Louis+Vignes+Interior+de+um+sal%C3%A3o,+Beirute,+1864.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 311px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhDGaEjG6CB__j7CRBzRHN7r6_lxfoKC-i3aZ-Ct2vGa4CsvA2bM-Q2rvNw05zOOuu2U-et1DH96fhIyfkMSaXK3keT5ByuWIwNXDxEx1ItJ3zBH8RwWsuq8s4ePHyvFshyG71s6Q/s400/Louis+Vignes+Interior+de+um+sal%C3%A3o,+Beirute,+1864.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285695634076339586" /></a><br /><em>Louis Vignes, interior de um salão em Beirute, c. 1864</em><br /><br />outrora domínios do Império Otomano, e terminava na Turquia. No século XIX, Istambul, a cidade do sultão, cujo Império agonizava com a delapidação territorial e o encurtamento das fronteiras, era a derradeira cidade oriental que os europeus visitavam antes de regressarem a casa. <br /><br />Se no Egipto, (a primeira paragem do “Grand Tour”), os fotógrafos encantaram-se com a esfinge semi-enterrada nas areias do deserto <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaS5xAkvCePw5drpqXwbIultOv99Nt1BZ7TPGFlrImgGmErlippa1AV1xlSJLz9aUu8EhHl6wLS5rQf0VqXVMP878JD7i-q_UI74-AuxH_OE57YKZ2CPiFnCPQ2NTFMDAn9IrKaA/s1600-h/John+B.+Greene,+1854,+esfinge.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 312px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaS5xAkvCePw5drpqXwbIultOv99Nt1BZ7TPGFlrImgGmErlippa1AV1xlSJLz9aUu8EhHl6wLS5rQf0VqXVMP878JD7i-q_UI74-AuxH_OE57YKZ2CPiFnCPQ2NTFMDAn9IrKaA/s400/John+B.+Greene,+1854,+esfinge.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285696677019879602" /></a><br /><em>John Green, Esfínge, Egipto, 1854</em><br /><br />e com a grandiosidade de uma civilização tão rica quanto misteriosa,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO0Lf100_spE3DKOTQaPQTK75qBj_ubhrClyjgrejm1PTqIg_2s12vMV576ePUjnd0m6Q8uJwPybxY3PpOt_qCj_svFiz5b7nympqIKGeXV7OObGivm0FW69K0CJLZ9pLao-_0PA/s1600-h/Maxime+Kalabscheh,+1850.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 289px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjO0Lf100_spE3DKOTQaPQTK75qBj_ubhrClyjgrejm1PTqIg_2s12vMV576ePUjnd0m6Q8uJwPybxY3PpOt_qCj_svFiz5b7nympqIKGeXV7OObGivm0FW69K0CJLZ9pLao-_0PA/s400/Maxime+Kalabscheh,+1850.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285697094994963394" /></a><br /><em>Maxime Du Camp, Kalabschen, 1850</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijjmt2PVePr7YGJcQDZw1KZN1XMuO0BAHKeafYzVNSV0whYuSAfAtCvMs_bnEcr6T0AwuVNzjWc8tV64RN7YR6yLlS0CwjUa7WUn7wmX3HVD5a4jnwfmzA7SI6bP0bvgW348GYZg/s1600-h/Maxime+Du+Camp,+Ibsamboul,+1850.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 271px; height: 343px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEijjmt2PVePr7YGJcQDZw1KZN1XMuO0BAHKeafYzVNSV0whYuSAfAtCvMs_bnEcr6T0AwuVNzjWc8tV64RN7YR6yLlS0CwjUa7WUn7wmX3HVD5a4jnwfmzA7SI6bP0bvgW348GYZg/s400/Maxime+Du+Camp,+Ibsamboul,+1850.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285697449732163218" /></a><br /><em>Maxime Du Camp, Ibsamboul, Núbia, 1850</em><br /><br />as grandes mesquitas monumentais,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRVqHp55L2uiT5Y2mHi1qbzktSs5KIBbwDGQpgbEWiVt7HABtEqGVO731AZxpUIOCDYcPy6rAaP3VelA8xpcUmwt43BTQj_0j_tBPmT_sUXiCOX5jfgpAsvbs50DqSDcReWU2eAg/s1600-h/James+Robertson,+Mesquita+ahmedieh,+1854.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 354px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRVqHp55L2uiT5Y2mHi1qbzktSs5KIBbwDGQpgbEWiVt7HABtEqGVO731AZxpUIOCDYcPy6rAaP3VelA8xpcUmwt43BTQj_0j_tBPmT_sUXiCOX5jfgpAsvbs50DqSDcReWU2eAg/s400/James+Robertson,+Mesquita+ahmedieh,+1854.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285698070724945266" /></a><br /><em>James Robertson, Mesquita Ahmedieh,Cosntantinopla, 1854</em><br /><br />os minaretes, os edifícios históricos,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOlH_98E5ruKLd_V-gAs7BpHb5U6dArOb5-Q4oBGZpZKRFmSHUZMQWD9hJiPi5mqSB3gECxYf6KBoB3cuK3_RDsnO4I4dd-oN4c4ydEgNSTUeqpER4Yp6W7ob_M_Z3vzrrO-lGlQ/s1600-h/James+Robertson+1854.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 339px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOlH_98E5ruKLd_V-gAs7BpHb5U6dArOb5-Q4oBGZpZKRFmSHUZMQWD9hJiPi5mqSB3gECxYf6KBoB3cuK3_RDsnO4I4dd-oN4c4ydEgNSTUeqpER4Yp6W7ob_M_Z3vzrrO-lGlQ/s400/James+Robertson+1854.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285698644968639650" /></a><br /><em>James Robertson, Constantinopla, 1854</em><br /><br />os imensos fontanários espalhados pela cidade<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFkQtq6g7_fb7_1WuCiWa6vEvMIBCmNsUBqyIEygkEyebptPjrauLo_dtzA-O9-MK67df405mneeu2uwaHrxyYiQnyMXXfDrAJKJgpZjM1rGaVSrfHHDMwwz2M1DjxOgKZnXvHNQ/s1600-h/Antonio+Beato+fonte+do+sult%C3%A3o+Mahmoud,+1854.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 341px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFkQtq6g7_fb7_1WuCiWa6vEvMIBCmNsUBqyIEygkEyebptPjrauLo_dtzA-O9-MK67df405mneeu2uwaHrxyYiQnyMXXfDrAJKJgpZjM1rGaVSrfHHDMwwz2M1DjxOgKZnXvHNQ/s400/Antonio+Beato+fonte+do+sult%C3%A3o+Mahmoud,+1854.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285699114118918290" /></a><br /><em>Antonio Beato, Fonte do Sultão Mahmoud, Constantinopla, 1854</em><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3D0y9q6B7MEybd6-lqdzAFTPJPBPq5ohkn30iWXHbpwZ79IpxfoN2wQI0QhTfg56QOSk8u8I-pvXpOMpaGTp9rTtoh-GztNTCncpX10mHqbC54EKqFMxiuuJ_OSpmDkIV9JkWVA/s1600-h/J.+Robertson,+Constantinopla,+fonte+Top+Han%C3%A9,+1854.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 365px; height: 297px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3D0y9q6B7MEybd6-lqdzAFTPJPBPq5ohkn30iWXHbpwZ79IpxfoN2wQI0QhTfg56QOSk8u8I-pvXpOMpaGTp9rTtoh-GztNTCncpX10mHqbC54EKqFMxiuuJ_OSpmDkIV9JkWVA/s400/J.+Robertson,+Constantinopla,+fonte+Top+Han%C3%A9,+1854.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285699577423893986" /></a><br /><em>James Robertson, Fonte Top Hané,Constantinopla, 1854</em><br /><br />e os dois cemitérios com os seus ciprestes,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6vBjI1neYoDi_CaT8duyKU8tz_T4B53nTA1ZGmyGFF_ZCGzo9N6TR3YzKNFGeuuUOew-pZZTJPNRm7orAWerhufBGiOkLWV-pKcIvof3n5XcXnLC8BlTHrJz_XCPEYAKtaH1gXw/s1600-h/James+Robertson,+grupo+de+turcos+num+cemit%C3%A9rio+c.1860.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 312px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6vBjI1neYoDi_CaT8duyKU8tz_T4B53nTA1ZGmyGFF_ZCGzo9N6TR3YzKNFGeuuUOew-pZZTJPNRm7orAWerhufBGiOkLWV-pKcIvof3n5XcXnLC8BlTHrJz_XCPEYAKtaH1gXw/s400/James+Robertson,+grupo+de+turcos+num+cemit%C3%A9rio+c.1860.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285700366396212530" /></a><br /><em>James Robertson, Grupo de turcos não muçulmanos num cemitério, c.1860</em><br /><br />localizados bem no coração da cidade - locais escolhidos pelos não muçulmanos endinheirados para discutir as últimas novidades e exibirem os trajes vistosos, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX9Uj01XlnvetbLriIifT9QPf42p5LyQKwdx1CNbzdD0Ap9oyDanvpuMVXRJw5mxSiuSO6KHRQqMRP1LmcwTvxRfGro13C8X-AHApMe7gopQfM8x6xn8J__wyHV6WKLNJ22Zn8qA/s1600-h/James+Robertson,+homem+no+cemit%C3%A9rio+de+Scutari,+1860.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 331px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiX9Uj01XlnvetbLriIifT9QPf42p5LyQKwdx1CNbzdD0Ap9oyDanvpuMVXRJw5mxSiuSO6KHRQqMRP1LmcwTvxRfGro13C8X-AHApMe7gopQfM8x6xn8J__wyHV6WKLNJ22Zn8qA/s400/James+Robertson,+homem+no+cemit%C3%A9rio+de+Scutari,+1860.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285700932478745746" /></a><br /><em>James Robertson, homem turco no cemitério Scutari, 1860</em><br /><br />não escaparam aos fotógrafos. Mas foi contudo Flaubert, quem redigiu as linhas mais sensíveis em relação aos cemitérios pois o primeiro a reparar no afundamento das pedras tumulares “<em>que, com o tempo, acabam por se enterrar e se perder na terra, tal como a memória dos mortos que acabam por ser esquecidos</em>”.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtS3eWZPa2MuXJtauzu-DaBWkgtJevDhq9yY8YprnUdiqtpuCU9VJRbp6O5oTCmm5ikLJ172sdfYVRaPVvbl6Lj43VWuX96L6nMeUmZGgRpyT2rbQp8p-0KZnSFUK4pgjriQJoGw/s1600-h/J.Pascal+Sebah+et+Joaillier+cimit%C3%A9rio+turco+c.1870.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 309px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtS3eWZPa2MuXJtauzu-DaBWkgtJevDhq9yY8YprnUdiqtpuCU9VJRbp6O5oTCmm5ikLJ172sdfYVRaPVvbl6Lj43VWuX96L6nMeUmZGgRpyT2rbQp8p-0KZnSFUK4pgjriQJoGw/s400/J.Pascal+Sebah+et+Joaillier+cimit%C3%A9rio+turco+c.1870.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285701401751625186" /></a><br /><em>J.Pascal Sebah e Joaillier, cemitério turco,c.1870</em><br /><br />Em nome da ocidentalização, os cemitérios foram deslocados para lugares assustadores cercados por altos muros que mais parecem prisões, sem ciprestes, sem árvores e sem horizonte. <br /><br />Hoje, no nosso século, na Istambul de Pamuk, “<em>as pessoas limitam-se a viver no meio desses vestígios históricos, lembrando aos mais sensíveis, que a força e a riqueza passadas desapareceram…As fontes centenárias, agora transformadas em montes de mármore com as torneiras arrancadas, e enterradas em toneladas de betão, rebaixadas ao nível das ruas por causa das sucessivas camadas de asfalto – quando dantes se subia para a fonte por um lanço de escadas de pedra, fazem lembrar os vestígios de um tempo glorioso</em>”. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3VGU0nO-Nm-ozkdGfMkRUd4Y33N-Yb5IH-lPzMOZ2-YkCogNBo2QlOwBdyDmhEX1cx_I0J7SLfdFHJnhyrt9Svst4NPlj4KXVcqR_jdtRNnlaR-2WEXMSOgTjWq9_-qCna6WD2w/s1600-h/J.Pascal+Sebah,+Constant.Fonte+d%27Achmet+III+c.1870.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 310px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi3VGU0nO-Nm-ozkdGfMkRUd4Y33N-Yb5IH-lPzMOZ2-YkCogNBo2QlOwBdyDmhEX1cx_I0J7SLfdFHJnhyrt9Svst4NPlj4KXVcqR_jdtRNnlaR-2WEXMSOgTjWq9_-qCna6WD2w/s400/J.Pascal+Sebah,+Constant.Fonte+d%27Achmet+III+c.1870.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5285702363893750066" /></a><br /><em>J.Pascal Sebah e Joaillier, Fonte d'Achmet III, Constantinopla,c.1870</em><br /><br />Das sete maravilhas do mundo, pela primeira vez enumeradas num belo poema de Antipater de Sídon, em 140 a.C., resta apenas as Pirâmides de Gizé, todas as outras, os Jardins Suspensos da Babilónia, o Templo de Artemisa, a Estátua de Zeus, o Túmulo de Mausolo, o Colosso de Rodes e o Farol de Alexandria, sossobraram às forças da natureza, destruídas por terramotos e fogos. <br />Para os istambulenses, a ocidentalização da República de Ataturk Kemal enterrou definitivamente a glória de Istambul, mas os escritos e as imagens dos viajantes ocidentais da época do “Grand Tour”, não deixam esquecer a Pamuk a gloriosa Istambul de outrora. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-36736937156367536012008-12-23T15:43:00.009+00:002009-01-18T12:49:37.207+00:00"Chávena de Café" de Rita BarrosEsta chávena cheia de café <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ6PZU6v08QTyn0OTmmFx0tZ5sFmfCxVYZH9bdVKfasFs5LcMh5kQt9w7ggt7nOo5aB89I9x9bfh02Bh0MVaN2dDwU7xLw_m7xo4xcdaeAKq36TCNGlEkIB86B1hJifLZzt7qIsw/s1600-h/F+006.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 259px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjQ6PZU6v08QTyn0OTmmFx0tZ5sFmfCxVYZH9bdVKfasFs5LcMh5kQt9w7ggt7nOo5aB89I9x9bfh02Bh0MVaN2dDwU7xLw_m7xo4xcdaeAKq36TCNGlEkIB86B1hJifLZzt7qIsw/s400/F+006.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5283014000621332914" /></a><br /><strong>Rita Barros, Chávena de café, em exposição na galeria Pente 10</strong><br /><br />foi a escolhida para ilustrar o convite, que recebi por e-mail, para a inauguração de “Presença da Ausência” de Rita Barros, em exposição, até 10 de Janeiro, na galeria <a href="http://www.pente10.com/images/invitations/rb_pa_invit.jpg">Pente 10</a>.<br /><br /><span class="fullpost"><br /> <br />Há dias recebi um outro e-mail a lembrar a dita exposição, mas desta vez ilustrado com uma cafeteira ao lume.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfgtbRrIiRW898pDhsK0NcTQu7ApSb3x4wTxedXh8LIwXqyg1CdYuY1XyqSovVswhNt507-z5KQlum0w3xPv2UczGsTO0DfqN1aa4sWR3_Z5O3l5wcqyBZ6RYLgwVXKqfC7ZspCQ/s1600-h/F+001.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 269px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfgtbRrIiRW898pDhsK0NcTQu7ApSb3x4wTxedXh8LIwXqyg1CdYuY1XyqSovVswhNt507-z5KQlum0w3xPv2UczGsTO0DfqN1aa4sWR3_Z5O3l5wcqyBZ6RYLgwVXKqfC7ZspCQ/s400/F+001.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5283014347154845538" /></a><br /><strong>Rita Barros, Máquina de café, em exposição na galeria Pente 10</strong><br /> <br />Primeiro serviu-se o café e só depois se ouviu o gorgolejar tão típico da água a subir na cafeteira italiana. <br /><br />“<em>As cores saltam das imagens</em>”, escreve Jorge Calado no catálogo, e “<em>só depois nos apercebemos das formas, objectos e dos seus fragmentos</em>”.<br />Ao olhar para a fotografia, “Chávena de café”, (exposta no corredor da galeria mas a olhar para a sala de exposição), o pires com as suas folhas verdes, um fragmento que quase se mistura com as flores garridas da toalha, saltou-me primeiro à vista. Depois, e ainda antes das cores das flores, veio a chávena e o adivinhar da sua forma. Será em forma de vaso ou terá a forma cilíndrica igual ao serviço de café que sempre vi ser usado em casa dos meus pais? A perspectiva escolhida, a mesma com que Stephen Shore – um dos pioneiros da cor nos anos 70 - fotografava as suas refeições nas mesas de fórmica dos restaurantes de comida rápida nas suas viagens pela América, não nos ajuda a deslindar a forma da chávena…aliás fico mesmo sem saber se a “Chávena de café” de Rita Barros é exactamente igual ao serviço que eu sempre conheci. Só depois, e muito depois, saltaram à vista as cores da tão florida toalha, que tal como as mesas de fórmica de Shore pode ser limpa com um simples pano húmido. <br /><br />A cafeteira, pelo contrário, é fotografada de um ângulo que a revela tal qual é: resistente, sem disfarçar a idade que já tem, sempre pronta a servir e a resistir à belíssima chama azul do gás. A caçarola do leite, lá mais atrás, mesmo sem o azul a iluminá-la, não passa desapercebida em cima do velho fogão de esmalte branco, assim como os azulejos de bonecos da bancada do lava-loiças. <br /><br />De objecto em objecto, do televisor à Lee Friedlander <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSVEck7VggfFHRlfjkEpjBV8uWO7uO5Gc46fPUYk-XwbA50QYOCUTeB4ZAMosswTe5GsteMIabrRfYM9AipDsIkbHoTN4nSo1YGMOE8mdNY8Jc6iUla1BsX7M5iwR_phFKOPUCew/s1600-h/F+004.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 267px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgSVEck7VggfFHRlfjkEpjBV8uWO7uO5Gc46fPUYk-XwbA50QYOCUTeB4ZAMosswTe5GsteMIabrRfYM9AipDsIkbHoTN4nSo1YGMOE8mdNY8Jc6iUla1BsX7M5iwR_phFKOPUCew/s400/F+004.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5283015766172001634" /></a><br /><strong>Rita Barros, TV, em exposição na galeria Pente 10</strong><br /><br />à geometria que se vislumbra da janela do seu apartamento nova-iorquino,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKrCDFgeNuSa-2cRybeyYGk-_BZsHl8st2VuiJHbZBMUa-RYX489hG7caHiE1unyinr1AeQentraiPPe8VLCm-19zVPLn8HW_RU8nCmEFFNlNhEtUS21eW8DHPhRSOjSROFsMbgA/s1600-h/F.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 262px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKrCDFgeNuSa-2cRybeyYGk-_BZsHl8st2VuiJHbZBMUa-RYX489hG7caHiE1unyinr1AeQentraiPPe8VLCm-19zVPLn8HW_RU8nCmEFFNlNhEtUS21eW8DHPhRSOjSROFsMbgA/s400/F.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5283015887853294738" /></a><br /><strong>Rita Barros, Cortina, em exposição na galeria Pente 10</strong><br /><br />(terá sido Stieglitz o primeiro a olhar e a registar as quadrículas geométricas dos edifícios, chaminés, janelas e da roupa a secar, nos telhados de Nova Iorque?), Rita Barros espevita-nos constantemente a memória.<br /><br />No interior da sua casa, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaWw6OyXVL5V4RlH3hENUJNjUsiYtemSC4R4ybBRrYxHqrfZDqoidpMR5UjXFEUT20B9ZazheXK6Wib8Kyw2ExDbQS6QRO5GdYN4kJmkW7pL5EshVr2n8uAFkhgRQhZRPmdD3N6Q/s1600-h/F+003.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 267px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiaWw6OyXVL5V4RlH3hENUJNjUsiYtemSC4R4ybBRrYxHqrfZDqoidpMR5UjXFEUT20B9ZazheXK6Wib8Kyw2ExDbQS6QRO5GdYN4kJmkW7pL5EshVr2n8uAFkhgRQhZRPmdD3N6Q/s400/F+003.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5283016758075073490" /></a><br /><strong>Rita Barros, Santo António, em exposição na galeria Pente 10</strong><br /><br />presos nesse segredo das memórias da infância, que sentimos como uma cumplicidade, numa conivência partilhada, em laços que nos ligam a uma mesma cultura, julgamos por momentos estar em Portugal, mas a cidade de desconhecida arquitectura que vemos pela janela, passamos por estrangeiros por uma só noite. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvIJ4nCuTG2RxezK9ZQ98nhu9JKWKyTZMHtouF8Ocf2T3TExl6AgptsOFyzVR1qtHnNf7tkU3aidkhjuWoZbL5DbkyQyPrRzcpggxB5V4C8Lzg1l1wRxkI2g7lWefz7r0IssPldQ/s1600-h/F+005.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 267px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgvIJ4nCuTG2RxezK9ZQ98nhu9JKWKyTZMHtouF8Ocf2T3TExl6AgptsOFyzVR1qtHnNf7tkU3aidkhjuWoZbL5DbkyQyPrRzcpggxB5V4C8Lzg1l1wRxkI2g7lWefz7r0IssPldQ/s400/F+005.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5283017357324734738" /></a><br /><strong>Rita Barros, Prédio, em exposição na galeria Pente 10</strong><br /><br />Catarina Ferrer, a galerista, uma apaixonada pela fotografia, simpaticamente ofereceu-me, no final de ver a exposição, um café. Tirado em segundos por máquinas que perfuram cápsulas de cores garridas, que lembram as cores da exposição, em segundos varreram-se as memórias. <br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-62599167976771392442008-12-19T22:28:00.015+00:002009-01-18T12:48:38.596+00:00A queda dos Impérios<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLfNfLOoYZGeNGmE83ukDwzlU2BvqfDgTtkYUIxoZGWACCEaKEWlv0Ja_yHdAzoiRHbVaIR2L8yV-mwiV9ReBtWod3oBx5zuGLs8eAkANi3bmpeQ8uM8qfnJ708V2fB69dKE1y4Q/s1600-h/Vicomte+Aymard+de+Banville+(1837-1917).jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 257px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgLfNfLOoYZGeNGmE83ukDwzlU2BvqfDgTtkYUIxoZGWACCEaKEWlv0Ja_yHdAzoiRHbVaIR2L8yV-mwiV9ReBtWod3oBx5zuGLs8eAkANi3bmpeQ8uM8qfnJ708V2fB69dKE1y4Q/s400/Vicomte+Aymard+de+Banville+(1837-1917).jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5281632401189242514" /></a><br /><em>Vicomte Aymard de Banville, c.1850</em><br /><br />A América prepara-se para inundar o país com novas notas verdes. Para estimular o país, que agora se encontra em recessão, a equipa de Barack Obama vai lançar um plano no valor de 600 biliões de dólares. Há já elevadíssima dívida actual, os americanos vão aumentá-la ainda mais, e enquanto o dólar servir de moeda de reserva global, na América imprimem-se novas notas. <br />Finda a Primeira Guerra, o Império Britânico perdia a dianteira como potência mundial. Cheio de dívidas, bastavam os pagamentos dos juros para absorver metade do orçamento, o Império Britânico foi entregue - como disse um membro do Parlamento - à casa de penhores americana, e até hoje a América passou a dominar o mundo. Agora com uma dívida colossal, não estão os americanos a entregar-se à casa de penhores chinesa? No mundo de ontem, o colapso do dólar era impensável, no mundo de hoje tudo agora é possível... <br /><span class="fullpost"><br /><br />Finda a Primeira Guerra, um outro Império, o otomano, um dos mais vastos, portentosos e duradouros da História, acabaria por se desmoronar em 1922 ao aliar-se à facção derrotada. Se o desaire da guerra 1914-18 explica o seu colapso final, durante o século XIX, os empréstimos à Europa, a quem os otomanos foram obrigados a recorrer para financiarem a guerra da Crimeia (1853-1856) contra à Rússia, é hoje apontado como a causa principal do seu desmoronamento. Inevitavelmente um empréstimo levou a outro, e em meados dos anos 1870, o Império otomano era incapaz de saldar a dívida aos seus credores europeus. Das negociações iniciadas em 1881, resultou a Administração da Dívida Pública Otomana. O sultão autorizava que um consórcio de credores estrangeiros supervisionasse grande parte da economia otomana e que os rendimentos do país fossem aplicados para saldar a dívida. A segurança da administração da dívida, gerida por europeus, acabou por atrair muitos outros investidores estrangeiros, que aplicaram o seu capital no sector portuário, ferroviário e público do Império, mas o preço a pagar foi elevado. O peso da dívida tornou-se incomportável, consumindo uma extraordinária fatia das receitas otomanas e o sultão viu a sua autoridade comprometida com o crescente controlo internacional - era o início do fim de um Império que durara mais de seiscentos anos.<br /><br />O Império otomano, que nasceu por volta de 1300 na região ocidental da Ásia Menor, não muito longe da actual cidade de Istambul, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4HMfyYJ41soHl0_DxqW6bHxsC6mG1BAUe6fPeRr1-KSR5iCTEOixpUQAhFv_66ou8ZXsqDrpRilBziQ4zevWb_53r3MzI9UGG4mXAu_8vDs2U3c7UZp3Nx1lR3gpljAEplsEJVQ/s1600-h/Abdullah+fr%C3%A8res+Constantinopla,+Pointe+du+S%C3%A9rail,+c.+1870.80.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 297px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh4HMfyYJ41soHl0_DxqW6bHxsC6mG1BAUe6fPeRr1-KSR5iCTEOixpUQAhFv_66ou8ZXsqDrpRilBziQ4zevWb_53r3MzI9UGG4mXAu_8vDs2U3c7UZp3Nx1lR3gpljAEplsEJVQ/s400/Abdullah+fr%C3%A8res+Constantinopla,+Pointe+du+S%C3%A9rail,+c.+1870.80.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5281633452514593698" /></a><br />Abdullah Frères, Constantinopla, Ponte Sérail, c. 1870-80<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmFuuECqpaDWY-wW8PLOxL0ai0WiCCDFRyI5htstZqn9Nso6XVXN1RNNHbBDFqsy3-SycTxFKyP9jtO3Dbbd-XXTrSD7kWjCRoRwDGyz5k7I3o7p0cuQQ6fjxEEsuUnas776a0HQ/s1600-h/Abdullah+fr%C3%A8res+Constantinople,+Mosqu%C3%A9e+d%27Ortakeui+1870-80.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 299px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmFuuECqpaDWY-wW8PLOxL0ai0WiCCDFRyI5htstZqn9Nso6XVXN1RNNHbBDFqsy3-SycTxFKyP9jtO3Dbbd-XXTrSD7kWjCRoRwDGyz5k7I3o7p0cuQQ6fjxEEsuUnas776a0HQ/s400/Abdullah+fr%C3%A8res+Constantinople,+Mosqu%C3%A9e+d%27Ortakeui+1870-80.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5281633353703027090" /></a><br />Abdullah Frères, Constantinopla, Mesquita d'Ortakeni, c. 1870-80<br /><br />acabou ao longo dos séculos por ocupar toda a região do mediterrâneo Oriental derrotando os reinos de Bizâncio, Sérvia, Bulgária, os principados da Anatólia e o sultanato mameluco do Egipto. No século XIX, quando a voga do “Grand Tour” pelo Oriente coincidia com a descoberta da fotografia, o Império perdera já grande parte da sua riqueza e supremacia.<br /> <br />«<em>Au siècle de Louis XIV, on était helléniste, maintenant, on est orientaliste. Il y a un pas de fait. Jamais tant d’intelligences n’ont fouillé à la fois ce grand abîme de l’Asie...Le statu quo européen, déjà vermoulou et lézardé, craque du côté de Constantinople. Tout le continent penche à l’Orient </em>», Victor Hugo, Les Orientales.<br /><br />Como revela este relato de Victor Hugo, no século XIX, o Oriente, o país das “Mil e uma noites” tornou-se moda na Europa, os cafés em estilo otomano enchiam-se de frequentadores que bebiam café e fumavam cachimbos turcos. Desde a moda, das calças tufadas e sapatilhas de biqueira revirada, às marchas com sonoridades de címbalos, tambores, bombos…aos banhos turcos, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBLRWdujtkevlqtvQO7GleAwIR0HUO5x8EkikAWBEzzGb769wIcto1z7icQZkRy-w0U2JLNUn-dA3aV3NBR9kuYQa0hGo9-mZIaFP_oH1pk0W7APdBEjMBd1IrTouL1zAmXGga0A/s1600-h/J.Pascal+Sebah+et+Joaillier,+banho+turco,c.1870.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 309px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgBLRWdujtkevlqtvQO7GleAwIR0HUO5x8EkikAWBEzzGb769wIcto1z7icQZkRy-w0U2JLNUn-dA3aV3NBR9kuYQa0hGo9-mZIaFP_oH1pk0W7APdBEjMBd1IrTouL1zAmXGga0A/s400/J.Pascal+Sebah+et+Joaillier,+banho+turco,c.1870.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5281634505236055042" /></a><br /><strong>J. Pascal Sebah e Joaillier, Banho turco, c. 1870</strong><br /><br />a “turcomania” tornou-se na grande voga. No imaginário europeu, o Oriente suscitava um interesse e fascínio irresistível, visto como um antro de prazeres proibidos.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLuDosd5JNVvLYKHjUgjK4ZR0ylEkWtYH32DyAjJH5-XvZLL-gTKvxoWNJs8_E8ieDpxY8j90IzNZDfvehszV3cwRYe_uFf8ku4-7tBRSVo45yUTJ0bTusGrAOHVm42h7ZZbcQ1A/s1600-h/Zangaki,+grupo+de+mulheres+num+harem.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 315px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjLuDosd5JNVvLYKHjUgjK4ZR0ylEkWtYH32DyAjJH5-XvZLL-gTKvxoWNJs8_E8ieDpxY8j90IzNZDfvehszV3cwRYe_uFf8ku4-7tBRSVo45yUTJ0bTusGrAOHVm42h7ZZbcQ1A/s400/Zangaki,+grupo+de+mulheres+num+harem.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5281635337713592146" /></a><br /><strong>Zangaki, Grupo de mulheres num harem, c. 1870</strong><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0mYImuShFQQXubf4X6KKUczRcY7idHYLkwFBUOO1nRfDzGOitMOoUBzBa2AzLs9_4nVRuqa_Sp-TewPvNHpD6LA7Ibb43KYdHVcPZ2RGja89gidaxRVD9ZMH241f5-f-YJIgyYQ/s1600-h/E.Aubin,+c.1881.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 273px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0mYImuShFQQXubf4X6KKUczRcY7idHYLkwFBUOO1nRfDzGOitMOoUBzBa2AzLs9_4nVRuqa_Sp-TewPvNHpD6LA7Ibb43KYdHVcPZ2RGja89gidaxRVD9ZMH241f5-f-YJIgyYQ/s400/E.Aubin,+c.1881.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5281635006857289010" /></a><br /><strong>E. Aubine, c.1881</strong><br /> <br />Desde Lord Byron, ao romancista Pierre Loti a Lawrence da Arábia,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggUTmHw9LfdbRZh7S2pJN13gPn60jm9zQDbSxA6xPfMuM7_7Qv_OrwbM7a785Do6NpAzVU0cV_QRcR-jKY5pF97iNwItfJApw9N9SVS4xqEHvccDVpG3HrZW5nSP5nGtz_CCu6Og/s1600-h/Zangaki,+c.1870.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 313px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggUTmHw9LfdbRZh7S2pJN13gPn60jm9zQDbSxA6xPfMuM7_7Qv_OrwbM7a785Do6NpAzVU0cV_QRcR-jKY5pF97iNwItfJApw9N9SVS4xqEHvccDVpG3HrZW5nSP5nGtz_CCu6Og/s400/Zangaki,+c.1870.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5281635980219020338" /></a><br /><strong>Zangaki,Dormedário descansando, c.1870</strong><br /><br />o Império Otomano era considerado como a terra dos sonhos, onde o exotismo e o erotismo predominava. <br />Em suma, os Otomanos enriqueceram de sobremaneira o imaginário europeu, e o “Grand Tour” pelo Oriente levou com ele muitos fotógrafos.<br /><br />No próximo post, o “Grand Tour” do Oriente.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3LPLp9fb3hx-hs8ODov-4hx0GPgNif0u0iyfJwgPAzaphPTyw4CMqqDwxb6GS3JIvg_ogLcSKyflnL3M9pbII71azm6R0kz5nTJLfGhLBWHm6u0AfjVM2WQmjVFIGO8WKapWSvA/s1600-h/Tarablous+Tripoli+Louis+de+Clercq,+1859.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 97px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3LPLp9fb3hx-hs8ODov-4hx0GPgNif0u0iyfJwgPAzaphPTyw4CMqqDwxb6GS3JIvg_ogLcSKyflnL3M9pbII71azm6R0kz5nTJLfGhLBWHm6u0AfjVM2WQmjVFIGO8WKapWSvA/s400/Tarablous+Tripoli+Louis+de+Clercq,+1859.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5281636559831536946" /></a><br /><strong>Louis de Clercq, Tarablous, Tripoli, "Voyage en Orient" Tomo I, 1859</strong><br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-36106593.post-35028974903202975712008-12-16T15:31:00.021+00:002009-01-18T12:46:06.247+00:00Nos interstícios das imagens"Changeling", (2008), o novo filme de Clint Eastwood, foi estreia, quinta-feira passada, na Cinemateca, que este mês inicia um ciclo dedicado ao realizador e actor. <br />“Changeling”, lemos na folha de crítica distribuída na sala, “ <em>tem uma paleta de cores quentes que servem uma cuidada reconstituição de época (Los Angeles, entre 1928 e 1935), porque essa reconstituição de época é especialmente fotogénica...”.</em><br /><span class="fullpost"><br /><br />Em "Letters from Iwo Jima", (2006), Eastwood, utiliza a fotografia a preto e branco de Joe Rosenthal como ponto de partida para a sua narrativa. De uma imagem estática, como é a fotografia, Eastwood desliza para um outro mundo, um mundo, onde as fotografias são empurradas e atiradas incessantemente para outras vistas. No cinema, que nasceu da fotografia, há sempre um referente fotográfico, o seu material é indiscutivelmente fotográfico, mas no cinema, ao contrário de uma fotografia, que nos permite fechar os olhos e imaginar, o realizador é que nos conduz para o seu mundo imaginário. <br /><br />Disse Jean-Luc Godard que: “<em>A fotografia é verdade. O cinema é verdade vinte e quatro vezes por segundo</em>”, será verdade? Será que um filme é uma mera sucessão de fotogramas que originam movimento? Godard também disse que no cinema “<em>eu sinto a necessidade de exprimir a realidade em termos que não sejam completamente realistas</em>”.<br /><br />Tudo isto a propósito de uma fotografia de Manel Armengol, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaIa54IFnayKt8YYULxcBLghKwTJRkMywySMF1HYjxcReiERsOh8kt3h4zhZv0XaO6u9GizDU2GQx9MR37Za_GeYcMvX19ynN7zYwnr1WWjw5JODM2B59PqwVZrV-5RN3BUlgTeQ/s1600-h/(c)+Manel+Armengol,+Espanha,+Sant+Adri%25C3%25A0,+Barcelona,+1978%5B1%5D.+Paisagem+industrial+e+edif%25C3%25ADcios"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 268px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaIa54IFnayKt8YYULxcBLghKwTJRkMywySMF1HYjxcReiERsOh8kt3h4zhZv0XaO6u9GizDU2GQx9MR37Za_GeYcMvX19ynN7zYwnr1WWjw5JODM2B59PqwVZrV-5RN3BUlgTeQ/s400/(c)+Manel+Armengol,+Espanha,+Sant+Adri%25C3%25A0,+Barcelona,+1978%5B1%5D.+Paisagem+industrial+e+edif%25C3%25ADcios" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280411196909616386" /></a><br /><strong>Manel Armengol, Espanha, Sant Adrià, Barcelona, 1978, Paisagem industrial e edifícios</strong><br /><br />em exposição no Arquivo Fotográfico Municipal de Lisboa, que ao vê-la me fez deslizar para outros mundos, mais especificamente para o universo de Michelangelo Antonioni. <br /><br />“O Eclipse”, (1962), o último filme a preto e branco de Antonioni, é visto pela crítica como uma elegia sobre a inconstância do amor. O filme inicia com uma ruptura e avança com um novo encontro, onde contudo não há qualquer certeza que irrompa num novo amor. No meio da rua, no separador, Vittoria pára e replica “<em>Aqui estou eu, a meio caminho</em>”, e é a meio caminho que a relação parece ficar até ao fim. <br /><br />Na fotografia de Manel Armengol, um separador de arbustos divide um bairro da cidade de Barcelona. A indústria poluente de um lado, a cidade dormitório do outro. O <em>décor</em>, que enquadra Vittoria em “O Eclipse”, revela os novos dormitórios que se constroem à volta da cidade - elementos de betão empilhados, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAQbfHB_E09ENVB4n6p6hyphenhyphenL3l2PVQ2ZTClZfjHhgB2nWHSjHeU3q6eWjBPgBvJ6bDEad9vAhmOSW5IsIIow5sfTlGiNdkUtnUPAd7w0IQEjlm3KAhrk2oIUaC5T48sUZmxm8_I4Q/s1600-h/cap018+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAQbfHB_E09ENVB4n6p6hyphenhyphenL3l2PVQ2ZTClZfjHhgB2nWHSjHeU3q6eWjBPgBvJ6bDEad9vAhmOSW5IsIIow5sfTlGiNdkUtnUPAd7w0IQEjlm3KAhrk2oIUaC5T48sUZmxm8_I4Q/s400/cap018+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280414092565321954" /></a><br /><strong>O Eclipse, Michelangelo Antonioni, 1962</strong><br /><br />tapumes,<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG_jQMDucjaitqgeZ_Xp-n7QlUsV3-7fHizx-ewugsycYFZZ2ITgOI678gM01EOCDFao2x0BGVYi3jJMXv6yGrVeyYlTuJhdxZ3zc6ZgK0hwntx3Zxz0tuKs7wurgR1InXVjFaAQ/s1600-h/cap026+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG_jQMDucjaitqgeZ_Xp-n7QlUsV3-7fHizx-ewugsycYFZZ2ITgOI678gM01EOCDFao2x0BGVYi3jJMXv6yGrVeyYlTuJhdxZ3zc6ZgK0hwntx3Zxz0tuKs7wurgR1InXVjFaAQ/s400/cap026+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280415457258149474" /></a><br /><strong>O Eclipse, Michelangelo Antonioni, 1962</strong><br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOVaNHBgUhQFOu48UADe5uOfNSP_0ItypSvg9x5tEs6em_fFb30augT02iLmg_DsaalzkTgb2mZOa7hOv3UJFuJzDj6OhaousVM8l2ak1VW_nyuQGJIAKWv4WKiZ78s99dKR8C_A/s1600-h/cap020+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOVaNHBgUhQFOu48UADe5uOfNSP_0ItypSvg9x5tEs6em_fFb30augT02iLmg_DsaalzkTgb2mZOa7hOv3UJFuJzDj6OhaousVM8l2ak1VW_nyuQGJIAKWv4WKiZ78s99dKR8C_A/s400/cap020+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280415185390077234" /></a><br /><strong>O Eclipse, Michelangelo Antonioni, 1962</strong><br /><br />ruas desertas<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRyo9YmooD5EsdYXYCU-cI1Fy-EcvghTPuzVEDuEPGbjGa380eL2ZFUtxK2dm9PctfYkr6xJMR6qx5snJJI_6YtYF6diPeNDuRE6mw8AtAwWnnNM5l_Bx0d1LjeK5zh5SZogQxXw/s1600-h/cap031+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRyo9YmooD5EsdYXYCU-cI1Fy-EcvghTPuzVEDuEPGbjGa380eL2ZFUtxK2dm9PctfYkr6xJMR6qx5snJJI_6YtYF6diPeNDuRE6mw8AtAwWnnNM5l_Bx0d1LjeK5zh5SZogQxXw/s400/cap031+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280424068780780802" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgouSgTmobjIZwjdQo7ZOLaPRodr4srL_QqhqKHWfMgwnLn8JgYkc_84r31mhyphenhyphenAXpCaRjMu5tcoGLl0ViTZDl9I-Ay8nuE_crOHVEcPGPPBppEjleI4KFRkxtSsbhQGxz-pm57FwQ/s1600-h/cap037+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgouSgTmobjIZwjdQo7ZOLaPRodr4srL_QqhqKHWfMgwnLn8JgYkc_84r31mhyphenhyphenAXpCaRjMu5tcoGLl0ViTZDl9I-Ay8nuE_crOHVEcPGPPBppEjleI4KFRkxtSsbhQGxz-pm57FwQ/s400/cap037+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280423949698121346" /></a><br /><strong>O Eclipse, Michelangelo Antonioni, 1962</strong><br /><br />despojadas de qualquer ser humano e de qualquer sentimento, tal como o bairro, que na fotografia de Armengol, dorme na obscuridade.<br /><br />Em “O Eclipse”, o realizador conduz-nos e com ele passamos a divisória que separa as paisagens desumanizadas dos subúrbios, medidas a régua e esquadro, que na década de cinquenta se alargavam e cresciam em altura, <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOZ11XC8yjmHNg1imtEdv0BOH5rLZIXzxtHAyFdeFZ4UnGWPchivSG79-YL4I6eLwZ7kcNYsggPUIkD181gdeDp2PU5i2AHKhzeYUVuW9VwBsMdDrpfWM1Nk_zyVjxov4MxVXOlg/s1600-h/cap032+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjOZ11XC8yjmHNg1imtEdv0BOH5rLZIXzxtHAyFdeFZ4UnGWPchivSG79-YL4I6eLwZ7kcNYsggPUIkD181gdeDp2PU5i2AHKhzeYUVuW9VwBsMdDrpfWM1Nk_zyVjxov4MxVXOlg/s400/cap032+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280416815204132802" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYJGY4tnnTd2a3P1cnpDQqRR2SkrCTbxBqulFcGSsXgJMjNGDnSn43QHKTBt2ElCbeYGj2wbDr-VgCbb1s9zqbJivsWp91HOGm-aqLTcoZCg3bSg2oP_5TIhn05GPtftAgp5ZkGA/s1600-h/cap033+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhYJGY4tnnTd2a3P1cnpDQqRR2SkrCTbxBqulFcGSsXgJMjNGDnSn43QHKTBt2ElCbeYGj2wbDr-VgCbb1s9zqbJivsWp91HOGm-aqLTcoZCg3bSg2oP_5TIhn05GPtftAgp5ZkGA/s400/cap033+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280416727354203426" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbwP22L1YaAoBxLgPtODZeFW_IETdTkPSatDo6zIZ8Q609-Bj8RVABp9tgtNuVNAjHYmhUXJWWnLsjy9ge7_68lQnYux_iefcVu4hAQLjjP-WUxdR-uFO7v1FG78K65jaEYA2uuA/s1600-h/cap034+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbwP22L1YaAoBxLgPtODZeFW_IETdTkPSatDo6zIZ8Q609-Bj8RVABp9tgtNuVNAjHYmhUXJWWnLsjy9ge7_68lQnYux_iefcVu4hAQLjjP-WUxdR-uFO7v1FG78K65jaEYA2uuA/s400/cap034+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280416604812467922" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhm8JPa1emNhVBO_AtYJcZXFdx9tVLrlTdy9YJak5oyYCgyqdlEyuptF2A-99rTAFfTqr3IlExEOZDbEPvsLq4KpsgkYFyOyvU6_ccGikZDb3X95k4Q3uwjS0ZK30_pISJVkIklrg/s1600-h/cap035+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhm8JPa1emNhVBO_AtYJcZXFdx9tVLrlTdy9YJak5oyYCgyqdlEyuptF2A-99rTAFfTqr3IlExEOZDbEPvsLq4KpsgkYFyOyvU6_ccGikZDb3X95k4Q3uwjS0ZK30_pISJVkIklrg/s400/cap035+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280416516631237954" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV3JKKk9CSJ-kJ89PrjhlJYqFnGd1ZWwi2GjuSMGV5DJ02Hn4Dx8_yhcHCtg0s734y7bXaN1fz9jdtd74I2YEzWxh_sKGpWzyDQ1nXSjHpX0THf09BoQgSWTMfugqVU57gibLffw/s1600-h/cap036+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiV3JKKk9CSJ-kJ89PrjhlJYqFnGd1ZWwi2GjuSMGV5DJ02Hn4Dx8_yhcHCtg0s734y7bXaN1fz9jdtd74I2YEzWxh_sKGpWzyDQ1nXSjHpX0THf09BoQgSWTMfugqVU57gibLffw/s400/cap036+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280416421418852466" /></a><br /><strong>O Eclipse, Michelangelo Antonioni, 1962</strong><br /><br />para o ruído e excitação do centro da cidade, onde na Bolsa de Valores, Vittoria encontra o seu novo amante.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgamFuEgGmzKVKpFAMUCoiISVjG4XIfKOzL-WleP8QCHi5-7Q_90I8Cy_nqOiBhCw5SEKQP9D7s0XQeXsvWe00yca-Kq1DxFSND1fHXY2G8_I0NvsW6TUdUAciSTefRYz7Qphpm5w/s1600-h/cap011+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgamFuEgGmzKVKpFAMUCoiISVjG4XIfKOzL-WleP8QCHi5-7Q_90I8Cy_nqOiBhCw5SEKQP9D7s0XQeXsvWe00yca-Kq1DxFSND1fHXY2G8_I0NvsW6TUdUAciSTefRYz7Qphpm5w/s400/cap011+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280417776504611746" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnP2z3JWMieJAxx79S843lpjMA2A84_N-mbW4J8sBY-gD5-55lptzsUe4iyFceKWkpc19nqKBrF9dBhab5jOGoxwdzAGVaZYwEn9U5ATbIFhNqJT_bvNJi3sGmrBB7NVMr80nVLQ/s1600-h/cap014.bmp"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjnP2z3JWMieJAxx79S843lpjMA2A84_N-mbW4J8sBY-gD5-55lptzsUe4iyFceKWkpc19nqKBrF9dBhab5jOGoxwdzAGVaZYwEn9U5ATbIFhNqJT_bvNJi3sGmrBB7NVMr80nVLQ/s400/cap014.bmp" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280417667845476258" /></a><br /><strong>O Eclipse, Michelangelo Antonioni, 1962</strong><br /><br />A narrativa, que avança por oposições, entre silêncio e ruído, geometria e desordem, são instantes de profecia, de um novo mundo materialista que se avizinha. <br /><br />“Deserto Vermelho”, (1964), que se segue a “O Eclipse”, desenrola-se em Ravena, uma cidade industrial onde as fábricas petroquímicas dominam. É o primeiro filme a cores de Antonioni, onde no novo mundo moderno, em expansão económica, os fumos das chaminés fumegantes, já não se confundem com os céus cinzentos do preto e branco da fotografia.<br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbHvtIZtD80HTf7vGlhZI946vdt5cP4TVzyfeYGXuTfH7P7TrpJmFq37Jl3IiLW-ui0-iUcnILU9yriHP1ISE1fuTflF8H3cu4mRBXWyM6wGeggVwCrrMY-0PFAT1OEdRxyAdwNA/s1600-h/cap001+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbHvtIZtD80HTf7vGlhZI946vdt5cP4TVzyfeYGXuTfH7P7TrpJmFq37Jl3IiLW-ui0-iUcnILU9yriHP1ISE1fuTflF8H3cu4mRBXWyM6wGeggVwCrrMY-0PFAT1OEdRxyAdwNA/s400/cap001+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280418768886278642" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSBTUH0WKMvxJm-RPuRsZfAE2qPDGpbuoXb8sQiAf1DlgCS5b67_zkknhWCqc0FDFEyF5Daywt3ESTaJUz6C4EZ3ID1GU1jxrzvHFvTRHECS-djoUFktaJUXzEIcQ7DQ3_qe4HxQ/s1600-h/cap002+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiSBTUH0WKMvxJm-RPuRsZfAE2qPDGpbuoXb8sQiAf1DlgCS5b67_zkknhWCqc0FDFEyF5Daywt3ESTaJUz6C4EZ3ID1GU1jxrzvHFvTRHECS-djoUFktaJUXzEIcQ7DQ3_qe4HxQ/s400/cap002+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280418691290569378" /></a><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt3HllOrfcXbx9eTX3Orlw02zmGH3tdzZ6oO7jpQ0fExpJ1PXJiGaRDgLspZFRWYBntey1ATJH9beC-JoAvVU7xlOkzctkXHjKhXnp9JkQXWnZZShfbzaSDVOjWhtvdY9wsCAfog/s1600-h/cap003+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgt3HllOrfcXbx9eTX3Orlw02zmGH3tdzZ6oO7jpQ0fExpJ1PXJiGaRDgLspZFRWYBntey1ATJH9beC-JoAvVU7xlOkzctkXHjKhXnp9JkQXWnZZShfbzaSDVOjWhtvdY9wsCAfog/s400/cap003+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280418618422511586" /></a><br /><strong>Deserto Vermelho, Michelangelo Antonioni, 1964</strong><br /><br />Em “Deserto Vermelho”, o drama desenrola-se em torno da mesma Mónica Vitti, agora Giuliana. Vítima de um acidente de automóvel, não mais consegue recuperar a confiança em si mesmo e isola-se mesmo dos que lhe são mais próximos. No final do filme, Ugo, o filho de Giuliana, pergunta se a nuvem amarela dos produtos químicos lançado pela chaminé da fábrica, tal como as chaminés das fábricas do bairro de Barcelona, podem fazer mal aos pássaros que a atravessam. “<em>Eles aprenderam que as nuvens são perigosas e, por isso, vão por outro caminho</em>” responde-lhe a mãe.<br /><br />Na imagem estática de Armengol, a geometria, a linha recta que divide o bairro de Barcelona, são pontos de partida para o universo narrativo do cineasta, que nos desliza e empurra para esse mundo moderno, um mundo onde os elos naturais dos seres humanos encontram um fim. <br /><br /><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL6fenFaC0CFApOd4G0Vc6cPtZzvjtT8-SeG3cLItbq0_Mk-EgsEovtKRjwepmF2LzMwb-b3cKgMEaFCO4ACaL48BWsL2qBbSSnfdDz7HqTTHqbf3BZBzuZMTga5181NcGXd8WAA/s1600-h/cap038+%5B1024x768%5D.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 225px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjL6fenFaC0CFApOd4G0Vc6cPtZzvjtT8-SeG3cLItbq0_Mk-EgsEovtKRjwepmF2LzMwb-b3cKgMEaFCO4ACaL48BWsL2qBbSSnfdDz7HqTTHqbf3BZBzuZMTga5181NcGXd8WAA/s400/cap038+%5B1024x768%5D.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5280419653817262082" /></a><br /><strong>O Eclipse, Michelangelo Antonioni, 1962</strong><br /><br />Afinal não será nos interstícios das imagens em movimento que se esconde o verdadeiro mistério do cinema?<br /><br /><br /></span>Madalena Lellohttp://www.blogger.com/profile/13118034594352923918noreply@blogger.com3